一部編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)完全“臺(tái)灣制造”的原創(chuàng)新編京劇《金鎖記》,在廈門成功上演之后,1日在福州鳳凰劇院上演,為第四屆福建藝術(shù)節(jié)增添了一抹亮麗的色彩。
在廈門、福州演出期間,《金鎖記》導(dǎo)演李小平,主演魏海敏、唐文華等原創(chuàng)班底接受了記者專訪,暢談臺(tái)灣京劇的創(chuàng)新。
創(chuàng)新并不削弱傳統(tǒng)
新編京劇《金鎖記》改編自張愛玲同名小說,在臺(tái)北公演時(shí)創(chuàng)下“每演必滿”的票房佳績(jī)。在福州的演出,是臺(tái)灣國(guó)光劇團(tuán)此次在大陸交流巡演的最后一站。此次巡演,不但大陸觀眾熱烈回應(yīng),還獲得戲曲戲劇學(xué)者專家的一致肯定,認(rèn)為這出戲“彰顯出臺(tái)灣人文意識(shí)的創(chuàng)作內(nèi)涵,拓展了傳統(tǒng)京劇的表現(xiàn)力”。
“這出戲特別適合第一次進(jìn)戲院的青年觀眾?!睘閲?guó)光京劇團(tuán)打造過多出流行大戲的李小平說,“在創(chuàng)作時(shí),我們就著力在現(xiàn)代年輕受眾的審美口味和傳統(tǒng)京劇藝術(shù)間搭建一座橋梁,化解戲劇在年輕人心中‘陳舊’的概念,體現(xiàn)臺(tái)灣當(dāng)代對(duì)戲曲現(xiàn)代意識(shí)的一種追求。”
與傳統(tǒng)京劇不同,京劇《金鎖記》放棄了原著的時(shí)間順序,只選取主角曹七巧一生中的幾個(gè)重大事件,借鑒意識(shí)流與蒙太奇等表現(xiàn)手法,將京劇的敘事、唱段與光影、音聲的錯(cuò)落層疊相結(jié)合,通過種種對(duì)照表現(xiàn)出虛實(shí)、真假、悲喜的變化,演繹出華麗而蒼涼的“張愛玲的世界”。
太多的改變后,還是京劇嗎?面對(duì)記者的疑問,臺(tái)灣第一梅派青衣、梅葆玖弟子魏海敏表示:“創(chuàng)新不表示要削弱傳統(tǒng)。表演中,演員無論是唱腔還是身段,都會(huì)嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)章法。我們只是更多地回歸到戲劇本身,意在用呈現(xiàn)出的內(nèi)容讓觀眾去體會(huì)作品傳遞出的價(jià)值觀、審美觀,讓年輕觀眾在欣賞藝術(shù)時(shí)有更多的選擇?!?/p>
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