吳伯祥在《乘龍錯》中扮演“山將軍”。
吳伯祥為徒弟葉子健授戲。 東南網(wǎng)12月14日訊（福建日報記者 林澤貴 通訊員 黃相平 文/圖）他自嘲“長得丑”，但凡是看過他舞臺上丑角表演的，沒有一個人不覺得他“丑”得恰到好處，“丑”得那么美，“丑”出精彩絕倫……他就是國家二級演員、導演吳伯祥，現(xiàn)任職于廈門市金蓮陞高甲劇團。 12月10日，致敬傳統(tǒng)——吳伯祥高甲戲丑角表演個人專場在廈門閩南戲曲藝術中心上演。這場演出得到廈門市文藝發(fā)展專項資金資助，成為2023年度優(yōu)秀中青年個人文藝資助項目。吳伯祥也成了廈門市文藝發(fā)展專項資金設立以來，廈門市金蓮陞高甲劇團第一個舉辦個人專場的演員。 拜師學藝 愛上“丑”角 “高甲，無丑不成戲?！?/p> 在全國348個劇種中，高甲戲的丑角獨樹一幟，在戲曲界享有盛名，深受觀眾喜愛。 出生于1983年的吳伯祥，20年來，只專注于一件事——專攻丑角行當，把“丑”演成了“好看”。 吳伯祥出生于泉州。兒時，他?？锤呒讘颍X得丑角“丑得嚇人”。 1999年，廈門戲曲舞蹈學校（現(xiàn)為廈門藝術學校）高甲班到他所在中學招收學員。聽說高甲戲跟唱歌有關，從小喜歡唱歌的吳伯祥在全校第一個舉手報名。參與招考的老師許天良一眼相中了這棵好苗子，后來吳伯祥才知道，這位老師是高甲四大丑角之一。 初到學校，吳伯祥感覺“混入了藝術殿堂”。但艱苦煩瑣的基本功訓練，讓瘦弱的他吃盡苦頭。第一年，由于左腿練到受傷，別人可以踢到鼻尖，他卻始終不行。第二年，他又把手練傷了。盡管下了苦功，表現(xiàn)卻總不盡如人意，吳伯祥一度想放棄。 2001年，學校排小戲時，吳伯祥認真觀看，覺得表演有點意思。老師建議他選擇丑角。起初，他本能地排斥這個行當，“經(jīng)常被笑‘丑’，像個外星人”。在老師推薦下，他讀了兩本有關導演、演員的理論書，一下子愛上了表演，對戲曲也有了新認識。 “是吳伯祥在扮演一個‘丑角’，又不是吳伯祥本人?！本瓦@樣，吳伯祥放下了包袱，決定學習丑角表演。他利用寒暑假到泉州拜高甲戲名丑李珍蕊為師，那段時間，吃住在老師家里，與老師情同父子。手、眼、身、法、步……李珍蕊從每個細節(jié)對他進行雕琢。 為練眼神，吳伯祥每晚要“插一根香，盯著香看，再熏眼睛也不能眨眼”；為了“丑”果，他每天歪嘴練到臉都抖，有時老師還用手去掰他的嘴巴；每天早上，還要起床練習探頭、轉頭，“從頭到腳，每一根骨頭連同眉毛都要能動”…… “老師的一舉一動、一顰一笑,都能把生活中的丑化為藝術上的美。”吳伯祥說，雖然很苦，但他從老師身上第一次真正看到丑角表演不是俗氣地逗人發(fā)笑，而是丑中帶美的藝術。慢慢地，吳伯祥對高甲戲丑角越發(fā)熱愛。 “笨”鳥先飛 塑造“班頭爺” 在高甲大戲、連本戲、小戲及折子戲中，吳伯祥先后成功塑造了幾十個角色，其中最深入人心的當數(shù)“掌中木偶丑”經(jīng)典的“班頭爺”，該角色通過機械、僵硬的布袋木偶丑動作演繹“班頭爺”狡詐、貪婪的形象。這一角色也讓吳伯祥獲得福建省第五屆中青年演員比賽銀獎、第十屆福建省水仙花戲劇獎·表演獎比賽表演金獎等榮譽。 榮譽的背后，不得不提到他的另一位恩師——以“傀儡丑”著稱的國家級非遺傳承人紀亞福。 剛進藝校時，吳伯祥到人民會場觀摩金蓮陞高甲劇團新排的大戲《金刀會》。