亞心網(wǎng)訊 (記者劉媛媛報(bào)道)7月20日晚，第三屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)開(kāi)幕演出《情暖天山》在觀眾經(jīng)久不息的掌聲中落幕。對(duì)于總導(dǎo)演邢時(shí)苗而言，終于可以休息一下了?！懊刻?點(diǎn)起來(lái)，準(zhǔn)備案頭，10點(diǎn)排練，13點(diǎn)吃飯，跟創(chuàng)作者碰頭，15:30排練到19：30，吃飯，20:30繼續(xù)排練到23:30，跟創(chuàng)作者開(kāi)會(huì)……”從6月6日開(kāi)始，邢時(shí)苗的日程表就是這樣，單調(diào)、精準(zhǔn)。

7月17日晚，他接受本網(wǎng)記者專(zhuān)訪，暢談《情暖天山》的臺(tái)前幕后，作為重量級(jí)導(dǎo)演，他讓演員們又愛(ài)又恨，稱(chēng)其為“魔鬼教練”。提到這個(gè)稱(chēng)呼，邢導(dǎo)笑了：“我早就是‘魔鬼’，現(xiàn)在對(duì)他們夠仁慈了，照我以前的做法，今天上午還能讓他們休息？排練的第一天我就開(kāi)除了一個(gè)舞蹈演員，因?yàn)檫t到，等了兩個(gè)小時(shí)沒(méi)到。我不允許演員們排練時(shí)打手機(jī)，否則當(dāng)場(chǎng)砸掉，結(jié)果第二天排練，居然收了一筐子手機(jī)……”

記者（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“記”）：用歌舞劇來(lái)代替以往晚會(huì)形式的開(kāi)幕式，這個(gè)創(chuàng)意怎么來(lái)的？

邢時(shí)苗（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“邢”）：這得感激自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)，他們認(rèn)識(shí)到花那么多人力、物力弄出來(lái)一臺(tái)晚會(huì)，就用一個(gè)晚上，太浪費(fèi)，而做一部舞臺(tái)劇是有延續(xù)性的。再有就是新疆與內(nèi)地沿海城市相比，在歌舞劇的創(chuàng)作方面相對(duì)滯后，希望能出一個(gè)代表性的精品劇目。按照組委會(huì)最初的設(shè)想，是邀請(qǐng)我來(lái)執(zhí)導(dǎo)一出舞劇的，但是6個(gè)月的時(shí)間太短了，舞劇在編排、戲劇橋段的設(shè)計(jì)上要難于歌舞劇。所以我就借鑒了音樂(lè)劇《貓》的表現(xiàn)形式，用歌曲交代細(xì)節(jié)，用舞蹈表達(dá)劇情。

記：《情暖天山》是如何出爐的？

邢：今年年初，我為開(kāi)幕式演出提出7個(gè)方案，有《明月出天山》、《掀起你的蓋頭來(lái)》、《康巴爾汗》等等，最終確定《情暖天山》是因?yàn)樗性桶⒛崤粒哪笎?ài)太偉大了，而人性的光輝是戲劇之本。

這次開(kāi)幕式有幾個(gè)特性：第一，民族性，新疆的歌、舞、樂(lè)隨便拿出一樣大家都能接受，但是現(xiàn)代性有多少？這是我要解決的，我是一個(gè)外地人，我特別關(guān)心新疆現(xiàn)代人的精神面貌，新疆人的形象不光是辮子舞、手鼓等，我想讓外界看到生活在21世紀(jì)的新疆人的現(xiàn)代形象，新疆不僅有大漠、戈壁、草原，還有風(fēng)力發(fā)電、高樓大廈。讓外界了解當(dāng)代新疆，是我創(chuàng)作的初衷；第二，國(guó)際性，人性之美在全世界是相通的，因?yàn)榇蠹业闹髁鲀r(jià)值觀是一樣的。而歌舞樂(lè)這種藝術(shù)語(yǔ)言本來(lái)就沒(méi)有國(guó)界；第三，精神面貌有了，內(nèi)心世界有了，戲劇沖突也有了，那么舞蹈和音樂(lè)就是重點(diǎn)打造的對(duì)象。這里面有賽馬舞、辮子舞，也有大量民族樂(lè)器的運(yùn)用。

