戰(zhàn)爭中的人性與母性

——眾家評說閩劇現(xiàn)代戲《生命》

編者按：福建省文化廳深入貫徹落實(shí)黨的十九大關(guān)于社會主義文藝工作的重要部署，把現(xiàn)實(shí)題材作品創(chuàng)作列入藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃的重點(diǎn)，精心組織策劃、創(chuàng)作閩劇現(xiàn)代戲《生命》。該劇由我省劇作家陳欣欣編劇，歌頌為新中國成立而奮斗的英雄母親，是圍繞中華人民共和國建國70周年重要節(jié)點(diǎn)的重大題材作品，為福建省實(shí)驗(yàn)閩劇院2018年的重頭戲。

為推進(jìn)閩劇現(xiàn)代戲《生命》創(chuàng)排，福建省文化廳于2月4日召開2018年第一期“火花茶會”，組織省內(nèi)外專家，對閩劇現(xiàn)代戲《生命》進(jìn)行深入探討。福建省文化廳廳長石建平以及福建省文化廳原副廳長、編審齊建華，福建省藝術(shù)研究院原院長、研究員王評章，天津歌舞劇院原副院長、一級導(dǎo)演張曼君，福建京劇院一級編劇陳欣欣等領(lǐng)導(dǎo)、專家和藝術(shù)家參加會議。本期“火花茶會”由福建省文化廳藝術(shù)處處長吳新斌主持。與會專家暢所欲言，就劇本、劇目加工提升方向，包括主題思想、內(nèi)涵的深化以及閩劇特色的強(qiáng)化、人物形象塑造、二度創(chuàng)作如何加強(qiáng)等問題展開討論?，F(xiàn)將2018年第一期“火花茶會”與會者發(fā)言予以刊載，以饗讀者。

吳新斌（福建省文化廳藝術(shù)處處長）：

作為福建省文化廳推進(jìn)藝術(shù)精品創(chuàng)作的一個新機(jī)制——“火花茶會”，目前共舉辦了17期。本次舉行的是2018年第一期火花茶會，重點(diǎn)圍繞閩劇《生命》劇本創(chuàng)作展開討論，這個劇本根據(jù)小說《走出硝煙的女神》和薌劇劇本《生命》重新改編創(chuàng)作，是一部反映解放戰(zhàn)爭前夕以生命呵護(hù)生命、以堅(jiān)定信念迎接共和國新生的現(xiàn)代戲。希望大家就劇本、劇目加工提升方向等，多多提出寶貴的建設(shè)性的意見。

陳欣欣（一級編?。?/p>

小說《走出硝煙的女神》當(dāng)年引起的關(guān)注度非常大，拍攝成電影也獲“五個一工程獎”，還有電視劇和評書?？赐晷≌f和影視劇后，我就思考怎么做這個戲。第一，這個戲一定要有氣勢，格局要大。小說整體設(shè)計(jì)很漂亮，為了保護(hù)孕婦隊(duì)，整個警衛(wèi)連犧牲。把這個世界上最美的東西——女性、母性、生命，放在世界上最殘酷的一個環(huán)境——戰(zhàn)爭中去閃耀光芒，是一種女性、母性、生命的禮贊。戲要保持這種氣勢和格局。

第二，攻克人物的問題。如陳大蔓，要有非常大的跨度，她被戰(zhàn)爭深度地傷害，把她身上所有女性的柔情全部摧毀掉，把她變成了一個只有仇恨的人。現(xiàn)在這個劇要把整個主題深刻的東西傳達(dá)出來，需要這個人物在戰(zhàn)爭生涯中跟孕婦隊(duì)有一次非常意外、非常美好的邂逅，這些女人、這些母性融化了她心里的那座冰山，使她的女性化回歸。為了寫好她，肯定要寫一群女人，女性、母性、生命的那種美使她又回歸到一個非常美好的女性。我把長征過草地時董必武讓軍長抵御敵人讓孕婦專心生產(chǎn)的故事移接過來，有一個動機(jī)、一個情節(jié)來支撐這個人物，讓她從討厭這些孕婦到最后保護(hù)她們。

寫李大腳，我把小說中五六個類似的人物融合成李大腳，把愛抽煙的吳娘娘和另一個抹手指甲的女人等，都聚集到李大腳身上去塑造。尤其是染指甲這個細(xì)節(jié)，她這樣愛美有動機(jī)，為了討好老公。