紀亞福扮演的楊令公是他看到的第一個專業(yè)舞臺形象?！昂闷?，好有氣勢?！彼D時感覺選擇對了。 2000年，吳伯祥參加福建省“水仙花”戲劇比賽，表演折子戲《班頭爺》，學校請紀亞福前來輔導。起初，吳伯祥覺得老師示范的“木偶”動作很奇怪，總學不來，“笨”到老師都搖頭。 “模仿木偶，首先要‘相信自己是個可愛的偶人’?！痹诶蠋煹膰栏褚笙?，吳伯祥認真模仿、揣摩紀老師特別為他量身定做的每個動作和造型，琢磨“掌中傀儡丑”表演的偶趣與人物性格的刻畫。他的辛苦和努力終于得到老師和觀眾的肯定。 “老師很尊重青年演員的想法，也鼓勵徒弟多向其他老師求教?！眳遣檎f，他從紀亞福老師身上學到的，更多是一個藝人應有的樣子。 善于創(chuàng)新 “丑”出藝術 吳伯祥是個喜歡動腦筋的演員。在琢磨角色的同時，他也經(jīng)常在思考一個丑角演員的成長之路，以及高甲戲如何傳承發(fā)展。 金蓮陞高甲劇團團長吳晶晶評價說，吳伯祥有著極佳的天賦，嗓音很好，表演能力強，善于研究探索，是一名為戲而生的演員。福建省文聯(lián)副主席、廈門市戲劇家協(xié)會主席曾學文也評價他是一位有思想的演員，“在繼承高甲戲表演藝術的時候，善于用理性的思考來分析劇作和人物，觀察戲劇的發(fā)展對高甲戲的影響”。 2006年，進入金蓮陞高甲劇團3年的吳伯祥，有幸參演新創(chuàng)劇目《阿搭嫂》，扮演良心未泯的賭徒天成。這個角色，讓他很興奮，在導演陳大聯(lián)和陳炳聰?shù)膯l(fā)下，他嘗試用破衫丑為基礎進行表演創(chuàng)作，并借鑒昆曲婁阿鼠的表演，較好地完成了人物塑造。憑借這個角色，他獲得福建省第23屆戲劇會演演員獎。 高甲戲《大稻埕》中的老二，是吳伯祥另一個讓人印象深刻的角色。他說，在對這個人物二度創(chuàng)作的過程中，他把老師傅傳下來的技藝進行最大化的表現(xiàn)，塑造出“敗家子”的人物形象。 很多戲迷說，吳伯祥在舞臺上的“丑”渾然天成，他只要稍微一動，就能產(chǎn)生一些極具感染力的“笑”果。事實上，這是吳伯祥長久訓練，才“丑”得出彩。 有一次，《阿搭嫂》在集美大學演出，幾百名大學生來看戲，吳伯祥扮演賭徒天成。當被惡人威脅時，害怕極了的天成眼珠子左右亂轉，臉部抽動，唱起了當時紅曲《忐忑》，臺下大學生先是一愣，繼而哄堂大笑。那場戲也讓大學生對高甲戲有了新的認知——原來高甲戲也可以很新潮的。 如今，吳伯祥也經(jīng)常到大中小學和幼兒園表演講學，到臺灣的戲曲學院教學，傳承、傳播高甲戲文化。借《大稻埕》排演契機，他還拜來自臺灣的導演李小平為師，學習導演藝術，并到上海戲劇學院參加戲劇導演高級研修班。 入行至今，吳伯祥對丑角始終保持熱愛，更是不斷嘗試，根據(jù)觀眾和時代需求去做創(chuàng)新。這次的個人專場，吳伯祥花費近一年時間精心整理、編排《管甫送》《大稻埕之“和風茶館”》《公子游》《老奴行》《班頭爺》等經(jīng)典劇目。 “希望通過演出，對自己從事高甲戲表演藝術實踐20周年做個小結和自我審視，也希望借此向高甲戲丑角大師致敬，讓觀眾看到丑角也能‘挑梁’?！眳遣楸硎荆还茉趹蚯鷤鞒羞€是宣傳上，他都有一種責任感和使命感，未來他希望能在個人表演上有一部屬于自己的“丑角”大戲。 |
