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金代，一位有真知灼見(jiàn)和高度才華的作者出現(xiàn)了，他就是寫《西廂記》諸宮調(diào)的董解元?！爸T宮調(diào)”是北宋形成的一種大型說(shuō)唱藝術(shù)形式。一個(gè)宮調(diào)統(tǒng)轄若干曲牌，構(gòu)成一“套”，把許多“套”聯(lián)接起來(lái)，插入說(shuō)白，講唱長(zhǎng)篇故事。這種民間藝術(shù)從宋代流行至金元。董解元就用這種形式第一次以《西廂》故事為題材，寫出宏篇巨制的藝術(shù)精品。董解元其名不詳，“解元”在當(dāng)時(shí)是對(duì)文人的尊稱。這位無(wú)名作者多才多藝，最可貴的是他沖破封建階級(jí)對(duì)待愛(ài)情的傳統(tǒng)觀念，大膽地贊美了男女自愿結(jié)合的愛(ài)情。他的眼光很尖銳，他看出要全面歌頌鶯鶯就必須從根本上改變張生的性格不可，如此方能把他所謳歌的愛(ài)情升華到真善美的境地。這是要有足夠膽識(shí)的，因?yàn)樗矫涝胶头饨ǖ赖录怃J對(duì)立。這是對(duì)《鶯鶯傳》主要思想的批判。還因?yàn)檫@種批判是通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐產(chǎn)生的真正形象進(jìn)行的，所以有巨大的說(shuō)服力。張生在作者的筆下，是一個(gè)風(fēng)流倜儻、樸質(zhì)鐘情、樂(lè)觀又帶幾分幽默氣質(zhì)的正面青年。他的光彩襯照出《鶯鶯傳》中張生的卑鄙靈魂。原來(lái)的輕薄文人變成了“情種”，一個(gè)新的張生形象由此誕生。

改變張生性格是關(guān)涉到變更原作主題思想的帶有實(shí)質(zhì)性的變動(dòng)，它引起情節(jié)的連鎖變化：既然張生是忠于愛(ài)情的，那么拆散他們婚姻的又是誰(shuí)呢 這，再次閃耀出作者的犀利目光。他看出制造悲劇的一個(gè)隱秘因素，即《鶯鶯傳》中不曾揭破的一個(gè)幕后人物，那就是老夫人，是她，拆散了崔張的美滿姻緣。她是罪魁禍?zhǔn)住Ｗ髡邲Q然地把她推到前臺(tái)，指給觀眾們說(shuō)：看哪 她是個(gè)背信棄義、破壞良緣的“封建頑固派” 應(yīng)該鳴鼓攻之。這么一改，就使全部《西廂》故事具有了鮮明的反封建性，它的思想和社會(huì)意義大為提高。

由此又引起了一個(gè)重要的連鎖變化：它使原作《鶯鶯傳》的矛盾關(guān)系發(fā)生了質(zhì)的改變。原作崔張的矛盾一變而為崔張為爭(zhēng)取婚姻自主和老夫人之間的矛盾。原來(lái)崔張的矛盾帶有更多的倫理道德性質(zhì)——張生品德太壞?，F(xiàn)在的矛盾則具有鮮明的社會(huì)性和政治性。它實(shí)際反映了古代青年在婚姻問(wèn)題上的反封建斗爭(zhēng)，反映了人民大眾的心理愿望。它所觸及問(wèn)題的深度和廣度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)《鶯鶯傳》。賦予作品以高度的藝術(shù)生命力。

諸宮調(diào)中鶯鶯的性格特色，仍是含蓄深沉卻富有叛逆性了，對(duì)愛(ài)情的追求更為真摯熾烈了。作者還出色地塑造出一個(gè)聰明天真、潑辣大膽的紅娘形象，作者用靈巧俏皮的筆墨寫她穿針引線，成人之美，令人可喜。同時(shí)還創(chuàng)造了見(jiàn)義勇為的法聰和尚。這一系列正面形象的成功創(chuàng)造，使故事中的反封建勢(shì)力大為增強(qiáng)。

作者的膽識(shí)還表現(xiàn)在情節(jié)的安排上。他把崔張作為正義的一方，用同情的筆觸寫他們和龐大的封建勢(shì)力展開尖銳的沖突，為了這個(gè)，作者設(shè)計(jì)安排了一連串的新的情節(jié)，如賴婚、鬧簡(jiǎn)、賴簡(jiǎn)、拷紅、長(zhǎng)亭等，這些情節(jié)都寫得那么曲折而富有吸引力，把一個(gè)“冷淡清虛”的愛(ài)情故事寫得熱鬧誘人。后來(lái)雜劇《西廂記》的情節(jié)規(guī)模、結(jié)構(gòu)布局，就是在董《西廂》的基礎(chǔ)上奠定的。這是董解元的莫大功績(jī)。沒(méi)有董《西廂》就沒(méi)有后來(lái)的王《西廂》。

這位作者的藝術(shù)造詣相當(dāng)精深，在他重新改寫《西廂》故事的時(shí)候，沒(méi)有為了加強(qiáng)反封建的主題而把人物關(guān)系簡(jiǎn)單化，他沒(méi)有離開具體的生活現(xiàn)實(shí)，憑主觀臆想去擺布人物。他的目的不在寫情節(jié)而在塑造真實(shí)可信的活人。所以他的情節(jié)安排是以真實(shí)的性格沖突為基礎(chǔ)的，我們不單看到好人一邊、壞人一邊，我們看到的幾乎是可以用手觸摸的立體形象。這就使董《西廂》足以流傳千載了。

諸宮調(diào)的語(yǔ)言技巧是精湛的。性格化的語(yǔ)言把所有人物都寫得惟妙惟肖，顧盼多姿。本來(lái)這類才子佳人的題材，很容易寫成陳詞濫套，它沒(méi)有那些動(dòng)人心弦的激烈場(chǎng)面，沒(méi)有爭(zhēng)奇斗勝的巧妙情節(jié)，它主要是寫人物的細(xì)膩感情，作者如果沒(méi)有精湛的語(yǔ)言技巧，那就會(huì)使聽(tīng)眾昏昏欲睡?？墒?，你認(rèn)真讀來(lái)，就像美酒醇醪那樣深厚有味，如寫張生思念鶯鶯：“待不尋思，怎奈心腸軟，告天，天不應(yīng)，奈何天?！敝灰粋€(gè)“天”字就有三層轉(zhuǎn)折，形象地寫出相思的九曲回腸。再如：“沒(méi)一個(gè)日頭兒心放閑，沒(méi)一個(gè)時(shí)辰兒不掛念，沒(méi)一個(gè)夜兒不夢(mèng)見(jiàn)?！毕日f(shuō)一整天，再說(shuō)天中之時(shí)，繼說(shuō)時(shí)中之夜。在自然的語(yǔ)言中寄寓著作者的辛苦匠心。還有些語(yǔ)言新奇巧麗，詩(shī)意盎然。如“碧天涯幾縷兒殘霞，漸聽(tīng)得珰珰地昏鐘兒打，鐘聲漸罷，又戍樓寒角奏‘梅花’”。景色如畫。又如：“過(guò)雨櫻桃血滿枝，弄色的奇花紅間紫，垂柳已成絲。對(duì)許多好景，觸目是斷腸詩(shī)?！逼G麗脫俗。董《西廂》又是一首充滿警句美詞的長(zhǎng)篇抒情詩(shī)，寫景繪情，兩窮其妙。