鄭小瑛在“線上會(huì)客室”與媒體和觀眾代表互動(dòng)交流（鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心供圖）

東南網(wǎng)9月5日訊（記者 李奇 通訊員 嚴(yán)昕）9月10日晚，歌劇《弄臣》中文版將在廈門(mén)嘉庚劇院上演。為了使大眾更深入地了解該劇，9月3日下午，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心舉辦歌劇《弄臣》中文版鄭小瑛“線上會(huì)客室”，媒體和觀眾代表與鄭小瑛進(jìn)行線上互動(dòng)，對(duì)原版歌劇的譯配、歌劇的魅力和普及、“洋戲中唱”等問(wèn)題展開(kāi)交流。

據(jù)了解，歌劇《弄臣》中文版由廈門(mén)市文藝發(fā)展專項(xiàng)資金支持，鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心與福建省歌舞劇院聯(lián)合制作。此次演出由鄭小瑛擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)/指揮，王湖泉任導(dǎo)演，老中青聲樂(lè)藝術(shù)家章亞倫、孫礫、林子豪、王亢、顧文夢(mèng)等多位活躍在國(guó)內(nèi)外歌劇舞臺(tái)上的一線歌唱家們領(lǐng)銜主演，攜手愛(ài)樂(lè)男生合唱團(tuán)、福建省歌舞劇院舞劇團(tuán)、福州海峽交響樂(lè)團(tuán)，以豪華的陣容，“洋戲中唱”的方式，讓觀眾們近距離地感受這部西方傳世歌劇經(jīng)典之作的魅力。

2022年1月，93歲的鄭小瑛在廈門(mén)創(chuàng)立了鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，當(dāng)被問(wèn)及成立該藝術(shù)中心的初衷時(shí)，鄭小瑛表示，“主要有兩個(gè)目的——整理介紹中國(guó)民族歌劇的優(yōu)秀作品；以“洋戲中唱”的方式讓歌劇貼近大眾，讓大眾走進(jìn)歌劇。”

例如，他們?cè)晒Φ貙⒏鑴　对里w》的音樂(lè)會(huì)版制作出來(lái)，在國(guó)內(nèi)多地上演，并得到了國(guó)家藝術(shù)基金的支持。

鄭小瑛說(shuō)，“洋戲中唱”是個(gè)永恒的主題，用中文演繹西方經(jīng)典歌劇，讓觀眾聽(tīng)懂歌劇，從而走進(jìn)歌劇。去年8月，意大利經(jīng)典歌劇《茶花女》的中文版在抖音同步進(jìn)行獨(dú)家直播，直播觀看人次超過(guò)300萬(wàn)。就在上月，歌劇《弄臣》中文版的福建首演在抖音同步直播，在線觀看人數(shù)突破700萬(wàn)人。

今年94歲高齡的鄭小瑛，仍然堅(jiān)持在臺(tái)上指揮，被問(wèn)及是什么力量支撐著她時(shí)，她爽朗地笑道：“小車不倒盡管推?！?/p>

“創(chuàng)作過(guò)程中最困難的部分就是譯配?！编嵭＄硎荆杜肌分形陌嬖谥軛髯g配的基礎(chǔ)上，她邀請(qǐng)了意大利漢學(xué)家薩布琳娜參與進(jìn)行校對(duì)。為了呈現(xiàn)更加合理的中文表述和便于中文演唱，她憑借自己在數(shù)百場(chǎng)歌劇指揮實(shí)踐中積累的經(jīng)驗(yàn)，在《弄臣》中文版的譯配中反復(fù)進(jìn)行推敲。如在調(diào)整原文的倒裝句或做必要的意譯時(shí)，盡量符合原文的語(yǔ)境；追求唱詞的口語(yǔ)化，易于理解；歌詞譯文的句逗和氣口，必須與原文保持一致。

鄭小瑛表示，譯文的字?jǐn)?shù)要盡量與原文的音節(jié)一致，才能保持音樂(lè)原有的律動(dòng)。此外，譯文還要保持語(yǔ)言的自然重音和邏輯重音，與音樂(lè)律動(dòng)和旋律走向的高點(diǎn)一致。“這一點(diǎn)非常重要。如果語(yǔ)言的重音與音樂(lè)的重音不一致，就很難聽(tīng)出真正的意思?！编嵭＄f(shuō)，中文的詞組也要放在合理的節(jié)奏中，在譯配膾炙人口的選段《女人善變》時(shí)，譯配成“女人輕飄飄，像風(fēng)中羽毛”，譯文盡量押韻。她相信，隨著時(shí)間的推移，中文歌劇的配譯作品也會(huì)越來(lái)越優(yōu)秀。

在排練《弄臣》中文版的過(guò)程中，鄭小瑛表示，最難忘的是演員們的支持和熱情。大家愿意重新學(xué)習(xí)，雖然過(guò)程很辛苦，但演員們克服了許多困難，就是為了給國(guó)內(nèi)的觀眾獻(xiàn)上西方經(jīng)典歌劇的中文版本。

有網(wǎng)友提問(wèn)，“對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，歌劇最有魅力的地方在哪里？”鄭小瑛說(shuō)：“歌劇有歌詞、有故事、有舞臺(tái)表現(xiàn)，給觀眾帶來(lái)更為豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。歌劇的魅力在于它是以音樂(lè)為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)形式。”