歌仔戲《邵江海》具有洗練、明快、含蓄和傳神的藝術特色。邵江海與亞枝的婚禮。洞房中邵江海問亞枝：“我雙手空空像乞丐，你為什么嫁給我？”亞枝答：“家里沒有男人?！鄙塾謫枺骸拔沂莻€戲子，你不嫌棄我？”亞枝沉默半晌才說：“累了，早點睡吧?！毙禄榉蚱拊诖髲V弦前簡單得不能再簡單的對話，表現邵江海以坦誠之心不回避自己的貧賤，而亞枝卻在含蓄的答話中透出善良的心地。兩個陌生的心靈并未發(fā)生碰撞，夫妻間的理解和寬容卻油然而生。歌仔戲被禁演，邵江海被迫回家務農，邵江海與亞枝犁田的那場戲，舞蹈畫面非常優(yōu)美，很有閩南田園意蘊，再配以年青村姑多姿的群舞，傳遞出春天的氣息和生機盎然的景象。但是，邵江海雖然身在田中，心卻在田外。亞枝怕他太累了，交給他一只撿糞的夾子讓他拾糞干點輕活，不料邵江海卻把夾子當作歌仔戲的道具舞動起來，且邊舞邊唱，流露出邵江海對歌仔戲的摯愛，歌仔戲已經嵌入他的靈魂深處。正在百無聊賴之際，春花給他送來了大廣弦，邵江海欣喜若狂，他手舞足蹈，伏地聆聽大廣弦，恰似此時無聲勝有聲。春花對邵江海充滿著深情，二人距離很近，目光正相對之時，恰亞枝俯身犁田經過他們中間，她抬頭看看春花，又抬頭看看邵江海，心里充滿困惑和疑慮，邵江海與春花遂拉開了距離，一個男人和兩個女人就這樣悄然的自我調整了心態(tài)而歸于平靜。此時的情景猶如一大段靜場的核心唱段一樣的精彩和有力。
《邵江?！返囊魳肥呛艹錾?。戲一開幕粗壯的男聲：“天上有道彎啊，心中有道坎啊！”運用了歌仔戲的主調“七字調”的旋律。原來的“七字調”并沒有那么高亢有力，為突出全劇的悲壯氣氛，音樂設計上做了加強。邵江海和春花唱的“小船走”，用的是歌仔戲“錦歌小哭”，它是在閩南民歌的基礎上發(fā)展起來的，既好聽又抒情。邵江海和亞枝在犁田時的幕間伴唱，用的是閩南民歌，旋律很優(yōu)美。春花自殺奄奄一息時唱的“水仙含情迎春開”，用的是歌仔戲主要聲腔“雜碎調”，哀婉凄涼，很耐聽，也很有回味?！半s碎調”的特點是可喜可悲，可宣敘可詠嘆，可快可慢，節(jié)奏感很強，演唱時旋律推動詞句，詞句又推動旋律，達到音樂和語言水乳交融的效果。
該劇的舞臺美術也很優(yōu)秀。《邵江?！窙]有平臺反而樸實、自然，襯托出濃濃的閩南鄉(xiāng)情和泥土氣息。燈光也形成了自己獨特的語言，例如春耕犁田的滿臺明亮，表達春天的生機；廟會最后一次演出前祭祀戲神的滿臺昏暗，表現日寇占領下歌仔戲的不幸命運都很有意涵。服飾樸素，但很講究，符合人物身份、地位和處境。
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