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“2019年底,我們接到《山海情》的拍攝任務(wù),心里一直很忐忑,因為這個命題的高度、難度和周期緊張,還因為前期的采訪和創(chuàng)作都沒有找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)和切入方式?!焙铠櫫粱貞浾f,找不到方向的時候,大伙兒就去問腳下的土地,就去到人民中間,尋找力量。
寫出吊莊移民的心靈史 編劇團隊中,王三毛是地地道道的西北人,他所在的村子雖說離閩寧鎮(zhèn)還有幾百公里,但生活習(xí)慣、性格特點和早期的貧困落后都差不多,這為他前期的創(chuàng)作提供了便利。 但他很快發(fā)現(xiàn),后期的創(chuàng)作難度陡增,很難駕馭。僅大綱階段,他就數(shù)易其稿,可一直得不到出品方和主創(chuàng)核心成員的認(rèn)可。 “我們打了敗仗,一度認(rèn)輸,就像劇中開始寫的那樣,當(dāng)了逃兵。但制片人侯鴻亮沒放棄,導(dǎo)演孔笙也沒放棄,他倆給我們打氣,幫助我們找原因,讓我們重拾信心,重找創(chuàng)作狀態(tài)。”王三毛不斷反思為啥寫不好,慢慢明白了兩點,一是壓力大,太想寫好,反而找不到方向;二是調(diào)子定高了,想寫出吊莊移民的變遷史,卻顯得空洞乏力,人物扁平,不接地氣。 “在和導(dǎo)演第一次溝通劇本時,我們大膽提出,這回不寫變遷史,寫一百多萬吊莊移民的心靈史。這和他的想法不謀而合,他也想拍一部立得住、經(jīng)得起時間考驗的作品?!蓖跞罱K選擇了平實文學(xué)的力量。 在講述故事的同時,主創(chuàng)人員秉持客觀性,既不回避人性的弱點,也不回避扶貧工作中會遇到的局限和困難?!啊渡胶G椤返玫接^眾認(rèn)可,是我們創(chuàng)作者敢于誠實地面對這段歷史,不回避人性,不辜負(fù)人心,不粉飾生活,用一顆赤誠的心和對這片土地的愛完成了這部作品。”王三毛說。 |
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