打破“土味”刻板印象 農(nóng)村題材劇也能讓觀眾“上頭”
2021-01-21 12:38:41? ?來源:北京日報 責(zé)任編輯:柳綠 我來說兩句 |
不走同質(zhì)化老路 塑造群像,呈現(xiàn)真實鄉(xiāng)土人情 據(jù)了解,從2011年起,農(nóng)村題材電視劇的生產(chǎn)和發(fā)行數(shù)量明顯回落,其社會影響力也應(yīng)聲而降,而隨之而來的一個問題是大量同質(zhì)化的扶貧作品出現(xiàn)。劇評人楊三核的看法很有代表性:本來沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗的城市觀眾就很難代入扶貧劇這樣的農(nóng)村題材,如果人物塑造再扁平套路,觀眾自然就更難產(chǎn)生共情;劇情內(nèi)容上的高度同質(zhì)化,看一部等于看十部,讓觀眾對“扶貧劇”這一類型產(chǎn)生質(zhì)疑:是不是為了完成任務(wù)電視劇創(chuàng)作就可以不顧可看性和創(chuàng)新性?有些劇方是不是為了跟熱潮搞投機(jī)才做扶貧劇? 人物塑造的狗血化也成了不少農(nóng)村題材劇的通病,主人公常常身世凄苦,愛情、婚姻和家庭屢遭不幸,卻義無反顧地為他人(重病或殘疾的公婆丈夫、無依無靠的棄兒或孤兒、沒有血緣的養(yǎng)子或養(yǎng)女)傾其所有。山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院副教授張新英表示:“這些作品通過觀眾熟悉的苦難敘事和苦情模式,贊美和弘揚(yáng)了農(nóng)民高尚的道德情操和人格魅力,但過于夸張的劇情、過度的苦情和刻意的煽情,又讓許多作品走向了虛假造作的極端?!?/span> 農(nóng)村題材劇如何處理好苦與樂、悲與喜之間的對立統(tǒng)一關(guān)系,呈現(xiàn)真實自然的鄉(xiāng)土人情和人性,是創(chuàng)作者最需要解決的問題。《山海情》讓很多觀眾有代入感,關(guān)鍵還是塑造了成功的群像:劇中村民與村民、村民與村干部之間的唇槍舌劍,貢獻(xiàn)了頗多看點(diǎn),也消解了貧困帶來的沉重。《江山如此多嬌》借助扶貧干部殉職、黨費(fèi)處理一事塑造了一個不拘泥于規(guī)則、心系扶貧干部真實利益、有沖勁又經(jīng)驗不足的主角形象。 不忘根脈傳承 靈活運(yùn)用方言,展現(xiàn)獨(dú)特魅力 很多觀眾對農(nóng)村題材劇的一個刻板印象是“土味”,如今的創(chuàng)作者正在這一點(diǎn)上努力跟上觀眾的審美需求?!渡胶G椤吩谝暵犝Z言上很有電影質(zhì)感,孩子們奔向鐵路,俯視鏡頭下大西北的蒼涼和遼闊,渴望去追逐新生活,“脫貧”的真摯渴求盡顯,這種無需畫外音和臺詞來表達(dá)的鏡頭語言,足以讓觀眾產(chǎn)生共情。 在適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作語境下,靈活運(yùn)用方言,也能使得作品的藝術(shù)感更上一個臺階?!渡胶G椤菲鹩昧舜罅康奈鞅奔輪T使用方言演繹,突出了西北人淳樸的特質(zhì)。從播出效果看,方言版《山海情》展現(xiàn)了地域方言在電視劇作品中的獨(dú)特魅力。同時,閩寧兩地語言不通所產(chǎn)生的現(xiàn)實場景在劇中重現(xiàn),并以充滿喜感的方式放大,“方言梗”起到了活躍劇情的作用。相比之下,該劇的普通話版就遜色許多。 連播10多季的《鄉(xiāng)村愛情》堪稱農(nóng)村題材劇的正向代表,劇中東北象牙山村民的土味、幽默等喜劇因素,被活躍于互聯(lián)網(wǎng)的年輕人捕捉,甚至催生了一門叫“鄉(xiāng)學(xué)”的“新學(xué)科”,被譽(yù)為“讀懂了象牙山的飯桌,就讀懂了中國鄉(xiāng)土社會的人情世故”。從事農(nóng)村題材電視劇研究的太原師范學(xué)院副院長薛晉文認(rèn)為,鄉(xiāng)土文化根脈的傳承和堅守應(yīng)成為農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的潮流,有時候,都市文化的短板正好是鄉(xiāng)土文化的長項。 |
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