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汝窯遺址引出的三大懸疑辨
jianaisc.com?2010-06-13 17:12? 鄭志海 虞天識(shí)?來(lái)源:中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)    我來(lái)說(shuō)兩句

北宋汝官窯是陶瓷發(fā)展史上的一朵奇葩,它獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,雄居宋五大名窯之首。專家普遍認(rèn)為,北宋汝官窯只燒制了20年就神秘地失蹤了,目前存世的不過(guò)60多件。然而,隨著河南寶豐清涼寺窯址、汝州張公巷窯址、汝州文廟窯址的發(fā)掘,汝窯遺址及瑪瑙入釉等千年之謎被揭開(kāi),但也至少留下三大懸疑。

懸疑一:北宋晚期汝窯是官窯還是民窯

寶豐清涼寺、汝州張公巷、汝州文廟汝窯,究竟是官窯還是民窯,學(xué)術(shù)界目前存在五種觀點(diǎn),各執(zhí)一詞。

其一,官窯論。一說(shuō)汝窯有可能或者就是北宋官窯。二說(shuō)汝窯由兩部分組成,一部分專為宮廷燒御用瓷,一部分燒民用瓷。官窯論者依據(jù)發(fā)掘的器物與傳世品比較,認(rèn)為清涼寺天青釉汝瓷燒造區(qū)是專為宮廷燒造御用汝瓷的官窯。特別是張公巷窯址發(fā)掘出土大量碎素?zé)テ?,說(shuō)明此窯是宮廷有命則燒,無(wú)命則止,平時(shí)產(chǎn)品做好素?zé)蠓胖茫赜趲?kù)內(nèi)等候?qū)m廷下令待燒。持這種觀點(diǎn)的代表是馮先銘先生。

其二,貢窯論。其主要觀點(diǎn)為,民汝與貢汝可能只是并行的兩條線,不能形成先后或因果關(guān)系。稱與越窯秘色瓷、耀州窯青瓷、鈞窯瓷等貢瓷的釉色、造型、裝飾、工藝的比較分析說(shuō)明汝窯是貢窯,可民可官,優(yōu)質(zhì)的由官府進(jìn)貢宮廷,揀出來(lái)的可出售。南宋人周輝的《清波雜志》云:“汝窯宮中禁燒,內(nèi)有瑪瑙末為釉,唯供御揀退,方許出賣,近尤難得?!背诌@種觀點(diǎn)的代表是汪慶正先生。

其三,貢官論。貢官論者認(rèn)為汝窯具有官方性質(zhì),但從《清波雜志》所記載的落選品可出賣的情形看,當(dāng)是從貢瓷向官窯過(guò)渡的中間階段。從稱謂上區(qū)分,認(rèn)為河南汝州、寶豐、魯山一帶都出青瓷稱汝窯,燒造民用瓷器的應(yīng)稱寶豐窯,汝州稱臨汝窯,魯山稱魯山窯。而清涼寺應(yīng)該是貢窯,燒造御用瓷器。持這種觀點(diǎn)的主要代表是王莉英、張東、馮小琦先生等。

其四,民窯論。有學(xué)者提出北宋官營(yíng)手工業(yè)管理機(jī)構(gòu)“文思院”有若干分工細(xì)致的手工藝機(jī)構(gòu)——“作”,卻唯獨(dú)沒(méi)有陶瓷“作”。再結(jié)合故宮舊藏流傳的不可靠性和其他文獻(xiàn),論證汝窯“非官營(yíng)手工業(yè)的職能”。持這種觀點(diǎn)的主要代表是蔡毅先生。

其五,多元論。多元論者認(rèn)為清涼寺、張公巷遺址瓷片堆積情況主要是挖溝或挖坑埋藏廢品,屬于官窯性質(zhì),但“這一窯場(chǎng)是北宋中央政府的官窯還是地方政府的官窯,目前還有待研究”。同時(shí)認(rèn)為“汝窯瓷器燒造可能呈現(xiàn)出了一種多元化的燒造格局”。持這種觀點(diǎn)的主要代表是陸明華先生。