記：在執(zhí)導(dǎo)之初，您和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一起去阿尼帕生活的青河縣采風(fēng)，印象如何？

邢：阿尼帕將19個(gè)孩子養(yǎng)大成人的故事本來(lái)就很感人，我去了她的家，吃馕，吃手抓肉，我發(fā)現(xiàn)老太太真的是耳聽(tīng)八方，一會(huì)兒提醒這個(gè)孩子“要小心”，一會(huì)兒又跟那個(gè)孩子說(shuō)“茶沒(méi)了”。她的那種從容冷靜，當(dāng)時(shí)給我的感覺(jué)是：也只有這樣的人物才能從容面對(duì)生活的艱辛。為了豐富創(chuàng)作素材我還采訪了當(dāng)?shù)仄渌褡宓娜罕?，有一個(gè)叫阿米娜（音）的大媽?zhuān)抠u(mài)絲襪為生，家里的房子破破爛爛的，但她為了方便孩子們渡河上學(xué)，用自己一輩子的積蓄修了一座橋。采訪中我發(fā)現(xiàn)不只一個(gè)阿尼帕媽媽?zhuān)€有無(wú)數(shù)個(gè)這樣的媽媽?zhuān)齻冃牡锥加袧鉂獾膼?ài)。

記：在跟新疆同行接觸時(shí)，您有什么特別的感受？

邢：新疆舞者的思維中傳統(tǒng)的東西比較多，現(xiàn)代的東西比較少。熟悉的東西拿起來(lái)就能編，編得也很好看，但是藝術(shù)最怕守舊，沒(méi)有創(chuàng)新動(dòng)力，藝術(shù)是會(huì)僵死的。這次合作，我希望是一次有效的啟發(fā)。

這部劇之所以呈現(xiàn)出這樣一種風(fēng)格：成年兒女唱歌，幼年兒女跳舞，媽媽夾在中間，其實(shí)是因?yàn)檫x演員困難造成的，新疆雖然是歌舞之鄉(xiāng)，但很難找到歌舞俱佳的演員。成年演員只會(huì)唱不會(huì)跳，少年演員會(huì)跳不會(huì)唱，這種尷尬的局面造成我的時(shí)空混亂，但我把它穿起來(lái)就清晰了。成年老大唱：“希望云開(kāi)霧散，媽媽為什么選擇的是妹妹，不是我?！焙竺娴纳倌暝诳絾?wèn)：“媽媽?zhuān)覐男](méi)有了父親?！眿寢寠A在中間：“我怎么辦，我選擇誰(shuí)？”這樣反而好看了，我感謝這種尷尬的局面，逼我的創(chuàng)作走過(guò)死胡同，然后柳暗花明。

但是新疆同行很努力。比如劇中“少年老大”，由新疆藝術(shù)學(xué)院表演系大三學(xué)生塔力甫扮演。面試時(shí)，他在十幾個(gè)孩子中最不起眼，我們用普通話交流時(shí)，他總是只字片語(yǔ)。但當(dāng)我出了個(gè)考題：你考上北京舞蹈學(xué)院，家里不讓你上，你怎么辦？只能說(shuō)一句話。結(jié)果他撲通往地上一跪，發(fā)自?xún)?nèi)心哭著喊出：“我要上學(xué)”。就那一嗓，我確定了他就是“少年老大”。整個(gè)劇排下來(lái)后，新疆藝術(shù)劇院和新疆軍區(qū)文工團(tuán)都搶著要他。

