一轉(zhuǎn)眼,余光中與《鄉(xiāng)愁》隔了個(gè)人間
2017-12-15 10:47:16? ?來源:東南網(wǎng) 責(zé)任編輯:林瑤 我來說兩句 |
12月14日,福建籍臺灣著名詩人、文學(xué)家余光中病逝,享年90歲?!班l(xiāng)愁是一枚小小的郵票”“今天的天空很希臘”等詩句成為絕響。 情之所至方為詩。我們對余光中先生的認(rèn)識,很多人是從詩歌《鄉(xiāng)愁》開始的。一枚小小的郵票,一張窄窄的船票,一方矮矮的墳?zāi)梗粸硿\淺的海峽。21歲的余光中寫下這首詩,撩撥起國人對家國統(tǒng)一的浩蕩思緒。一生在逃亡與離鄉(xiāng)中顛沛流離,半世在紛爭與戰(zhàn)斗里孤獨(dú)憂郁,卻因靈魂早已皈依漢唐魂魄,筆下才會有“酒入豪腸,七分釀成了月光,余下的三分嘯成劍氣,繡口一吐,就半個(gè)盛唐”。 從江南到川蜀,從大陸到寶島,從美國到香港……一路走下去,便是一生的時(shí)光。那種思鄉(xiāng)的情切,那種飄蕩的憂傷,那種對和平盛世歸屬感的渴望,大概是文字亦不能承載的重量——因?yàn)?,“童年的天空啊,看不見風(fēng)箏,看到的是轟炸機(jī)”。詩人或詩歌的好壞,其實(shí)與繁復(fù)多元的人性無關(guān),大概只有兩個(gè)基本的維度:一是對現(xiàn)代性困境,詩文呈現(xiàn)了怎樣的張力;二是對傳統(tǒng)文化的承續(xù),詩文恪盡了怎樣的使命。 余光中的詩在中國成為一波波“余光中熱”,比較典范地回應(yīng)了以上兩個(gè)命題。一方面,他的詩歌跳脫了個(gè)人的情緒體驗(yàn),未曾回避諸多歷史和政治的思考;另一方面,他的詩文基本契合臺灣詩壇30年間“西化而回歸”的走向。從“不是希頓克靈的余波、便是泰晤士的河水”,終歸于“月光還是少年的月光、九州一色還是李白的霜”。 文無定法,人無完人。倒不是因?yàn)槔舷壬{鶴西去,我們就要在其生平經(jīng)過上鎏金,而是揆諸現(xiàn)實(shí),他的文學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)在“鄉(xiāng)愁”之上。有人說,余光中去世,世間又少了一位高級而有趣的人。這話未必作假,曹可凡曾訪問他如何面對李敖的攻擊卻從不反擊,余光中答:“他一直罵我,我則保持沉默,這說明,他的生活不能沒有我,而我的生活可以沒有他?!崩舷壬姼琛⑸⑽?、評論、翻譯皆有建樹,自稱為寫作的“四度空間”。看過他的《翻譯乃大道》,大概會發(fā)現(xiàn)另一個(gè)余光中。詩好,散文更勝,梁實(shí)秋亦曾贊其“成就之高、一時(shí)無兩”。 難能可貴的是余光中對傳統(tǒng)文化的恪守。他曾說“藍(lán)墨水的上游是汨羅江”“要做屈原和李白的傳人”“我的血系中有一條黃河的支流”。他亦明確表示:“如果把文言文拋掉不用,我們就會變成沒有記憶的民族!”了然以上取向,就會明白其文學(xué)造詣中的“中學(xué)為體西學(xué)為用”是將西方象征派意向,融會貫通于中國古典派詩情之間。在中國詩歌淪陷于各種“體”、亂花漸欲迷人眼的今天,重讀余光中,重讀中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌散文史,或許,這是文藝創(chuàng)造與文學(xué)創(chuàng)作之需。 一轉(zhuǎn)眼,余光中與《鄉(xiāng)愁》隔了個(gè)人間。滿眼先生歸也,不覺江南冬寒。 |
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