鄭小瑛的講座，深入淺出，吸引著越來越多的人提前來到劇場。“鄭小瑛模式”從此傳開。
但這為觀眾免費(fèi)開啟的講座，開始并不被圈內(nèi)人看好，“他們認(rèn)為是多此一舉，一個指揮做好演出就夠了，觀眾是否能聽懂是他們自己的事情?！笨舌嵭＄J(rèn)為，“‘和者日眾’不是等待，而是積極地通過高質(zhì)量的演奏為大家開拓新鮮的聽覺審美觀，通過親切易懂的方式，用文字和語言打消聽眾的距離感，幫助大家逐漸走進(jìn)‘陽春白雪’的天地。”
她到學(xué)校，到工廠，到農(nóng)村……從不放過任何一個介紹歌劇和交響樂的機(jī)會。逐漸，演奏序曲時，有一個安靜的環(huán)境了，演出中也沒人嬉笑喧嘩了，演出結(jié)束時有了觀眾向演員致謝的掌聲，樂池中的指揮也有時間走到臺上來接受觀眾的歡呼了。更有觀眾因沒趕上講座或沒有聽全，還專為講座再去買下一場的票。
創(chuàng)愛樂女樂團(tuán) PK流行樂
然而，到了上世紀(jì)80年代末，愿意為音樂事業(yè)獻(xiàn)身的鄭小瑛卻陷入了極度矛盾與痛苦中。
“港臺音樂風(fēng)靡大陸，中央直屬機(jī)關(guān)文藝團(tuán)體的許多名角都去‘走穴’，合唱隊(duì)賦閑了，歌劇也不演了。我非常熱愛歌劇，可我卻無法挽回嚴(yán)肅音樂下滑的趨勢。”鄭小瑛的無奈與痛苦引起了大提琴家司徒志文和小提琴家朱麗的強(qiáng)烈共鳴，“有一次我們?nèi)藴惖揭粔K兒，偶然說起，大家深有同感，我們都希望年輕人能有更多機(jī)會了解高雅音樂的美妙，后來就商量，能不能找一批熱愛音樂事業(yè)又不計報酬的志愿者，組建一個旨在為年輕人普及交響樂知識的室內(nèi)樂團(tuán)，義務(wù)地把交響樂送到學(xué)校去呢？”
就這樣，她們馬上分頭打電話聯(lián)絡(luò)，“沒想到居然有十幾人響應(yīng)，把我們高興壞了。當(dāng)時答應(yīng)無償演出的幾乎全是女同胞，中國自古以來就有孟姜女、莫愁女，我一想，就叫愛樂女吧！”愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)就這樣于1989年12月誕生了。
愛樂女是深藏在鄭小瑛心中的一個無價寶，因?yàn)樵诋?dāng)時“沒錢不干”的社會潮流中，愛樂女是一個不占國家編制、一切經(jīng)費(fèi)全靠自籌的志愿者樂團(tuán)，既不發(fā)工資，也不評定職稱，更不會分房子。
“那個年代流行走穴，抓起電話第一句要問清楚多少錢。但是愛樂女從不計較這個，而是直接問，到哪里集合。大家往往是剛從各自單位下了班，就立刻頂著酷暑或嚴(yán)寒趕來，隨團(tuán)隊(duì)一起到很遠(yuǎn)的地方演出。”鄭小瑛記得，“有一次到昌平的石油大學(xué)演出，二胡演奏家宋飛是我們接車的最后一站。那天下著大雪，又沒手機(jī)。因?yàn)槁坊?，車子遲到了一個多小時，我們都猜想宋飛可能已經(jīng)走掉了，沒想到，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到她拎著兩把二胡在雪地里不停地跳，就這樣在寒風(fēng)中等了一個多小時?！?/p>