記：在演員的選擇上你有怎樣的考量，和幾位主演間的合作又有怎樣的故事？

邢：成年演員中“媽媽”和“老七”的選擇很重要，這兩人要壓得住場(chǎng)，幸好有迪里拜爾和空政歌舞團(tuán)的喻越越?！袄狭卑瑺柨纤闶前氲罋⒊龅暮隈R，他6月在新疆舉辦了音樂(lè)會(huì)，我就想他能否進(jìn)入劇組，用彈唱的方式給大家講故事？跟迪里拜爾的合作也比較有趣。一開(kāi)始，在婚禮那場(chǎng)戲中，她不同意我用《掀起你的蓋頭來(lái)》，堅(jiān)持維吾爾族的婚禮必須唱《小白兔》。我跟她做工作，說(shuō)“我是通過(guò)王洛賓知道新疆的，既然《掀起你的蓋頭來(lái)》被世界都知道了，為什么非要《小白兔》呢？”給她做通思想工作后，我也接受她的建議。

記：在傳統(tǒng)思維與現(xiàn)代觀念的碰撞中，其實(shí)也激發(fā)了您的創(chuàng)作靈感？

邢：我的新疆同行在民族性這方面把握的快而準(zhǔn)，但這不是我想要的，我希望呈現(xiàn)出一種時(shí)尚現(xiàn)代的面目。這只能依賴(lài)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，既然舞蹈節(jié)可以國(guó)際化，那創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為什么不能全國(guó)化？我請(qǐng)了上海的燈光師，北京的舞美師，中央音樂(lè)學(xué)院的作曲師及新疆本土的道具師、服裝師。這部劇要體現(xiàn)新疆人的生活狀態(tài)，我最終選擇了將舞臺(tái)布置成為一塊“地毯”。因?yàn)榫S吾爾族人家里有地毯，哈薩克族人家里有地氈，蒙古族人家里也有掛毯……地毯最能代表新疆，特別平整、廣闊，象征著新疆的廣袤天地，人站在上面特別渺小，地毯翹起一角，如果打上燈光，就變成了雪山，加上周?chē)陌讞顦?shù)，這些都是新疆各族群眾日常生活常見(jiàn)的元素。另外，音樂(lè)也是各民族的，服裝也是。這些都給了我們一個(gè)自由的舞臺(tái)空間。我希望告訴外界，新疆不是單一民族生活的區(qū)域。從舞臺(tái)效果來(lái)看，我覺(jué)得地毯我選對(duì)了。

記：創(chuàng)新是您的創(chuàng)作中一貫擅長(zhǎng)的，對(duì)于《情暖天山》而言最大的創(chuàng)新在哪？

邢：眼球爆炸的時(shí)代，怎么創(chuàng)新？我要做一臺(tái)歌舞劇，不擇手段地把一切藝術(shù)形式拿來(lái)，我們有旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，有歌，有現(xiàn)代舞，有民族服裝等等。在舞臺(tái)功能的體現(xiàn)上，我認(rèn)為在新疆以往的演出中從沒(méi)有過(guò)的，比如它的翻轉(zhuǎn)運(yùn)用，以及視頻與舞蹈的結(jié)合特別到位，尤其是暴風(fēng)雪的那場(chǎng)，它在現(xiàn)代舞的處理上，在人物情感的提升上，在旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)和投影的結(jié)合上，在領(lǐng)唱與合唱、重唱之間交替相互促進(jìn)等方面對(duì)我來(lái)說(shuō)都挺有挑戰(zhàn)，也比較別出心裁。在暴風(fēng)雪前那場(chǎng)，人物、歷史的穿越，他們拷問(wèn)媽媽?zhuān)骸盀槭裁?，為什么？”這種處理方式在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上都比較少見(jiàn)，這個(gè)部分跟觀眾能達(dá)成很好的情感共鳴。這部劇因?yàn)橘Y金問(wèn)題，還有些瑕疵，但我希望它在下半年能參加第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，我覺(jué)得這是特別好的機(jī)會(huì)。全國(guó)100多部大戲，新疆加入進(jìn)去，讓全國(guó)兄弟省份同行看到，現(xiàn)在的新疆，和以前完全是兩碼事了。

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