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有溫情、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的共產(chǎn)黨人——眾家評(píng)說薌劇現(xiàn)代戲《谷文昌》

2018-11-12 15:54:28??來源:《福建藝術(shù)》雜志  責(zé)任編輯:卓志沐   我來說兩句

王漢民(福建師大文學(xué)院教授):

覺得寫得非常不錯(cuò),這里提一些建議。第一,我覺得我們這部戲一是鄉(xiāng)土性,二是戲曲性,這可能是我們的特色。一方面鄉(xiāng)土性當(dāng)然你們整體上做到了,有一些曲子按普通話來是押韻的,但是按照漳州話是不押韻的,建議按照能押韻的漳州話唱出來鄉(xiāng)土味更濃一點(diǎn)。第二個(gè)是戲曲性,我們發(fā)現(xiàn)很多的現(xiàn)代戲變成話劇加唱,話劇加唱,戲曲跟原來的味道感覺到變淡了,薌劇的個(gè)性和特征如何能夠在全國(guó)的舞臺(tái)上凸顯出來這是很難的事。

第二,我覺得從小的方面,谷文昌在東山呆了十四年,他做的事情非常多,以谷文昌之名為題,其他的東西也應(yīng)該簡(jiǎn)單地提及,哪怕你在曲子唱詞上面提及一下,否則不能夠體現(xiàn)他的豐功偉績(jī),因?yàn)槟闶且运@個(gè)人的名字為題的。我也贊同剛才幾位老師的開頭結(jié)尾處理略顯單薄了一點(diǎn),看看能不能更加強(qiáng)一點(diǎn)。

有一些情節(jié)感覺能更豐富一下,比如妻子問谷文昌“怎么現(xiàn)在才回來?你應(yīng)該好好管管你的寶貝女兒?!边@個(gè)地方感覺好像有一點(diǎn)可以細(xì)化一下,看能不能增加一些細(xì)節(jié)上的處理。女兒騎自行車挨了谷文昌的打,從另外一個(gè)角度顯示出這個(gè)黨員的大公無私,又顯示出谷文昌這個(gè)人性格上暴躁的弱項(xiàng)。再一個(gè)時(shí)間設(shè)定的是五年后,能不能把時(shí)間設(shè)定做個(gè)處理,要不然這五年我們的黨、政府沒有發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題。當(dāng)然我們是從文本的細(xì)節(jié)角度里考慮的,還有一個(gè)是追劉技術(shù)員,劉技術(shù)員又治沙失敗,但是之前沒有伏筆,被谷文昌追上以后馬上回去了,覺得這個(gè)伏筆是不是還可以更細(xì)化一點(diǎn)。我覺得海姑的形象還是可以有戲的,可以適當(dāng)增加一點(diǎn)份量。

馬建華(福建省藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)、研究員):

看過這個(gè)演出本,很感動(dòng)。本來這個(gè)題目就是創(chuàng)作個(gè)性、共性的結(jié)合,現(xiàn)在看起來我很贊同寡婦村為敵偽家屬平反的事,非常深刻。我覺得谷文昌的形象留在我們心里,整體性很深刻,但是劇本里面沒有體現(xiàn),劇本沒有做到這個(gè)程度,說明這是個(gè)非常特殊但又非常難做的事情。所以我覺得《谷文昌》和《焦裕祿》都有他的背景,都是治理風(fēng)沙,但是我們?yōu)榱送怀鰝€(gè)性而放棄了治風(fēng)沙可能也是一種不完整。把谷文昌形象寫得比較單一或者是狹而深。所以我覺得《谷文昌》的創(chuàng)作在個(gè)性和共性之間要把握適當(dāng)?shù)亩取9任牟乾F(xiàn)代的先進(jìn)人物,在人們的心中已經(jīng)有了一定的形象,人物的豐滿性和故事的感人性我覺得比藝術(shù)更重要。你寫的《谷文昌》首先能不能被東山人民接受,被福建人民接受,被全國(guó)人民接受?當(dāng)然我們要追求思想精神和藝術(shù)精神的統(tǒng)一,所以我提三點(diǎn)建議。

