對電影行業(yè)來說,翻拍經(jīng)典一直是長盛不衰的舉動。即使在好萊塢,翻拍或續(xù)集影片都占據(jù)了每年電影產(chǎn)量的很大比例。對于成熟電影市場來說,翻拍無疑是投資風(fēng)險最小的一種選擇,因為很多投資人相信,過去曾經(jīng)導(dǎo)致成功的那些因素,現(xiàn)在仍然會起作用。雖然就市場的具體表現(xiàn)而言,這種投資心理并沒有得到票房數(shù)據(jù)的堅定支持。
中國電影市場自從2009年駛?cè)肟燔嚨酪院?,翻拍?jīng)典也開始成為一種常態(tài)?!缎慢堥T客棧》、《倩女幽魂》、《少林寺》、《精武英雄》等等,都在2010年開始被翻拍或準(zhǔn)備被翻拍。在正常的市場環(huán)境下,這種翻拍無非是“百花齊放”之一角。但在一個原創(chuàng)極端缺乏,新鮮血液亟待補充的電影市場中,相當(dāng)部分優(yōu)質(zhì)電影資源被用于翻拍老經(jīng)典,就不是正常的市場現(xiàn)象了。
作為一個飛速發(fā)展的電影市場,難道我們的題材就如此匱乏?并非如此。這種一窩蜂式的翻拍,其實反映了當(dāng)下中國電影市場的一個尷尬現(xiàn)狀:當(dāng)中國電影市場飛速發(fā)展,急需大量商業(yè)類型片填補市場需求時,中國電影卻因種種原因,還來不及形成類型片生產(chǎn)能力。解決市場供需矛盾,最快捷、最穩(wěn)妥的辦法,就是調(diào)用有限的電影資源,去翻拍過去成功的類型片。
但為什么大家都不約而同地將目光轉(zhuǎn)向了經(jīng)典的香港電影?除了內(nèi)地缺乏類型片傳統(tǒng),直接導(dǎo)致翻拍對象匱乏外,也和當(dāng)下操刀內(nèi)地電影生產(chǎn)的主力──北上的香港影人有著直接關(guān)系。
無論是《新龍門客?!?、《倩女幽魂》還是《精武風(fēng)云》,它們的共同特點,都是生產(chǎn)于上世紀(jì)八九十年代的香港電影。即使像《少林寺》這樣的經(jīng)典影片,其幕后主創(chuàng)班底仍然是香港電影人。當(dāng)內(nèi)地電影市場出現(xiàn)需求真空后,大批經(jīng)歷過商業(yè)類型片實戰(zhàn)鍛煉的香港影人陸續(xù)北上,開始成為這個特殊過渡時期的中堅力量。細(xì)看最近幾年內(nèi)地電影市場上的主要商業(yè)類型片,香港電影人在幕后操刀的占據(jù)了大多數(shù)。
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