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用歷史上某次毛澤東可能有過的生命垂危的經(jīng)歷作為這部劇的開篇包袱，《紅色搖籃》在價(jià)值取向和政治立意上比之前的《長征》和《井崗山》以及許許多多抒寫紅軍時(shí)代中共歷史的劇集有了較大的突破，而能夠做到這一點(diǎn)，與導(dǎo)演金韜與編劇邵鈞林的長期合作有最大關(guān)聯(lián)，2009年韓三平導(dǎo)演的《建國大業(yè)》第一次用全新的明星化創(chuàng)作思路，將所謂的最主旋律的故事拍成最賣座的商業(yè)電影，而《紅色搖籃》的商業(yè)思路是家庭化和情感化，在故事的感召力上下足功夫，一個(gè)包袱接著一個(gè)包袱，將之前被束之高閣的一個(gè)個(gè)革命典故用人情、人性和情感串聯(lián)起來。

當(dāng)然，我相信金韜與邵鈞林所創(chuàng)作的這一系列紅軍題材電視劇的主要收視人群還是年齡在35歲以下的觀眾，因?yàn)橄霟o礙地接受《紅色搖籃》里出場的一個(gè)又一個(gè)傳奇人物、一個(gè)又一個(gè)的傳奇段子，沒有相當(dāng)?shù)母锩返闹R(shí)積累是很麻煩的，比如劇中不錯(cuò)過地將毛澤東在期間創(chuàng)作的大量早期詩詞裹入情節(jié)，原音重現(xiàn)，對40歲以上的觀眾來說，應(yīng)該是最好的煽情殺手锏，但對20歲的年輕人來說，是不是還那么有吸引力就也未可知了。