第一,新版《谷文昌》顯然是為了突出獨(dú)特性而進(jìn)行的非常有意義的探索。故事情節(jié)集中,人物集中,思想內(nèi)容集中,也反映了一定的深度,但是有三個(gè)問題。第一個(gè)問題將敵偽家屬改變?yōu)楸鵀?zāi)家屬題材是福建的獨(dú)特性,但本身是一把雙刃劍。你越堅(jiān)持,平反的阻力越大,越能體現(xiàn)谷文昌為民請(qǐng)命的堅(jiān)韌不拔精神,但是反而也傷害了堅(jiān)持執(zhí)行該政策的非人道性。像王評(píng)章老師所說的當(dāng)時(shí)特殊政策的環(huán)境就是這樣的,有它的合理性和非人道性,阻力越大,政策的非人道性就越凸顯出來,這是一把雙刃劍。

第二,由于敵偽家屬是一些特殊環(huán)境下的特殊政策很難改變,所以谷文昌處處處于被動(dòng)局面,剛才幾個(gè)專家都說了前面幾版寫得比較單薄,進(jìn)展不快,無法進(jìn)展,很難進(jìn)展。所以對(duì)群眾不好交代,面對(duì)副縣長(zhǎng)以及妻子的反對(duì),地委領(lǐng)導(dǎo)不見他,最后一個(gè)文件下來解決問題。也是剛才說的重大政策問題沒講清楚,也無法講清楚,因?yàn)楣任牟幪幪幱诒粍?dòng)情景,激情性格無法表現(xiàn)出來,所以新版劇本缺乏一點(diǎn)感染力,劇本本身也缺乏一點(diǎn)激情,不如原版充滿激情。

第三,谷文昌的事跡不單單是為民請(qǐng)命,還解決了他們生存生活的問題,為民請(qǐng)命僅僅是谷文昌的其中一件事,但是讓東山人民活下去也是很重大的事情,跟治理風(fēng)沙都是關(guān)系老百姓的大事。次要人物也寫得比較單一雷同,游隊(duì)長(zhǎng)、賴東升除了身份不同之外他們性格上沒有太大的變化,游隊(duì)長(zhǎng)和賴東升他們都站在堅(jiān)持?jǐn)硞握哌@一邊的,游隊(duì)長(zhǎng)不是閩南人,我覺得這個(gè)人不符合現(xiàn)實(shí),要是閩南人是不會(huì)這么對(duì)待寡婦,對(duì)閩南人他都不了解又為什么會(huì)為寡婦哭呢?現(xiàn)在有的問題突出個(gè)性的時(shí)候拋開了共性。特別是東山島特殊的地理環(huán)境要素要寫進(jìn)去,還有谷文昌治理風(fēng)沙的先進(jìn)事跡,谷文昌的民本和感恩文化要結(jié)合進(jìn)去。寡婦村、山口村的村民清明都祭奠谷文昌,山口村的村民特別感謝谷文昌讓他們有了生存之地,山口村的書記帶著全村的村民到谷文昌的墓前祭奠,場(chǎng)面很感人。我們只要寫出我們獨(dú)特的地理環(huán)境跟歷史環(huán)境要素的時(shí)候,就不怕和《焦裕祿》相似。但是我們突出地理環(huán)境跟歷史環(huán)境要素的時(shí)候就是另外一回事了,比如我覺得演出稿里面乞丐出來了,寫得非常好,要抓住這個(gè)歷史繼續(xù)深挖,當(dāng)時(shí)當(dāng)乞丐的多少人,患麻風(fēng)病的多少人,眼睛瞎的多少人,可以說明風(fēng)沙對(duì)人們的傷害是多大,把百姓的痛苦、共產(chǎn)黨的初心都寫出來。谷文昌當(dāng)過乞丐,但當(dāng)他從北打到南解放全中國(guó),再看到現(xiàn)在老百姓還有乞丐,那谷文昌是一種什么心情。共產(chǎn)黨打了天下老百姓還當(dāng)乞丐,共產(chǎn)黨分地給農(nóng)民,有地不能種,不忘初心就體現(xiàn)在這里,我們劇本有它的獨(dú)特性。也就是說谷文昌發(fā)出一個(gè)非常強(qiáng)烈的初心,我共產(chǎn)黨就為人民拔窮根,必須治理風(fēng)沙,這是谷文昌的初心,這是谷文昌十幾年來堅(jiān)持不懈所要做的工作。

