是德祥大戲院后臺(tái)的一場(chǎng)荒唐鬧劇，是紛飛戰(zhàn)火中眾人的一個(gè)春秋大夢(mèng)。 《戲臺(tái)》全場(chǎng)節(jié)奏緊湊，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，絕不會(huì)令人無(wú)趣。從布景衣飾到演員老師的一言一行都十分講究。感覺(jué)全場(chǎng)觀(guān)眾都被這故事?tīng)恐孟裎乙苍谀莻€(gè)后臺(tái)。

喜劇悲劇本身就是一線(xiàn)之隔，喜劇可笑的地方往往不在于開(kāi)心，而是一個(gè)故事夾雜了悲傷焦急荒唐偶然與手足無(wú)措。陳佩斯老師說(shuō)，“喜劇就是糗事繤的。”當(dāng)臺(tái)上人不斷地出糗，臺(tái)下人就越是愉快。正是這樣的矛盾，才成就了喜劇的藝術(shù)價(jià)值。

而《戲臺(tái)》全劇也充滿(mǎn)了碰撞的矛盾，軍閥與百姓，門(mén)外漢與戲中人，無(wú)知蠻橫與懦弱屈服，甚至可以說(shuō)這劇中的每一個(gè)人之間都有矛盾。每個(gè)人都各懷心思抱著一個(gè)夢(mèng)，侯班主紅火三天的夢(mèng)，大嗓兒上臺(tái)唱戲的夢(mèng)，洪大帥一統(tǒng)天下的夢(mèng)，甚至六姨太徐處長(zhǎng)，人人有夢(mèng)。大家仿佛都實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，又仿佛什么都沒(méi)有得到，正是這些矛盾推動(dòng)了整個(gè)故事一環(huán)一環(huán)往前發(fā)展，毫無(wú)喘息。

整出劇下來(lái)笑的時(shí)候特別暢快，結(jié)尾又特別讓人悵懷。戰(zhàn)火又在響，后臺(tái)亂作一團(tuán)，侯班主醒神兒的時(shí)候我們也跟著醒了。霸王虞姬一轉(zhuǎn)身，金光耀眼。是了，這才是《霸王別姬》，老祖宗留下的東西不該死在無(wú)知荒誕者的槍火下。 說(shuō)回人物，開(kāi)場(chǎng)的侯班主似乎只是帶著市井氣的戲班班主，到了最后他卻成為臺(tái)上最令我感動(dòng)的偉大背影。侯班主對(duì)于戲的喜愛(ài)是不可否認(rèn)的，但在現(xiàn)實(shí)各方面的壓迫下，他需要顧及的東西太多。他的情緒在臺(tái)上最為生動(dòng)鮮活，我隔著很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的座位，都能感受到侯班主的焦急憤懣與無(wú)能為力。最后的侯班主讓我想到了他的師父，或者是所有在動(dòng)亂之下依舊堅(jiān)持在戲臺(tái)上的人。寧破勿錯(cuò)，霸王別姬最后沒(méi)有改成，幸好幸好。那聲“地道！”不僅是侯班主，更是所有人的心聲吧。

而大嗓兒作為一名送包子的票友，我有時(shí)候甚至在想，他又做錯(cuò)了什么呢？他好像毀了一切，但似乎又只是一切的一個(gè)犧牲品。他也愛(ài)戲，正因?yàn)閻?ài)戲，他才不讓他不認(rèn)得的洪大帥東摸西碰，歪打正著認(rèn)了個(gè)“老鄉(xiāng)”。正因?yàn)閻?ài)戲，他得知自己要替金老板上臺(tái)時(shí)，才會(huì)如此慌亂但又很是認(rèn)真。但這些都沒(méi)有用，有著孩子氣般無(wú)知?dú)埍┑暮榇髱浺宦暳钕?，一切陰差?yáng)錯(cuò)打在他身上，他最后在后臺(tái)不省人事，仿佛是一顆被丟棄的棋子。

鳳小桐或許是全劇里精神上最從一而終的人了。他有些許角兒的嬌與傲，又有著對(duì)戲無(wú)畏的執(zhí)著。這種純粹與堅(jiān)持，這簡(jiǎn)直要讓他成為臺(tái)上最可愛(ài)的人了。再看六姨太，在全劇里仿佛一個(gè)夢(mèng)靨，在各種時(shí)候，見(jiàn)縫插針地進(jìn)來(lái)，將事情推到更無(wú)以復(fù)加的一個(gè)境地。六姨太或許不只是六姨太，而是那個(gè)時(shí)代紛飛炮火下，所有可望的誘惑，銀財(cái)、美色、大煙。 這些看似不相關(guān)的人走到了一起，走進(jìn)了同一個(gè)后臺(tái)，一起構(gòu)筑了一場(chǎng)荒唐戲荒唐夢(mèng)。無(wú)知者掌管的權(quán)力影響著整個(gè)文化的走向，我甚至覺(jué)得最后的炮火，是一場(chǎng)救贖。

但誰(shuí)又知道，這會(huì)不會(huì)是另一個(gè)夢(mèng)的開(kāi)始呢？