高曉松獄中自述:不是詩人是游子
來源:北京青年周刊 2011-08-09 編輯:唐麗萍
內(nèi)在的剛才已經(jīng)說了很多,摩根是個了解中國的西方人,他大學(xué)學(xué)的就是中國歷史,從李小龍時代就在香港做電影,十幾年后才回到好萊塢。我可以勉強算是個了解西方的中國人,不光是表面了解。我在美國時為了能寫美國本土戲,了解美國的大眾心理,不但按照制片人們要求仔細(xì)讀了圣經(jīng)(好萊塢經(jīng)典故事的核心其實大量是現(xiàn)代版圣經(jīng)故事),而且還仔細(xì)讀了美國中學(xué)語文課本,因為大學(xué)各學(xué)各的專業(yè),中學(xué)可是每個人學(xué)的一樣,塑造出的集體無意識和民族價值觀(英雄觀愛情觀)就是大多數(shù)觀眾的取向。所以在內(nèi)心上我們已經(jīng)融合,不需要“對接”。 外在形式上,我盡力突出西方的元素,弱化中國元素。因為每個人的能力是這樣發(fā)揮的:不是你血里流的東西(西方元素)你再努力突出也會打折扣,是你的東西(中國元素)你無論怎么弱化都會處處流露,彌漫于無形。所以此消彼長,最終呈現(xiàn)的樣子會是中西平衡的。做流行音樂也是這個道理。 近些年好萊塢電影明顯向冷色調(diào),酷造型發(fā)展。因此在《大武生》里,我們堅定地追求了冷色調(diào)、酷造型。堅決拋棄了傳統(tǒng)民國片里上海的舊中國風(fēng)貌,集中展現(xiàn)上海西方租界的西式元素,以冷色調(diào)鉛灰色歐洲城市為樣板設(shè)置場景,展示當(dāng)時號稱東方巴黎的上海的西化和時尚。甚至兩場激情戲都設(shè)置在歐式街頭轎車?yán)锖投褲M橡木桶的紅酒窖里。 |
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