王亞勛（中國(guó)評(píng)劇院藝術(shù)指導(dǎo)、一級(jí)作曲）：

首先感謝《雙蝶扇》給我的藝術(shù)享受，其次感謝各位老師給我的啟發(fā)，最后這個(gè)戲有幾個(gè)好的方面：第一，這是一個(gè)戲曲美學(xué)的戲，突出戲曲特征的戲，很有傳奇性的戲，體現(xiàn)戲曲四功五法的戲；第二，這是一個(gè)閩劇的戲，語(yǔ)言、聲腔、音樂等充滿了很強(qiáng)的地域特性；第三，這是一個(gè)對(duì)戲曲戲劇進(jìn)行拓展和豐滿的戲，不是一個(gè)人云亦云、隨波逐流的戲，而是堅(jiān)持兩創(chuàng)精神，大膽借鑒，勇于探索的戲。編導(dǎo)音演美各個(gè)方面都很好，經(jīng)過幾次的打磨，不斷地提煉和完善，合理性等方方面面都已經(jīng)解決了。

提幾點(diǎn)意見：第一，母子情不是很充分。跟孩子難舍難分、萬(wàn)般無(wú)奈的時(shí)候丫鬟報(bào)說陳公子來了，孩子就放下了，有點(diǎn)兒草率。第二，結(jié)尾的核心唱段應(yīng)表明她對(duì)這件事情的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化她最后做出的抉擇，突出她的精神品質(zhì)。第三，音樂一頭一尾沒有辦法呼應(yīng)，開頭不能點(diǎn)題，結(jié)尾不能渲染，點(diǎn)題很細(xì)膩很委婉，透露著一種溫馨溫暖就夠了，到不了那種魅力無(wú)窮的感覺，達(dá)不到渲染襯托烘托酣暢淋漓的感染力。

趙承燕（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)原常務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)）：

我非常喜歡這個(gè)戲，猶如一幅活的流動(dòng)的精美的中國(guó)古典戲曲畫。經(jīng)過打磨，在戲劇的結(jié)構(gòu)上、主題觀念和人物性格方面又有很大的提高。尤其是三位演員在唱念舞上的精美呈現(xiàn)，在人物心理層次上準(zhǔn)確的表達(dá)，使人物的性格更加鮮明化，人物的發(fā)展邏輯也更加清晰了。

現(xiàn)在的結(jié)尾是光明積極的，有一定的現(xiàn)代意義，在命運(yùn)錯(cuò)位的情況下，對(duì)她的人生，對(duì)她今后的走向，有一種希望的生命力，既不感覺到個(gè)別的突出，同時(shí)對(duì)現(xiàn)在的年輕人是一個(gè)很大的鼓舞。原來所有的感覺不太順的東西作者全部辯證地解決了，對(duì)于人物內(nèi)心世界寫的特別細(xì)膩，這個(gè)作者特別可愛，他追求人性的善良和道德的品質(zhì)，他把他的追求都揉在了人物當(dāng)中。尤其在舍棄自我成全他人幸福，這一筆是從來沒有人寫過的，而這恰恰是中國(guó)文化傳統(tǒng)培養(yǎng)出的中國(guó)人的美德，體現(xiàn)了一些沒有被污染的中國(guó)人，中國(guó)的情感，中國(guó)的道德，我看了非常感動(dòng)。

全劇創(chuàng)作非常精良，特別有審美欣賞的點(diǎn)，戲?qū)懙锰懒耍瑢?dǎo)演在綜合藝術(shù)上越排越好，既精致典雅又簡(jiǎn)約唯美，給演員的舞臺(tái)表演充分的空間，演員的水平全部達(dá)到了劇本所要求的水平，非常棒。最后的結(jié)尾每個(gè)人有每個(gè)人的想法，是作者對(duì)愛深層次的理解，留給觀眾想象和回味，寫得非常過癮。

何玉人（中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員）：

我關(guān)注福建戲劇40年，歷史劇很歷史，現(xiàn)代戲很現(xiàn)代，歷史故事劇很故事。這是一出獨(dú)特的具有很高的審美意蘊(yùn)的作品，給我留下非常深刻的印象。