上述觀點(diǎn)均具代表性,且根據(jù)事物某個(gè)特征,揭示了事物的某種本質(zhì),這也是研究的必經(jīng)之路。但筆者認(rèn)為,誠(chéng)如事物的發(fā)展必然經(jīng)歷從低級(jí)向高級(jí)的進(jìn)程,陶瓷也是從民窯向貢窯再向官窯發(fā)展,是一個(gè)逐步壟斷的過(guò)程。從“棄定用汝”(“本朝以定州白瓷器有芒,不堪用,遂命汝州造青窯器……”)起,汝窯始燒造宮中用瓷。清涼寺汝窯遺址為北宋宮廷燒制御用汝瓷的窯口這一發(fā)現(xiàn),結(jié)束了從盛唐始汝窯只屬于民窯的歷史,汝窯從而步入“準(zhǔn)官窯”狀態(tài)。

而至于是否存在官窯和民窯并行,答案是肯定的。新中國(guó)成立以來(lái),考古工作者為尋找汝官窯遺址,曾在汝州市、魯山、寶豐、宜陽(yáng)、新安等10多個(gè)縣市發(fā)現(xiàn)多處民窯窯址,均屬汝窯系統(tǒng),而且“唯供御揀退,方許出賣”,說(shuō)明宮廷尚未完全壟斷。但是,“瑪瑙入釉”成本高,燒制難度大,釉料成分和燒制技術(shù)又是師徒間口頭傳授,只有官窯才能不計(jì)成本地不斷燒制,民窯燒出官窯天青瓷難于上青天。

從2000年至2004年,河南省文物考古研究所對(duì)汝州張公巷窯遺址先后三次進(jìn)行發(fā)掘,從發(fā)掘的情況看,該遺址呈現(xiàn)如下特點(diǎn):

一是燒制年代為北宋末年,與寶豐清涼寺汝窯燒制年代相近;二是產(chǎn)品單一,均為類似清涼寺汝窯的青釉瓷器,但制作更精美;三是從素?zé)鳉埰?,與清涼寺汝窯一樣,也是先經(jīng)過(guò)素?zé)?,再施釉入窯二次燒成;四是窯具以匣缽、墊餅、墊圈和支釘為主,此種做法在已發(fā)掘的古窯址中,僅見(jiàn)于寶豐清涼寺汝窯。

而從文廟遺址和清涼寺遺址出土的實(shí)物看,雖是一脈相承,亦有明顯區(qū)別:其一,文廟汝官瓷做工精細(xì),和張公巷異曲同工;其二,天青色純正,從配制到燒成均達(dá)到非常成熟的程度;其三,大部分器物蟬翼紋刻片清晰;其四,瓷胎色比清涼寺偏白;其五,卷足比清涼寺輕而矮。由此或可推出,清涼寺天青汝瓷受到宮廷賞識(shí),為壟斷汝瓷,官府在汝州文廟建立貢窯為宮廷燒造,從此清涼寺汝窯停燒,文廟汝官窯由州衙管轄。

筆者認(rèn)為,上述分析足以說(shuō)明張公巷和文廟汝窯與寶豐清涼寺汝窯一脈相承,是由低級(jí)向高級(jí)發(fā)展、由民窯向貢窯發(fā)展、由貢窯向官窯發(fā)展的過(guò)程;也是由商賈壟斷到官府壟斷、由官府壟斷到宮廷壟斷的過(guò)程。其工藝特別是釉料配方也逐漸向純天青色發(fā)展,到北宋中期,清涼寺汝瓷以精湛的工藝、獨(dú)特的色澤成為瓷中之魁,并影響到宮廷,這才有了后來(lái)北宋宮廷的“棄定用汝”和“汝官瓷”。


責(zé)任編輯:王秀欽
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