我認(rèn)為在中國的革命戰(zhàn)爭題材里，有一類型的人是缺位的，他們雖家世顯赫但特別有情懷，所以設(shè)計(jì)孫紅蓮這個人物時，我沿用姚溪山老師的設(shè)計(jì)，她是貴族家庭走出來的，希望把她寫成像《十二月等郎》的妻子那樣，很富有，但是內(nèi)心很高潔的人。因?yàn)槲矣X得這個戲中女性的美非常重要，像李大腳就是貧苦出身的，她的美是那種堅(jiān)韌、吃苦耐勞。這樣有一個反差，女性的色彩會更豐富一點(diǎn)，把她們演繹得更美一點(diǎn)。小說有人評價(jià)它有史的渾厚、詩的情懷，我努力追求一種史詩一樣的東西。想聽聽大家的意見再打磨，在二度創(chuàng)作上配合導(dǎo)演修改。

張曼君（天津歌舞劇院原副院長、一級導(dǎo)演）：

我覺得編劇給這個題材注入了比較準(zhǔn)確的注解，整個戲的調(diào)性就是有史詩般的渾厚，有詩歌般的情懷，對二度創(chuàng)作來講，是一個非常大的啟示。鑒于這樣的風(fēng)格調(diào)性，我想今后它的走向可能會緊緊地在閩劇的根基上，去發(fā)酵、去豐盈這個劇種的文化的能量和藝術(shù)的能量。它的走向會顯得更加宏大壯闊，它的走向也不會失于我們南方的靈秀和唯美。

我是江西人，江西和福建接壤，有一種親切感，我好像比較容易能夠進(jìn)入我們需要的這種地域風(fēng)情、人文指向。我對現(xiàn)實(shí)題材比較感興趣，這個題材少見的好，硝煙、戰(zhàn)爭與女人，又要走出硝煙，又要還原女人，而且借女人之軀體去還原母性和人性之光輝，對于戲曲來講，是非常難得的一個現(xiàn)實(shí)題材的作品。現(xiàn)在這個題材能夠自然地貼近生命、貼近人性，寫人而且寫我感興趣的女人，而且由女人講到母性，從母性講到一種意象，我覺得這已經(jīng)是很具有我很感興趣的詩劇的方向了。還有一些事件的素材、一些小細(xì)節(jié)，比如說染指甲，奇異地嫁接在李大腳這么一個女性身上，跟孩子說胎語、摸胎動，還有那22塊傷疤，這些走出硝煙的女人們背景式的東西，在二度創(chuàng)作上給我留予了很大的空間。我可以通過他們的表述，在另外一個空間里面，可能她們和男人的關(guān)系，她們和戰(zhàn)爭的關(guān)系，就能夠有機(jī)地嫁接起來，而且非常親切地能夠使你觸摸到大家都很熟悉的生活的樣態(tài)，這都是非?？少F的一些東西。

總而言之，這個素材和現(xiàn)在的文本，我是非常有感覺的，至于下一步我們還要做一些什么樣的努力，空間還很大，我覺得我應(yīng)該有信心。我今天來主要是聽聽大家的意見，然后在我的理解過程中，能夠綜合大家的意見，拿出一個比較可行的方案，以便于下面工作的進(jìn)行。

蔡福軍（福建省藝術(shù)研究院二級編劇）：

我在《生命》劇本中看到了人物、看到了細(xì)節(jié)、看到了布局的嚴(yán)謹(jǐn)。這個題材真的非常好，因?yàn)閷憫?zhàn)爭戲一般都是男人的戲，但是《生命》是以女性為群體的一個戲，尤其是戲曲，如果女性多的話，在舞臺上會特別好看。

這個戲的內(nèi)涵也非常豐富，而且很有價(jià)值、很有份量。因?yàn)閼?zhàn)爭是摧毀生命的，但這個戲在戰(zhàn)爭的環(huán)境下要誕生新的生命，不斷地在死亡、生命、愛情之間抉擇。這個內(nèi)涵是全人類通用的題材，在這個題材里面我看到了人性、女性、母性，還有戰(zhàn)爭的殘酷對人的摧殘，以及在戰(zhàn)爭殘酷的情況下，女性、母性的回歸。