看完以后我有這樣幾個(gè)感覺：第一，我覺得閩劇院新一代的閩劇人對(duì)戲劇品質(zhì)和審美理念有了新的追求，很傳統(tǒng)又很現(xiàn)代，開創(chuàng)了一個(gè)新的藝術(shù)的境界，一種新的美學(xué)追求和藝術(shù)追求。

第二，我覺得這出戲是閩劇中的昆曲，很婉約很清新，是一出可與昆曲媲美的作品，當(dāng)然在唱腔上還可以更細(xì)膩更柔美。

第三，就是編劇王羚進(jìn)入了我的視野。

我看完這個(gè)戲以后最大的感覺是傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)最重要的傳統(tǒng)精神是簡(jiǎn)潔輕松，這個(gè)戲基本上繼承了中國(guó)古典戲曲傳統(tǒng)的品質(zhì)，寫的人物陳子霖、吳玉山、林夢(mèng)卿、吳姐、丫鬟都給大家留下深刻的印象，看完以后可以如數(shù)家珍把這些人物的形象展現(xiàn)在我的腦海里，這是成功的關(guān)鍵。

這個(gè)戲從劇本來講情節(jié)很簡(jiǎn)單，沒有什么所謂的戲劇張力或是矛盾的糾葛。戲劇的結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，劇本在簡(jiǎn)潔中體現(xiàn)了一種戲劇化的特質(zhì)，目前可以達(dá)到這樣高度的劇本還是比較少的。這一出戲越改越好，讓我們期待國(guó)家藝術(shù)基金資助的作品步步攀升、步步提高，達(dá)到非常好的審美境界，這一點(diǎn)是非常值得肯定的，是其他拿到國(guó)家藝術(shù)基金的劇團(tuán)應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

這個(gè)戲舞美真簡(jiǎn)潔，而且突出了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲最重要的特點(diǎn)——“一桌二椅”，沒有丟掉中國(guó)傳統(tǒng)戲曲美學(xué)的精神；音樂也很有特點(diǎn)，儒林班和平講班的音樂結(jié)合得非常輕松非常優(yōu)美，比如在第二場(chǎng)陳子霖說你與他人成親了，一個(gè)進(jìn)場(chǎng)，進(jìn)場(chǎng)完了以后緊接著二胡起來，我覺得這一點(diǎn)特別動(dòng)人心弦。我感覺這個(gè)戲在音樂上盡管有加工提高的可能，但是我覺得這次的音樂是我聽到最好聽的一出閩劇的作品，我非常喜歡，我覺得它的唱腔音樂一定可以流傳下去。

我談一點(diǎn)不足，這個(gè)戲的主旨是什么？我覺得從劇作來講，主旨是在講情比雙蝶永不分飛，但是劇情所要表達(dá)的和結(jié)尾的結(jié)果是不統(tǒng)一的，一直在強(qiáng)調(diào)情比雙蝶永不分飛最后還是分飛了，這樣一來，創(chuàng)作的主旨和結(jié)尾戲劇所要達(dá)到的目的沒有統(tǒng)一起來，我覺得結(jié)尾還是要推敲的，但是怎么弄我還沒有想好。第二點(diǎn)就是陳子霖這個(gè)人物，我覺得還要在這個(gè)人物的開掘下功夫。扮演吳玉山的演員非常會(huì)演戲，有點(diǎn)奪了陳子霖的戲，陳子霖的性格從現(xiàn)代來看是比較直白的，他總是被愛，從來沒有主動(dòng)去愛過，最后他自己走了，沒有起伏。吳玉山這個(gè)人物為什么可愛？就是因?yàn)樗男愿裼衅鸱?，他的思想有起伏，他的?nèi)心情感有起伏，所以這個(gè)人物的表演從戲劇來講要比陳子霖更好一些。第三個(gè)就是孩子不能離開娘，這個(gè)孩子怎么處理，把孩子抱走有點(diǎn)不太人性。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)）：

謝謝各位老師非常有針對(duì)性地給意見提建議，為我們今后再打磨再提升更好地指明了方向，我們會(huì)繼續(xù)努力，也請(qǐng)大家繼續(xù)予以關(guān)注。

（根據(jù)錄音整理，未經(jīng)本人審閱／楊凡整理）