庫(kù)特·馬祖爾去世的消息雖然令樂(lè)迷感慨，卻并不意外。按老話講，歲數(shù)不饒人，正是時(shí)間帶走了這位88歲高壽的指揮大師。

我聽(tīng)馬祖爾的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)僅有一次，那是2008年他率倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在國(guó)家大劇院演出門德?tīng)査伞丁疤K格蘭”交響曲》和勃拉姆斯《第一交響曲》，給我留下的印象非常深刻——整體上的寬廣大氣與內(nèi)在的高貴氣質(zhì)相匹配，構(gòu)筑成浪漫之中蘊(yùn)含古典的交響風(fēng)格。尤其是弦樂(lè)如天鵝絨一般順滑，同去的朋友對(duì)此萬(wàn)分著迷。交響音樂(lè)會(huì)聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)，這一場(chǎng)是為數(shù)不多的、過(guò)了若干年之后我依舊記憶猶新的。

我對(duì)馬祖爾的最初認(rèn)識(shí)源自于他錄制的門德?tīng)査汕宄獎(jiǎng)　妒ケＡ_》和《以利亞》，由他分別指揮萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)和以色列愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏。在19世紀(jì)浪漫派中，門德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格與其他大多數(shù)作曲家相比，屬于不算厚重比較輕靈的那種：浪漫的外衣下，實(shí)則有著海頓式或莫扎特式的古典內(nèi)核。這樣的風(fēng)格需要特別恰當(dāng)?shù)丶右园盐眨赝鶗?huì)失去透明感，過(guò)輕則會(huì)失去應(yīng)有的內(nèi)涵。馬祖爾指揮的門德?tīng)査蓛刹壳宄獎(jiǎng)≡谟泄?jié)制的浪漫表達(dá)之中深含古典韻味，展現(xiàn)出一個(gè)異常純凈的情感世界。

或許大多數(shù)樂(lè)迷更熟悉馬祖爾指揮萊比錫格萬(wàn)豪斯管弦樂(lè)團(tuán)錄制的貝多芬交響曲。就個(gè)人而言，我對(duì)其中數(shù)碼錄音版本中的《第四交響曲》和《第六“田園”交響曲》情有獨(dú)鐘。當(dāng)年，我對(duì)自己收集到的貝多芬交響全集各版本中的“第四”始終沒(méi)有特別滿意的，這時(shí)剛巧馬祖爾錄制的一套數(shù)碼版上市，于是便找來(lái)試聽(tīng)，結(jié)果立刻相中，并且“第六”也同樣令我滿意。在馬祖爾的手中，這兩首交響曲釋放出了青春與愛(ài)的激情和徜徉于自由的愜意，從此成為我十分珍視的兩個(gè)錄音。

當(dāng)然，還有舒曼的交響曲全集，由他指揮倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏。在擁有這套錄音之前，我很少聽(tīng)舒曼的交響曲，然而就像當(dāng)初馬祖爾改變了我認(rèn)為門德?tīng)査刹粔蛴猩疃鹊目捶菢樱哺淖兞宋矣X(jué)得舒曼躁動(dòng)有余的認(rèn)識(shí)，帶著我深入到了作曲家最為隱秘的精神世界之中?！丁按禾臁苯豁懬凡辉僮屛腋杏X(jué)漫無(wú)目的，《“萊茵”交響曲》令我體會(huì)到心靈的所屬。從這一點(diǎn)看，馬祖爾可算得上我音樂(lè)欣賞上的一位引路人了。

2009年，在瑞士韋爾比耶音樂(lè)節(jié)上，馬祖爾與中國(guó)鋼琴家王羽佳合作了門德?tīng)査伞兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》并指揮了《“蘇格蘭”交響曲》。我們可以看到，已是耄耋之年的大師依舊十分自如，并與獨(dú)奏者之間保持著良好的互動(dòng)，那是一場(chǎng)激情四射的音樂(lè)會(huì)。

時(shí)間的確會(huì)帶走一切，而音樂(lè)卻不會(huì)輕易地被帶走。當(dāng)馬祖爾——這位出生于西里西亞的德國(guó)指揮家離去的時(shí)候，他為世人留下了一筆獨(dú)特的音樂(lè)遺產(chǎn)，還有他經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，這些都值得后人好好珍藏與回顧。（李崢）