欣欣老師的布局非常厲害，有非常多很好的細(xì)節(jié)。像孫紅蓮這個貴族的女人，因?yàn)橛欣钣肋M(jìn)的存在，她跟陳大蔓之間有很復(fù)雜的關(guān)系，她從嘔吐、不吃羊肉，到后面出走反而通風(fēng)報(bào)信救了整個團(tuán)隊(duì)，這一個轉(zhuǎn)折導(dǎo)致陳大蔓對她的看法有了新的變化，主動向?qū)O紅蓮傾訴她的悲慘遭遇。最后陳大蔓肯為了這一群人犧牲，尤其是她抵擋敵人的那個唱段可算整場戲的最核心的唱段，非常有舞臺感。孫紅蓮寧可冒著生命危險(xiǎn)為了孩子帶著一大包東西，但為了大家她又拋掉了這個包袱。李大腳這個人物也很有意思，染指甲為了配上她的潘團(tuán)長，為了迎合老公，生了三個女兒，一定要生一個兒子，最后生了一個兒子卻得知她的老公已經(jīng)去世了，潘團(tuán)長的死，伏筆一直埋到了最后，虎頭帽子的設(shè)置也很感人。劉雪鳴是師政委的太太，前面一直寬容李大腳，后面告訴她丈夫去世。包括軍醫(yī)徐松，他作為國民黨逃跑過來的軍醫(yī)，隨時可以再逃跑、投靠國軍，但是他沒有，在跟孕婦們接觸過程當(dāng)中，他被這群女人感動，堅(jiān)決留下來，甚至冒著生命的危險(xiǎn)也要接生……這些人物有頭有尾，都非常豐滿。尤其到后半部分，很多場景都非常好，如聽胎動，還有幻想孩子生下來、觸摸到。在這種很溫馨的時候，戰(zhàn)爭中生命隨時被摧毀的危機(jī)感，又始終環(huán)繞著他們；她們內(nèi)部的矛盾好像要解決的時候，新矛盾又來了，這種緊迫感、這種危機(jī)感、這種戲劇性，不斷地在逼壓這個戲往前推。

我有一些看法、建議：這個戲一萬六千多字，作為戲曲來說稍微長了一點(diǎn)，我感覺前半部分可以再壓縮，尤其是前面有一段六、七頁，一句唱段都沒有。表現(xiàn)群體女性的場面非常好看，但前面的鋪墊可以稍微精練一點(diǎn)，如第一場軍長跟陳大蔓的對話可作為序幕，只出現(xiàn)軍長跟陳大蔓，引出陳大蔓這個人物，寥寥幾筆詩意地帶過去。第二場是孕婦們得到撤退消息后，要離開自己的丈夫，為丈夫生下孩子，又擔(dān)心孩子、又擔(dān)心丈夫、又擔(dān)心自己等等這種復(fù)雜的情緒。后面幾個女人之間的戲很重要，場面也會非常好看，但確實(shí)要稍微節(jié)制一點(diǎn)。重點(diǎn)可能要解決的是陳大蔓的問題，前面寫她對所有的男人都懷有仇恨，這種創(chuàng)傷如何在這場戰(zhàn)爭、這場護(hù)送中慢慢化解到用自己的生命去捍衛(wèi)別人的生命這樣一個高度，中間可能還需要一些更準(zhǔn)確的引起她內(nèi)心變化的一些戲劇性的事件，這個戲劇性事件是通過孫紅蓮還是通過誰？如用革命理想等來喚醒她內(nèi)心的一種良知。如果能處理得好，這個人物會更豐滿，也更有說服力。

周明（福建省藝術(shù)研究院副院長、一級編?。?/p>

這個戲找到一個比較好的角度切入，側(cè)面寫戰(zhàn)爭，很多生命的內(nèi)涵、人性的光輝、母性的偉大，都可以在這個題材里迸發(fā)。幾點(diǎn)感受：第一，具體的戰(zhàn)爭環(huán)境可以再明確一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)在是新中國馬上就誕生的時候，解放軍沒有那么弱勢，國民黨是兵敗如山倒，在這樣的地方輾轉(zhuǎn)九個月，要感覺到真實(shí)，比如說被卷入到國民黨腹地出不來等等。第二，這幾個人物個性都非常鮮明，有的是一對一對的，比如陳大蔓跟孫紅蓮，李大腳跟潘團(tuán)長，可以從戲曲的角度，做得既鮮明又簡練，比如說陳大蔓前史的設(shè)計(jì)，戰(zhàn)爭把一個女人所有的東西摧毀了，這個肯定是會更加深刻，但對后面的化解也帶來沉重的負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在沒有時間來解決這個復(fù)雜問題。第三，現(xiàn)在這個戲戲劇性非常強(qiáng)，但從文本看，戲曲性方面弱一些，我覺得文本上可能要注意做到一些虛與實(shí)的問題，有些東西不需要太實(shí)，比如說國民黨兵甚至可以不出現(xiàn)，不出現(xiàn)我們同樣可以感到戰(zhàn)爭的壓力，她們的危險(xiǎn)處境，道白唱詞過渡下即可。第四，孫紅蓮這個人物，我覺得整體的性格定位都是準(zhǔn)確的，就是還可以再豐富一點(diǎn)，她前面給人的感覺還是過于嬌滴滴的，比如她身體會嬌弱一點(diǎn)，但她那種理想信仰、內(nèi)心高潔，她有一種特殊的性格的堅(jiān)韌性是我們表面上看不出來的，我覺得這個可以再豐富。