日前，在騰訊影業(yè)成立兩周年發(fā)布會上，騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示，系統(tǒng)性滿足觀眾情感需求，需要有對專業(yè)的極致追求和打造精品的匠心?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，那些優(yōu)秀的影片背后，總有一個(gè)維度做到了極致，總有一種專注的精神在閃光?！?/p>

近些年，在影視行業(yè)的喧囂過后，真正值得回味的東西并不多。一方面，內(nèi)容生產(chǎn)在總量上快速膨脹。另一方面，觀眾的屏幕時(shí)間被激烈爭奪，個(gè)性被充分釋放，口味也變得越來越難以捉摸。單一的作品，一時(shí)的票房、收視率和點(diǎn)擊率，無法讓影視行業(yè)獲得持續(xù)、長效、穩(wěn)定的成長。只有滿足觀眾的情感需求，電影創(chuàng)作者才能有機(jī)會在亞文化、小眾文化和大眾文化、流行文化之間找到共鳴點(diǎn)，改變目前電影產(chǎn)業(yè)的格局。

要滿足觀眾的情感需求，需要影視創(chuàng)作者有專注的精神。詹姆斯·卡梅隆為了拍攝《泰坦尼克號》，在潛水和考古方面做了很多研究，曾33次潛入泰坦尼克號的沉船地點(diǎn)。若干年后，卡梅隆潛到了10898米，到達(dá)人類下潛海洋的極限深度。而獲得票房佳績的印度電影《摔跤吧！爸爸》，劇組為了訓(xùn)練4位女主角，特地為她們建了一座摔跤營地。演員在里面摸爬滾打了大半年，才正式開始實(shí)拍。影片的摔跤場面拍得那么逼真震撼，背后是劇組一絲不茍的敬業(yè)精神。這就是科技行業(yè)常說的“極客”精神，更是影視行業(yè)所提倡的匠心和專注。只有把每個(gè)細(xì)節(jié)都做到盡可能的完美，影視作品完成后，才不會被挑剔的觀眾寫入“令人尷尬的穿幫鏡頭”。

要滿足觀眾的情感需求，需要影視創(chuàng)作者有創(chuàng)新的意識。美國編劇大師布萊克·斯奈德在他的《救貓咪：電影編劇寶典》中將電影總結(jié)為10種敘事類型，大多數(shù)電影都可以對號入座。但除了基本構(gòu)架外，影視作品更需要新鮮感，追求新的角度與刺激，為觀眾帶來超出預(yù)期的驚喜。就像執(zhí)導(dǎo)過《盜夢空間》《星際穿越》《敦刻爾克》的英國導(dǎo)演諾蘭總結(jié)的那樣，永遠(yuǎn)不要重復(fù)自己，因?yàn)橛^眾一直在尋找的，以及他最想帶給觀眾的就是新鮮感。

要滿足觀眾的情感需要，更需要打造屬于自己的文化與審美標(biāo)簽。作為一種大眾文化的載體，影視有自己天然的文化使命。在拓寬國際視野的同時(shí)，挖掘、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用心開拓新的文化內(nèi)核，是中國影視創(chuàng)作者的當(dāng)務(wù)之急。就像中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不僅有文人畫式的抒情寫意、飄逸清高，也有民間年畫的濃墨重彩、工筆寫實(shí)，中國影視對于傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)亦可以多元豐富。我們能在《刺客聶隱娘》中看到細(xì)膩的畫面、深遠(yuǎn)的意境、含蓄的表現(xiàn)，從而體會古典美學(xué)精神，也能在王家衛(wèi)的《重慶森林》《東邪西毒》中看到抒情的風(fēng)格化、清新的美學(xué)表現(xiàn)，從而體會傳統(tǒng)文化中寫意的特性。

在騰訊影業(yè)成立一周年的發(fā)布活動上，程武曾說，對電影而言，最大的投資是“耐心”。一年后，這個(gè)詞依然直指中國電影的痛處。祛除浮躁，保持初心，安安靜靜、踏踏實(shí)實(shí)地打磨好每一部作品，中國電影才能走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)。