第二，現(xiàn)代戲比重增大，幾乎占半數(shù)。
現(xiàn)代戲比重增大，這在歷屆會演中是少見的?，F(xiàn)代戲由于方言眾多，口語生動性難以傳達(dá)的問題，一直成為福建戲曲的弱項，也被劇作家、劇團(tuán)視為畏途。本屆會演不僅現(xiàn)代戲多，劇目質(zhì)量也相當(dāng)不錯。閩劇《別妻書》以抒情心理詩劇的別致樣式，塑造了林覺民這樣一個俠骨柔情的福州男兒的英雄形象。歌仔戲《蝴蝶之戀》演出美輪美奐，其歌舞的戲曲化和音樂的劇種化，讓人不斷回味，這出戲為閩臺表演藝術(shù)家同臺演出，兩岸演出風(fēng)格、演劇理念各有特點。閩西漢劇《擂皮子七七與俏俏嫂》人物關(guān)系的搭建寓合于戲曲的行當(dāng)搭配，寫的是老區(qū)人在改革開放中的崛起奮斗，積極的主題和蘊含豐富的戲劇性、戲曲性，使這出戲未來有臻于完善的內(nèi)在藝術(shù)動力。此外，省外著名劇作家沈虹光、楊利民為省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的《我的父母之鄉(xiāng)》、為廈門歌舞劇院創(chuàng)作的《停一停，等一等我們的靈魂》，也都是極有分量的作品，為本屆會演增色。
現(xiàn)代戲中值得關(guān)注的還有高校的校園戲劇《日租房》和《青春起跑線》，前者對“80后”畢業(yè)生、對考博者復(fù)雜微妙心態(tài)的觀察和把握深入、老到，因而在細(xì)碎的敘述中有一種撲面而來的真實力量，劇作者有很好的日常生活語言感受力和表現(xiàn)力，瑣碎而生動，俚俗而有力，沒有學(xué)生腔，沒有舞臺腔；后者則生動地展現(xiàn)“90后”大學(xué)生的新生態(tài)。
第三，本屆會演劇種雖非歷屆最多，劇種意識卻最鮮明。
五大劇種，個個特征分明，不僅表演和聲腔少有泛化、同化現(xiàn)象，劇本創(chuàng)作也自覺地與劇種特色積極相生相諧，創(chuàng)作上要求戲曲思維、劇種思維獲得了共識，當(dāng)然這并不應(yīng)妨礙創(chuàng)作者主體性的發(fā)揮。福建戲曲的“非遺”意識，早已走在外省前面，倒是一些列入國家“非遺”保護(hù)名錄的小劇種劇團(tuán)，一直處于搶而不救的尷尬狀態(tài)。這次會演，使它們獲得生機，得以重整力量，確立身份，在創(chuàng)作演出中完成繼承傳統(tǒng)和自我體認(rèn)。劇種的保護(hù)和傳承，從來存在于一種和劇種創(chuàng)造、想象、智慧的內(nèi)在要求的動態(tài)綿延之中，靜態(tài)的傳承固然急需，動態(tài)的綿延更是它的靈魂。
本屆會演不僅產(chǎn)生和貯備一批優(yōu)秀劇目，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才，而且對福建戲劇未來的影響，也是既深且長的。
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