“春天，來(lái)北京看世界最好的電影?！北本﹪?guó)際電影節(jié)走過(guò)7年，這樣的口號(hào)，吸引著越來(lái)越多的人趕赴這場(chǎng)春天的約會(huì)。海明威曾說(shuō)，巴黎是一席流動(dòng)的盛宴，超越時(shí)間留駐于心。而電影，則是在光線與聲音中捕獲的時(shí)間。對(duì)于沉醉于“北京展映”的觀眾們，過(guò)去兩周無(wú)疑也享受著這同樣超越時(shí)間的節(jié)日盛宴。

“最好的電影”，雖有“最”，卻也不妨看成一個(gè)集合名詞。以藝術(shù)論、而非以票房論的話，“最好”的確難以評(píng)價(jià)。此次電影節(jié)的展映，集中了500多部?jī)?yōu)秀影片。因此，所謂“最好”是這樣一個(gè)集合——一個(gè)來(lái)自說(shuō)著不同語(yǔ)言、講述不同主題、有著不同風(fēng)格的優(yōu)秀電影作品集合。這其中，包括不斷刷新票房紀(jì)錄的“速度與激情”系列，也包括探討人類現(xiàn)代困境的“情感三部曲”，商業(yè)大片和文藝悶片并非格格不入，他們共同從屬于電影這個(gè)大集合，一起為不同趣味的觀眾提供文化產(chǎn)品，一起探索人類訴說(shuō)自身的可能。最好的電影，正是好在這豐富多彩、參差多態(tài)。

參差多態(tài)為什么美？德國(guó)思想家本雅明有一個(gè)比喻，藝術(shù)家所做的，是拾荒者的工作。換個(gè)角度看就是說(shuō)，藝術(shù)家應(yīng)該敢于尋找那些被人忽略之物的價(jià)值。不管是最好的電影，還是最好的音樂、最好的戲劇，都能夠?yàn)槲覀兇蜷_不同的窗戶，窺見人類壯麗的、幽深的、復(fù)雜的精神世界。博爾赫斯曾描繪過(guò)一座無(wú)限的圖書館，這座圖書館包羅萬(wàn)象、無(wú)始無(wú)終。多元的藝術(shù)作品，最終是讓人能進(jìn)入這位阿根廷文豪筆下的神秘花園，“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)將來(lái)”，這或許才是最美的風(fēng)景。

不預(yù)設(shè)什么，也不排斥什么，去欣賞、去對(duì)話、去思考，或許就是對(duì)這些最好的作品最好的回應(yīng)。理想的觀眾是什么？或許就是能夠開放心靈，不帶偏見和成見，無(wú)保留地投入作品中的觀眾。而領(lǐng)略過(guò)越多“最好的”，也越是能提升欣賞的水平線，接納與發(fā)現(xiàn)更多“最好的”。可以說(shuō)，最好的電影，期待著最好的觀眾，也在塑造著最好的觀眾。在某種程度上，這才是電影節(jié)跳出電影專業(yè)的圈層，與大眾對(duì)話、與社會(huì)共享的最好境界。

一個(gè)社會(huì)，應(yīng)該能包容多元的審美，也應(yīng)該能孕育多元的創(chuàng)作?；蛘哒f(shuō)，這是同一個(gè)問題的兩面。我們相信市場(chǎng)的力量，在成熟的觀眾用腳投票的激勵(lì)之下，會(huì)有更多制作精良的電影出現(xiàn)，無(wú)論是宏大場(chǎng)面、精致特效還是圓熟敘事，都是最好的一種。同樣，我們也呼喚更多“電影作者”的出現(xiàn)?？v觀影史，如果說(shuō)商業(yè)片代表著電影影響力的廣度，那么那些孜孜于探求內(nèi)在風(fēng)景的藝術(shù)片，則觸碰電影的深度可及之處。這樣的二分雖顯簡(jiǎn)單，但二者的互補(bǔ)卻是多元化的生態(tài)必須考慮的命題。加大對(duì)于探索的支持，“提倡體裁、題材、形式、手段充分發(fā)展，推動(dòng)觀念、內(nèi)容、風(fēng)格、流派切磋互鑒”，才能在展映最好的電影之時(shí)，創(chuàng)作出最好的電影。

對(duì)于走向世界的中國(guó)，這樣的多元，還有一個(gè)在世界文明長(zhǎng)河中汲取養(yǎng)分的問題。正如習(xí)近平主席所說(shuō)，文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。此次電影節(jié)展映，專門設(shè)了“一帶一路”主題單元，以光影對(duì)話，與沿途地區(qū)的文明交流共鳴。一個(gè)有著多元視野、世界胸襟的電影節(jié)，也未嘗不是一個(gè)國(guó)家包容、平等、多元文明觀的體現(xiàn)。推動(dòng)文明交流互鑒，給公眾更富內(nèi)涵的精神生活，開創(chuàng)更有選擇的未來(lái)，也是一個(gè)電影節(jié)應(yīng)有的雄心。