有專家就當(dāng)前的文學(xué)現(xiàn)象提出批評(píng)，認(rèn)為文學(xué)的“負(fù)能量”的蔓延。（2月14日《人民日?qǐng)?bào)》）

當(dāng)前的文學(xué)是不是存在“負(fù)能量”蔓延的現(xiàn)象，這個(gè)問(wèn)題值得探討。不過(guò)，文學(xué)過(guò)分娛樂(lè)化、商業(yè)化的現(xiàn)象越來(lái)越嚴(yán)重，這是有目共睹的事實(shí)。某些作家似乎完全是沖著文學(xué)獎(jiǎng)而寫作。很多讀者也被各種文學(xué)獎(jiǎng)搞得暈頭轉(zhuǎn)向，只讀獲獎(jiǎng)作品。那么，文學(xué)究竟是什么？作家有該為何寫作？

我們不妨回頭看看2012年莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前后的情景。當(dāng)年莫言獲獎(jiǎng)后，媒體造勢(shì)，很多中國(guó)人都興奮不已，一夜之間，書店里的莫言作品被瘋搶一空。在“莫言熱”背后，究竟有多少中國(guó)人因此關(guān)注中國(guó)文學(xué)，關(guān)注文學(xué)中的中國(guó)？他的獲獎(jiǎng)，是一次娛樂(lè)事件還是文化事件？多年以來(lái)，每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)即將揭曉知識(shí)，中國(guó)人都忍不住絮絮叨叨，而當(dāng)國(guó)際上聲譽(yù)卓著的文學(xué)獎(jiǎng)到了我們這里時(shí)，卻成了娛樂(lè)版的熱點(diǎn)和頭條，談讀書的不多，說(shuō)評(píng)獎(jiǎng)的太多，怪哉！

以前，中國(guó)人提起文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，都喜歡拿作品和作家說(shuō)事，順便來(lái)搞一番“比較文學(xué)”?？山鼛啄辏L(fēng)向變了，文學(xué)獎(jiǎng)越來(lái)越娛樂(lè)化，幾乎年年都會(huì)出現(xiàn)幾條中國(guó)作家的“緋聞”，比如，某中國(guó)作家得到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委的青睞，某中國(guó)作家得到提名，某中國(guó)作家要沖擊諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，等等。娛樂(lè)搞得中國(guó)人對(duì)文學(xué)獎(jiǎng)毫無(wú)興致了。而泛濫的國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)，以及評(píng)獎(jiǎng)的惡俗更讓讀者大倒胃口。不少作家因此放棄了創(chuàng)作的個(gè)性，而試圖迎合市場(chǎng)。甚至以暢銷為目進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，文學(xué)的品味一跌再跌，哀哉！

有人把這一切歸咎于時(shí)代，他們抱怨是時(shí)代吞沒(méi)了中國(guó)文學(xué)?！耙元?jiǎng)定位”恐怕是當(dāng)今中國(guó)文學(xué)的病態(tài)“特征”。得了獎(jiǎng)，作品可以被忽略，但作家的地位提升了，作家所在的單位以及他的家鄉(xiāng)都跟著容光煥發(fā)；得不了獎(jiǎng)，一個(gè)作家就好像沒(méi)得到承認(rèn)，就沒(méi)了地位，一個(gè)地方也就失去了光彩。說(shuō)到底，我們的作家究竟為何寫作？為表達(dá)自己？為娛樂(lè)讀者？還是為了取悅什么人呢？