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記者：你的電影往往更關注那些底層的草根人物、平凡故事，這一次為什么用了“傳奇”這樣一個名稱？

□賈樟柯：從2006年《三峽好人》之后我拍的都是紀錄片。上海是一個精英薈萃的城市，中國近代史上幾乎所有的重要人物、事件都與它有關聯(lián)，中國三四十年代的電影高峰也是在上海形成的。盤桓在蘇州河那一帶的老建筑里，你會發(fā)現(xiàn)不斷疊加的歷史信息像密碼一樣，撲面而來，每一個樓、街道都有很多的秘密。這也是我把這部電影稱為傳奇的緣由。

記者：你覺得這一個片子當中最有傳奇性的是什么呢？

□賈樟柯：這18個人物里面，幾乎每一個人物都有傳奇，開篇是陳丹青，從江西的插隊青年，到考上美院，上世紀70年代末成名，之后出國遭遇異域文化的沖擊，回國后變成公共知識分子發(fā)出聲音……還有臺灣的張心怡教授，她的外婆是曾國藩的小女兒，父親是吳佩孚手下的秘書長，這樣一個優(yōu)雅女性，至今仍保留了上世紀三四十年代時的上海話。我們有一個翻譯是英國人，她幫我們將老奶奶的故事翻譯成英語，覺得像一部《簡·愛》。我問她這么多年沒回上海什么感受，她說，“女人嘛，跟著丈夫到處跑，從上海到了北京，從北京去了重慶，然后又去了曼谷、香港、臺灣。那時候體力好，每年還要去歐洲。對我來說，這樣一種流落是一種浪漫?！蔽矣X得很感動，就保留了，感覺就像小說一樣。

粗線條的歷史我們都很熟悉，但是這種細節(jié)呈現(xiàn)的身臨其境的感受，則是這部電影給我意外的收獲。

◎歷史遠在天邊，當事人近在眼前

-記者：《海上傳奇》的基調(diào)是什么？

□賈樟柯：我把它定義為情義上海，有情有義的上海，這么多的曲折，呈現(xiàn)出了人的情愛，中國人的意志就是一種情義。雖然個人被這種無法改變的命運像玩木偶一樣牽扯的生離死別、來來往往，但是背后人和人之間的情義是這個城市所有的基調(diào)。

-記者：一部電影能否涵蓋上海的精神特質(zhì)？

□賈樟柯：我覺得很難有一部電影能夠囊括上海的全貌，上海有它風花雪月的一面，也有剛強的一面。這個城市有最集中的資本家，也有中國最早最成熟的工人群體。所以上海任何一個層面、群體都是很驚人的。我也希望這18個人能夠代表不同的時代、群落、職業(yè)，革命家的后代，政治家的后代，軍人的后代，工人的后代、勞模、資本家、藝術家。他們的講述里面有戰(zhàn)爭、革命、愛情、黑幫故事。這樣才能多少有一點全貌的感覺。

此外，舊上海離我們太遠了，但是這些人還在。我常說，歷史遠在天邊，當事人近在眼前。他們沒有走遠，還生活在同一個時代，只不過沒有人去訪問他，去打開他的語言和心扉。他們的講述里面充滿了細節(jié)，會讓我們身臨其境，會有實感，也可能會有新的想象。

-記者：如果僅僅是傾聽人物口述的話，看書就可以了，為什么一定要坐到電影院里？

□賈樟柯：我覺得形象非常重要，這里面有18個人的講述，和18個人豐富生動的肖像，這些飽經(jīng)滄桑的人講述的狀態(tài)和內(nèi)容有的時候是統(tǒng)一的氣質(zhì)，有的時候是反差的氣質(zhì)，這些是文字所不能代替的。電影是一個實體語言，有承載著城市的背景，有音樂、景觀，呈現(xiàn)出來上海的氣息、味道，在美學里面是一體的，并不是歷史講述這么簡單，是兩個小時的情感的載體，兩個小時飽滿的情感給你的時候只能在電影院去接受。