我還有幾點(diǎn)建議,一是要把造林英雄蔡福海和谷文昌的事跡聯(lián)系在一起。民本思想和感恩文化要寫進(jìn)去,谷文昌死后葬在東山守候樹林和東山人民在一起。他寫的那些話催人淚下:“我在東山十四年,我要看我的防護(hù)林,我要和東山人民在一起?!边@么一種民本思想,其實(shí)他一直活在人民心上。為人民做好事的人,人民永遠(yuǎn)記住他。東山人民先祭谷公再祭祖宗,我覺得這些事件可以構(gòu)思進(jìn)去,不是硬塞。語言上要根據(jù)情節(jié)的需要增加一些關(guān)于東山環(huán)境前后變化的民謠、群眾語言,還有谷文昌一些擲地有聲的語言。

周 明(福建省藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、一級(jí)編?。?/p>

我覺得寫谷文昌、焦裕祿實(shí)際上還是寫精神境界,谷文昌實(shí)際上就是東山的一個(gè)神,“先拜谷公,再拜祖宗”,這樣的歷史境界一定會(huì)做出讓當(dāng)?shù)氐睦习傩崭袆?dòng)的事情,這樣的事跡很多,給人印象比較深的就是治風(fēng)沙等等,這個(gè)版本是選取了一個(gè)角度,選取這個(gè)角度有一個(gè)很大的目的,就是擔(dān)心跟《焦裕祿》這樣的題材撞車。這樣也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問題,我們只寫敵偽家屬,作為一部戲來說,像谷文昌這樣的人物只寫這個(gè)問題會(huì)覺得單一了些。應(yīng)該通過這樣的問題的解決,比如客觀上凝聚人心,體現(xiàn)了與天斗的精神,可以作為一個(gè)特點(diǎn)來寫,也可以輻射到改善東山的自然環(huán)境,應(yīng)該以這個(gè)為重點(diǎn)。

另外我們這部戲?qū)懙臄硞渭覍龠€可以寫得豐富一些,這樣可以增強(qiáng)戲劇性。我記得舊版里劉技術(shù)員有談戀愛,我覺得也可以寫,比如寡婦村的特殊性會(huì)牽涉到感情的問題。這個(gè)劉志成本身是定位為敵偽家屬,后來叫兵災(zāi)家屬。剛才老師說劉志成跑掉有點(diǎn)突兀,可能是因?yàn)檎纬煞值膯栴}愛情上有點(diǎn)障礙,各種因素促使他逃避,這樣寫更顯得戲劇性和沖突性。敵偽家屬最重要的問題是牽涉到政治問題,救濟(jì)糧沒有份,是對(duì)他的歧視,這樣會(huì)影響到人生的各個(gè)方面,包括愛情,這方面我們寫得生動(dòng)一些,也會(huì)增加我們的戲劇性?,F(xiàn)在看來稍顯得單一,當(dāng)然我們是集中在谷文昌身上,谷文昌在那種背景下所承受的壓力,他堅(jiān)持只要是老百姓的訴求他一定會(huì)關(guān)注,不對(duì)的一定會(huì)糾正。

蔡福軍(福建省藝術(shù)研究院二級(jí)編劇):

我去過幾次東山,我覺得谷文昌的共性是多方位的,除了兵災(zāi)家屬還建了一個(gè)80萬的海堤,把漁船裝上發(fā)動(dòng)機(jī),建了水庫(kù)解決了水源的問題,還建了一大片的鹽田,讓海水變成錢。為什么東山人會(huì)祭奠他,寫戲不可能所有事都寫,這面臨著取舍的問題。

