十年前，根據都梁同名小說改編的電視劇《血色浪漫》一經播出，在祖國大江南北迅速掀起了追劇潮和討論熱，就連“不相信眼淚的北上廣”觀眾看了之后，也大有為之落淚的。如果要在十年后給《血色浪漫》下個定義的話，毫無疑問，它是一部彌漫著濃郁浪漫主義氣息的“英雄史詩”劇，殘酷、激越、純真、浪漫，又略帶探險性。

十年后，《山海情》的播出，再次掀起了全民追劇的大熱潮、大討論。不得不說，這是一部從頭到尾、自始至終蕩漾著“理想主義”氣息的現(xiàn)實劇作，真實、悲壯又略帶幾分感傷的情調?？梢哉f，這是中國當代第一部全景式、多角度反應西海固農民集體搬遷、集體創(chuàng)業(yè)、集體脫貧致富的電視劇。

在我看來，這部電視劇最濃厚的美學底色就是真實。

如果要給它下個定義的話，毫無疑問，《山海情》是一部生動描繪西海固移民創(chuàng)業(yè)、奮斗的史詩劇，它以粗線條的藝術手法，為“中國農民”繪就了一幅動態(tài)的自畫像。在這部電視劇中，每個人物都是鮮活、生動又栩栩如生的，每個人物幾乎都有一個原型，這個原型或在西海固，或在閩寧鎮(zhèn)，或在玉泉營，抑或在與之相鄰兄弟相稱的另一個移民吊莊——蘆草洼（今興涇鎮(zhèn)和良田鎮(zhèn)），總之，他們就活在這片昔日的干沙灘和今日的金沙灘上。

對于一個有著西海固童年生活經歷，少年時代又趕上移民搬遷的我來說。《山海情》讓我再一次想起了昔日那些不堪回首的生活往事。少年時代，我的命運幾乎和德寶、水旺、尕娃們一樣，為了擺脫貧窮和饑餓，懷揣著到外面大千世界掙大錢的夢想，也與一眾伙伴拉鉤為盟，結伴出逃，最后在大人們的圍追堵截中，逃離失敗?？苫氐皆瓉砩交钠露浮⑷彼疀]路、貧瘠荒涼、饑餓難耐的故土，卻心有不甘。整日無所事事，左右晃蕩，爬山頭，趟河溝，偷盜、打架，無惡不作。那時候，我們儼然成了大人眼中的“壞孩子”。

直到1988年，西海固迎來大移民、大遷徙的時候，我們這些“壞孩子”被強大的外力驅散，跟隨父母，提著包袱，帶著拓荒、淘金的美好希望，來到了移民吊莊。沒想到，來了一看，真的是兩眼茫茫。干沙灘，一眼望不到邊。日日盼著黃河水，日日不見來。那時候，人是落地了，可根始終無法生下來。當時氣候惡劣、環(huán)境糟糕，不通路、不通電，吃飯沒水，燒火沒柴?！耙荒暌粓鲲L，從春刮到冬。屋里白天要點燈，屋外抬腳不見蹤?！?/span>

即使現(xiàn)在回想起來，依然讓人不寒而栗，那真是一段令人心酸的苦難日子啊。用大有的話說，人在這里，就是實實在在地吃沙子來了。

事實上，自從離開故土到了這里，出走和逃離似乎成了一個“奢侈”的詞語。為了活命，每個人都把尊嚴放到了最低，即使這樣還是無法承受生活之重，于是一些人就干起了扒火車，偷化肥、白糖、煤和自行車的行當。那時的平吉堡站（銀川南站）、黃洋灘站、玉泉營站時不時發(fā)生扒車偷盜的事情。那時候，也有人因偷盜被抓，抓后被放，循環(huán)往復，周而復始。亦如馬得福說的，他們偷，也是真的沒辦法。

三十年后的今天，在黨的扶貧政策的優(yōu)待下，從西海固走出的移民們，多半人都過上了小康生活。如今，當我們坐在寬敞明亮、干凈舒適的家里，在超大屏幕的數字電視上看到《山海情》里的這一幕，真得被感動了。也許，作為一個多受“后現(xiàn)代主義”文化影響的現(xiàn)代派觀眾，盡管這些人物可能從未在你的生活中出現(xiàn)，但對于西海固、閩寧鎮(zhèn)、玉泉營、蘆草洼抑或這個世界來說，他們卻從未消失過。