據(jù)媒體報(bào)道，作家莫言近日宣布將其全部作品的紙質(zhì)圖書版權(quán)獨(dú)家授予浙江文藝出版社。此舉或?qū)⒏淖兡宰髌烽L(zhǎng)期以來“一女多嫁”的現(xiàn)狀，也讓人們對(duì)進(jìn)一步規(guī)范出版市場(chǎng)的版權(quán)有了更多期待。

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂、視頻版權(quán)環(huán)境的改善，“獨(dú)家版權(quán)”“獨(dú)家首播”等概念已經(jīng)越來越深入人心。原本同質(zhì)化非常嚴(yán)重的音樂網(wǎng)站、視頻網(wǎng)站，因此走上了差異化、個(gè)性化的發(fā)展路徑。無論文藝范、小清新，還是懷舊派、“二次元”，都不難找到適合自己需求的音樂或視頻網(wǎng)站。

然而，在歷史長(zhǎng)久的圖書出版領(lǐng)域，“獨(dú)家版權(quán)”的概念反倒顯得新鮮。這一來是因?yàn)椤蔼?dú)家版權(quán)”其實(shí)是出版界的常態(tài)，很多圖書的市場(chǎng)潛力不大，甚至不少圖書需要作者自掏腰包才能出版，出版社自然沒有重復(fù)出版的動(dòng)力。二來則因?yàn)楹芏喑霭嫔缍际侵貜?fù)出版的受益者，面對(duì)稀缺的熱門作家資源，各家出版社早已跑馬圈地，各占一角。在無法撼動(dòng)既有格局的情況下，有的出版社就見縫插針，用“文集版”“精選版”“經(jīng)典版”“插圖版”“手稿版”等名目重復(fù)出版知名作品以分得一杯羹。這些出版社既是重復(fù)出版的“受益者”，往往也是“被”重復(fù)出版的“受害者”，同質(zhì)化出版的現(xiàn)象愈演愈烈。

一個(gè)規(guī)范有序的出版環(huán)境，既是讀者的期待，同時(shí)也是著作權(quán)人和出版界的呼聲。早在莫言之前，已故作家王小波的版權(quán)繼承人李銀河就將王小波全部作品的版權(quán)獨(dú)家授予知名出版機(jī)構(gòu)新經(jīng)典文化公司，而這家公司也是張愛玲作品版權(quán)的擁有者。

值得注意的是，獨(dú)家版權(quán)有利于規(guī)范出版市場(chǎng)秩序，但可能并不是唯一正確的選擇。十幾年前，一位知名童書作家把全部作品版權(quán)授予一家出版社獨(dú)家出版。但到了2015年，雙方發(fā)生齟齬，最終不歡而散……其實(shí)，只要符合有關(guān)法律規(guī)定，遵守合同約定，作家選擇獨(dú)家版權(quán)或非獨(dú)家版權(quán)都無可厚非。不論采取何種簽約方式，作家和出版社都應(yīng)該在相互信任的基礎(chǔ)上，承擔(dān)各自的責(zé)任，積極履行各自的義務(wù)。

除了“獨(dú)家版權(quán)”，天天出版社的曹文軒兒童藝術(shù)中心以及中國(guó)大百科全書出版社新近成立的雪漠圖書中心都引起了出版界的注意。這些中心更近似于作家的經(jīng)紀(jì)公司，不僅擁有作品版權(quán)，而且在作品的影視改編、海外代理、數(shù)字出版等方面進(jìn)行全面開發(fā)。出版社在版權(quán)領(lǐng)域做得多一些、專業(yè)一些，作家就可以在這些方面少受一些困擾、少費(fèi)一些心思，而能把更多精力投入到作品創(chuàng)作之中。