谷文昌原來是一個(gè)石頭匠,要重頭梳理一下人物的心理史可能會(huì)有幫助,他原來逃荒過,所以對(duì)東山的情況是有感觸的,特別是寡婦村的人受苦受難,他童年到災(zāi)年的時(shí)候全村人經(jīng)常到山西逃荒。第二個(gè)是他父親的死,他父親是在太行山砍牙板的時(shí)候摔死的,所以對(duì)樹有一種特殊的情節(jié),可能是對(duì)他父親的追憶。他原來讀了幾年私塾,后來父親死了以后跟叔叔做石匠,石頭對(duì)他的人物性格可能是有幫助的,他的固執(zhí)、規(guī)劃,他像石頭一樣堅(jiān)韌不拔的大山的氣質(zhì),我覺得在一些細(xì)節(jié)當(dāng)中可以融入進(jìn)去。史英萍是跟他在南下的時(shí)候認(rèn)識(shí)的,也是戰(zhàn)斗夫妻,他們之間一直都很好,這個(gè)劇本也寫了他們夫妻之間的一些小問題,我覺得挺好。他老婆買了一件新衣服穿都被他罵,所以我覺得他后面的親嘴有點(diǎn)過,不像是老革命老夫老妻會(huì)干的事情,我覺得他們家里是挺嚴(yán)肅的。我覺得應(yīng)該要把史英萍寫得更高大,不是說什么都覺得苦,要有理解他丈夫的一面,理解丈夫犧牲的一面,甚至沒了工作也理解。谷文昌的沖突更多是對(duì)子女身上,女兒始終沒有轉(zhuǎn)正,谷文昌始終沒有給她轉(zhuǎn)正。

賴東升寫得也挺到位的,他跟谷文昌是有革命情誼的,我覺得這樣的設(shè)計(jì)是很好的,后面結(jié)尾的時(shí)候還是要凸顯一下,賴東升改變了他的看法,覺得谷文昌是對(duì)的、理解了谷文昌這樣會(huì)更好。還有對(duì)敵偽家屬的討論有幾點(diǎn),為什么要把兵災(zāi)和敵偽進(jìn)行轉(zhuǎn)化,因?yàn)樗麄儺?dāng)時(shí)要建黨組織都建不起來,有4792個(gè)人被抓了壯丁,要建黨委要查各個(gè)關(guān)系,東山所有人都跟被抓的人有關(guān)系,如果是敵偽的話所有人都是不清白的,不清白不能入黨,東山黨組織不建立起來,你這個(gè)都干不了,這是首先要解決的問題,希望能對(duì)你們有啟發(fā)。第二,敵偽轉(zhuǎn)化當(dāng)時(shí)沒那么難,國(guó)民黨抓過來改造一下就是共產(chǎn)黨,敵偽家屬也是一樣,當(dāng)時(shí)這種觀念的轉(zhuǎn)換,這點(diǎn)谷文昌反駁的時(shí)候是可以。至于敵偽家屬,因?yàn)槲矣H自去了寡婦村看,有一些細(xì)節(jié)非常感動(dòng),其實(shí)山口村最紀(jì)念谷文昌,谷文昌紀(jì)念館在這個(gè)地方,塑像也是在這個(gè)地方,他種的9棵樹至今也在那個(gè)地方。寡婦村我也去了,我覺得王文勝老師可以把谷文昌寫得更感人一點(diǎn),比如一個(gè)寡婦的丈夫被抓的時(shí)候留了一只鞋子,這個(gè)寡婦就始終把鞋子留著,有寡婦吃飯的時(shí)候給老公的碗筷都留著,還有寡婦聽說老公要回來的時(shí)候,養(yǎng)一頭豬,結(jié)果那頭豬長(zhǎng)出了獠牙老公還沒有回來等等很多細(xì)節(jié),為什么電視、電影版本都把寡婦村作為開頭,因?yàn)楣褘D村是谷文昌最有感情色彩的情節(jié),種樹相對(duì)沒有那么多的感情色彩。

劉技術(shù)員是貫穿,但是我覺得要把技術(shù)員的身份表現(xiàn)得更好一點(diǎn)。因?yàn)楣任牟闹紊辰?jīng)歷過幾次失敗,要把劉技術(shù)員的技術(shù)成分在第一場(chǎng)當(dāng)中更多地表現(xiàn)出來,他作為一個(gè)技術(shù)員發(fā)揮了什么作用,前面我只看到一句話,他會(huì)嫁接什么,后面都跟這個(gè)技術(shù)沒什么關(guān)系,把他一些技術(shù)的東西弄得更多更準(zhǔn)確的話,這個(gè)人物到后面會(huì)更好看,也很有戲曲性。

