17.社會需要更多真誠的藝術作品
2016-10-23 20:50:25? ?來源:東南網 責任編輯:吳柳麗 我來說兩句 |
周末,女兒臨時通知跟她一塊兒去廈門看戲,說是陳佩斯精排多年的佳作一票難求,看著她那飽滿的熱情和期待的眼神,我欣然答應。不想行程安排過于緊湊,我們從福州輾轉各種交通工具抵達會場時,話劇剛好開演,我頓時從現代穿越到了民國。 這是一出喜劇,因為觀眾們笑了,伴隨著六姨太的叫床聲、大嗓兒的唱腔讓鳳老板作嘔、霸王戴太監(jiān)的披風和“不別姬”的改戲等等,我們拋卻了生活里的種種煩惱,單純地陷入了幽默的漩渦。然而,這更是一出藏著悲情色彩的諷刺劇,有對強權壓榨文化的揶揄,有對人生無奈與無常的喟嘆,還有堅守理想信念的期望……觀眾們的“懂得”是創(chuàng)作的歸宿,觀眾的“懂得”更是時代的希望。驀然瞥見女兒盯著舞臺入神,似乎是懂了。 對于有些藝術的欣賞,不在于它迎合了我們多少,而在于它揭示與改變了什么,這是我愛話劇的理由。正如某位戲劇老師說得好,“如果一個時代只能演喜劇,那這個時代注定是悲劇的”,只是沒心沒肺地笑過就忘,那花在話劇藝術上的時間和金錢便沒有太多意義,只有發(fā)人深省的作品才對社會有益對人生有益。 這出話劇劇里說劇,大人物的鬧劇與小人物的悲劇形成了鮮明對比,通過突出刻畫小人物的喜怒哀樂來傳達時代呼聲,我們都希望這種呼聲能真正被該聽到的人聽到!陳佩斯大半輩子果然都在為小人物奔走,他演繹的種種角色是那么出神入化,而中國社會至始至終最根本的在基層,我認可他是舞臺上踐行群眾路線的優(yōu)秀代表,我甚至聯想到今天國家大力推動精準扶貧,把那些反映一線扶貧干部的苦樂和百姓生活搬到舞臺上,也會叫好又叫座吧。 當金嘯天與鳳小桐在最后面向觀眾演繹地道的《霸王別姬》時,全場肅然,這一轉身有著深刻意味,寓意傳統(tǒng)藝術終究是要面向大眾、回歸大眾的,人們內心認可的經典更是無法改變。舞臺上的戲臺下逐漸圍攏上來各色觀眾,代表著各階層民眾對于藝術的熱愛、尊重和期待,這出劇始終能把臺上臺、戲中戲的韻味發(fā)揮得淋漓盡致。 歷史也就是個舞臺,既為每個王朝更迭提供機會,也為每位英雄譜寫詩篇,上演了一幕幕悲歡交錯的故事。當洪大帥跨入北京城的那一刻,天下仿佛是他的了,因為“他有槍”,不能改寫的東西也仿佛可以被改寫了。他如天真頑童一般在后臺耍鬧,甚至拔槍殺人時,仍然一副肆意妄為的傲慢姿態(tài)。無畏是因了無知,無知于文化卻不放棄附庸風雅,不懂欣賞卻強行包下劇場要求民眾退票,他甚至要用改寫歷史顛覆、傳統(tǒng)的方法為他的自信心塑一尊像。 多么可笑而荒唐,而恰恰是這種喜劇張力給了我們心靈以撞擊,那些如螻蟻般在現實中被碾壓的人感同身受,此時,他們便與候班主產生了共鳴,心情的復雜、處境的艱難、命運的莫測,哪一點不是那么相似或相同呢?洪大帥任性到底,殊不知這強權時代造就的爺兒,終將被強權所取代。劇尾,轟隆的炮聲把又一代強權人物拉下歷史舞臺……給觀眾留下意味深長的思索,下一位大帥或未來的領袖是否還會要求改戲呢? 說實話,我們真的都很希望五慶班的候班主、吳經理們能過得瀟灑自在,希望堅持藝術理想的鳳老板、吹啦師傅們能獲得滿足與榮耀,希望所有愛好傳統(tǒng)藝術的各類票友們能開懷享受其所愛,希望中國社會能有更多如《戲臺》這樣真誠的藝術作品。 |
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