雙重人格、兩面性格，收納了他身上的種種矛盾，也解釋了他過往種種離經(jīng)叛道的言行。如何深入他的內(nèi)心世界？過往人們往往忽略了曾自退清華，肄業(yè)北電的高曉松的“做科正行”，導(dǎo)演本就是他的正行。由“一切作品皆是自傳”的文藝?yán)碚撟稣D心之論：他大抵有向風(fēng)車揮動長矛的浪漫——看看《我心飛揚》，如戲臺上穿紅掛綠高呼革命的軍人，那是他反思又禮贊自己年少輕狂的宣言；他八成有著顧影自憐的羞赧——看看《那時花開》，夏雨飾演的高舉怯懦地迷戀，鴕鳥般自慰，你又何嘗看不出高曉松氣惱又偏愛的“少年情懷”？眼下這部《大武生》是他在不惑之年后的作品，以電影產(chǎn)業(yè)宏觀寓目，當(dāng)視作當(dāng)下紛亂影視圈，架構(gòu)于好萊塢制作模式下本埠商業(yè)類型片的一次探險。于“文本”之外，我們可亦可將其視作時代洪荒巨變下，一個中年憤青在困頓與掙扎后，對工具理性的重拾與個人身心的自洽——“曉松的變化出現(xiàn)在05年以后，之前坐一塊他說的還是那些‘飄在天上’的故事，后來他去了美國，每次回來就感到他的變化，就是他對美國電影文化的吸收，起初是不解，但到了前年基本就開始給我們講美國制片人怎么收拾導(dǎo)演，以及一個劇本怎么從頭到尾去改寫?！倍艙P說。