關(guān)于結(jié)尾,我覺得如果就這個(gè)戲來說,結(jié)尾還是要回到政治,大家積極性都調(diào)動(dòng)起來以后,那些婦女開始拼命種樹。因?yàn)椴还茉趺凑f,現(xiàn)在東山留下最實(shí)在的東西還是那些樹,因?yàn)闃湟彩且粋€(gè)重點(diǎn)。王文勝老師寫的是1954年,東山戰(zhàn)役是發(fā)生在1953年,1953年的谷文昌是縣長(zhǎng),1954年才當(dāng)書記。谷文昌的名言有非常多,可以用一些在里面,會(huì)加分。

這個(gè)戲很好,后面先解決政府內(nèi)部和縣長(zhǎng)的矛盾,然后是家里的矛盾,再然后是存理的矛盾,然后再加上劉技術(shù)員的逃跑,我覺得要把這個(gè)戲做到極致是要派一個(gè)特派員下來,特派員下來給劉技術(shù)員做工作,這樣可以把戲做得更極致。

吳茲明(漳州市薌劇團(tuán)一級(jí)導(dǎo)演):

新改本我看了以后,整體來說應(yīng)該切入點(diǎn)還是不錯(cuò),而且整個(gè)改起來也比較流暢,提出的問題相對(duì)來說也比較尖銳,但是又有復(fù)雜性,特定的年代谷文昌解決的問題也不一定是能解決的,不管怎么說,他不忘初心,牢記使命,把群眾的問題當(dāng)作他解決的重點(diǎn),但是整個(gè)還是平了一點(diǎn),這樣我就擔(dān)心,第三場(chǎng)谷文昌跟副縣長(zhǎng)的爭(zhēng)論,還有后面史英萍跟谷文昌的爭(zhēng)論,這兩段本來就比較平,經(jīng)不起再放大。放大以后我們福建海島的地域特色沒有鋪開,只是點(diǎn)到為止。

第二個(gè)問題,我們討論這一版跟原來有很大的不一樣,不要說跟《焦裕祿》雷同的問題,第一場(chǎng)我們已經(jīng)改了,第一場(chǎng)是解放東山,圍繞著抓壯丁,當(dāng)時(shí)東山只有一萬多人口,抓的壯丁就有四千多人,抓壯丁時(shí)正是谷文昌南下,他目睹抓壯丁這個(gè)現(xiàn)象,他感同身受,他覺得在東山不解決兵災(zāi)家屬人心向背的問題治理風(fēng)沙就是空話,所以一定要重視基礎(chǔ)兵災(zāi)家屬的問題,這個(gè)切入點(diǎn)我覺得非常好。但是作為一個(gè)戲來說,需要更加豐富充實(shí)、完整的情節(jié)、人物,我覺得人物的開場(chǎng)還是不夠深刻,還有人物的個(gè)性,像追技術(shù)員這場(chǎng),聽起來層次安排很好,但是我看了這個(gè)劇本以后有一個(gè)擔(dān)心。因?yàn)槟阋鸸缠Q,你追技術(shù)員要給觀眾感覺到追回技術(shù)員是成敗關(guān)鍵,因?yàn)榧夹g(shù)員就是一點(diǎn)帶過而已,前面的鋪墊介紹切入都不夠,怎么讓他切入到矛盾沖突里面來,然后他再背著兵災(zāi)包袱離家出走,谷文昌那場(chǎng)戲就能抓住觀眾的心。

比如第一場(chǎng)戲作為解放東山島,國(guó)民黨抓了壯丁以后,谷文昌好幾次想起了戰(zhàn)友,你們犧牲了生命,我們活著的人還怕什么困難,怕什么犧牲!王貴能不能也最好在解放東山戰(zhàn)斗犧牲的,因?yàn)橛^眾更感受到的是視覺直接感受到的人物,你去述說以前都很難讓觀眾入戲,所以戲能不能更集中、直接一點(diǎn),人物更切入一點(diǎn),在谷文昌一籌莫展的時(shí)候他在海邊懷念祭奠戰(zhàn)友,這個(gè)時(shí)候人物的形象更栩栩如生。

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