福建寧夏兩地文藝界熱議電視劇《山海情》:時代敘事的詩與思
2021-01-31 13:01:43? ?來源:學習強國 責任編輯:柳綠 我來說兩句 |
林秀美(福建省作家協(xié)會副主席、秘書長) 《山海情》一開始就切中要害,從貧困思想阻礙自身發(fā)展的角度講起,讓人非常觸動。比如以李大有為首的移民“逃兵”,不信任政策,沒有放手一搏的勇氣,對于沒做過的產(chǎn)業(yè)不敢冒險,一遇到困難就消極鬧事,而非理智解決問題……在所有這些消極固化的思想面前,涌泉村所面臨的客觀條件:缺水、風沙、交通、產(chǎn)業(yè)單一等問題,都顯得不是那么突出。 扶貧從根本上是一種改變,不同的人群面對改變的態(tài)度也會有不同。閩寧村的扶貧路上,除了保守派,也有以年輕一輩為代表的激進派。故事的開端,兩個群體就表現(xiàn)出來了強烈對比:一邊是對移民的響應,一邊是面對發(fā)展無望的家鄉(xiāng),表現(xiàn)出突破現(xiàn)狀的強烈渴望——瞞住父母,帶上五塊錢和一袋土豆,謀劃多日離家出走。這兩群人也構成了兩個主線。 扶貧,除了扶貧對象外,還有幫扶者。劇中的扶貧者有三個層次。第一個層次,便是與扶貧對象直接產(chǎn)生聯(lián)系的扶貧工作者,以馬得福、凌教授、陳金山為代表,深入扶貧一線,是扶貧政策的執(zhí)行者和推動者。他們在工作中與扶貧對象共進步,建立了深厚的感情。尤其馬得福,既是扶貧工作者,又是扶貧對象,他是雙方溝通的關鍵人物。群眾困難時他可以奮不顧身、仗義直言,群眾沖動時也能直言相對而不生嫌隙,對團結工作發(fā)揮了巨大力量。第二個層次,福建與寧夏兩地政府,具體到人物上就是楊書記、吳主任為代表,他們是政策的支持者與反饋者,一定程度上可以改變政策的落實與呈現(xiàn)方式。第三個層次,是國家。國家是政策的制定者,雖不直接呈現(xiàn),但整個扶貧環(huán)境都是國家賦予的,因此也是最深層次的幫扶者。 這三個層次,相比較而言越往上體現(xiàn)得越少,第一個層次屬于重點刻畫,第二個層次只在關鍵節(jié)點體現(xiàn),而第三個層次,則完完全全融入前兩個層次中,換句話說,劇中出現(xiàn)的所有扶貧相關的人,都是國家扶貧的代言人,這是藏在劇情背后的主體意志。 幫扶者和扶貧對象的關系,在不同階段也是變化的。在初始階段,扶貧對象由于意識的落后性,在被動接受的同時充滿緊張的情緒。而隨著事情發(fā)展,他們的接受度也在慢慢打開,慢慢成長,甚至由被幫扶者變成了貢獻者。比如白麥苗等第一批女工,在最初到達福建工廠時,用廠長的話說是“她們進廠就等于完成上級任務”,所以工作不達標也沒關系。但是到后來,不僅業(yè)務能力拿到全廠先進水平,白麥苗還在廠里發(fā)生火災時一個人挺身而出,為工廠搶救生產(chǎn)物資。她也完成了從被幫扶者到貢獻者的轉(zhuǎn)變。 不僅是白麥苗,閩寧鎮(zhèn)從貧困的、依靠其他縣市澆水灌溉的人,到發(fā)展產(chǎn)業(yè)拉動周邊地市發(fā)展,也完成了被幫扶者到產(chǎn)業(yè)拉動者的轉(zhuǎn)換。 戲內(nèi)的精彩離不開戲外人的打造。從編劇、語言、角色選擇、布景還等各方面,都是正劇品質(zhì),且?guī)в袧庵氐摹昂铠櫫量左稀憋L格。十多年來,一部部好作品的面世讓侯鴻亮、孔笙成為品質(zhì)好劇的代言人,而他們尤其擅長講社會變遷。《山海情》所反映的扶貧本質(zhì)也是一種社會時代的變遷。 作品中,幫扶者和被幫扶者,幫扶者中的主動積極者和被動推動者,隨著扶貧這場自上而下的行動各自成長,共同成就了上世紀末扶貧工作的樣板,“閩寧模式”大放異彩震動全國。直至今日,“閩寧模式”依舊是東西部協(xié)作扶貧工作中的一顆明珠,啟發(fā)了一代代扶貧人,散發(fā)出耀眼光芒。 |
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