作為把高雅音樂引進(jìn)校園的先行者，愛樂女的演出總能吸引同學(xué)們提前到劇場禮堂占座，演出時不僅座無虛席，甚至連過道、大門外都會擠滿年輕的聽眾。
1994年，當(dāng)鄭小瑛得知世界婦女大會將于第二年在北京召開時，她腦子里閃出一個想法， “何不成立一個女子交響樂團(tuán)來展示中國婦女的才華與風(fēng)采？”
考慮周全后，鄭小瑛決定主動請纓。
1995年的金秋，在愛樂女室內(nèi)樂團(tuán)基礎(chǔ)上組建的愛樂女交響樂團(tuán)登上了世界婦女大會開幕式的舞臺。這是中國第一個女子交響樂團(tuán)，108名演奏員手執(zhí)樂器，身穿白紗長裙，隨著鄭小瑛手中的指揮棒輕輕一揚(yáng)，美妙的音樂瞬間涌向了全場。她們向全世界展示了中國婦女在被譽(yù)為“陽春白雪”的藝術(shù)上的才華與風(fēng)采。
一位來自美國的女音樂家感嘆，“在舞臺上，鄭小瑛是那么溫文爾雅、優(yōu)美高貴，她那指揮家的手總是在輕盈地飛舞著，仿佛在安撫、迎合和撫摸著每個音符，好像音符就環(huán)繞在她周圍……”還有觀眾告訴她，“世界上不是沒有女子交響樂團(tuán)，但是規(guī)模都很小，像這么大規(guī)模的，又那么有氣勢的，沒有。這不僅僅是中國婦女的驕傲，也是世界婦女的驕傲?！?/p>
愛樂女這支“低谷中的鮮花”，成立6年多的時間里一直默默耕耘在高雅音樂這片備受冷落的“樂”土上，她們利用業(yè)余時間一共演出了近300場，到過70多所大中學(xué)校和廠礦、農(nóng)村，聽眾約23萬人。然而，有著驕人成績的愛樂女卻由于當(dāng)年志愿者團(tuán)體的體制始終理不順而不得不解散。
1996年的8月，鄭小瑛在北京音樂廳指揮愛樂女樂團(tuán)進(jìn)行了最后一場演出，演出結(jié)束，她面帶微笑地向滿場觀眾宣布了這一消息?！拔覜]有向觀眾講原因，只說我們不得不停止了，結(jié)果觀眾都愣了?！?/p>
望著站在臺上的演奏員們，臺下突然爆發(fā)出一陣陣呼喊和掌聲。人們把一束束鮮花拋向舞臺，向她們表示敬意。臺上的愛樂女們聽著這經(jīng)久不息的掌聲，再也抑制不住內(nèi)心的悲傷，她們輕輕地敲擊著譜架表示對觀眾的謝忱，任滿眶的淚水流下。
鄭小瑛記得，當(dāng)時臺下有人遞給她一張紙，“上面寫：愛樂女，我們已經(jīng)這么喜歡你們，你們一定不能解散，我們太需要你們了。紙條上面還有眼淚，我非常感動。宣布解散之后，我才感覺到人們是那么需要我們，之前我們只知道埋頭去做。有一封來信就說，鄭老師，你們光顧埋頭拉車了，都沒注意后面上來多少人，你們半路把車撂了，這些人怎么辦呢？”
廈門愛樂 特區(qū)墾荒
愛樂女樂團(tuán)無奈解散，鄭小瑛墜入了一種說不清的悵然中。這時，廈門政協(xié)主席蔡望懷向鄭小瑛發(fā)出邀請，請她南下創(chuàng)建一個民辦的職業(yè)交響樂團(tuán)?！白髑乙蟪凶谑枪睦藥Z人，他說自己的《黃河》在世界上演了幾百場，可在家鄉(xiāng)從未演過，因?yàn)闆]有好的樂隊(duì)，這刺激了廈門的領(lǐng)導(dǎo)。殷承宗和他們說，要搞樂隊(duì)，必須請我來做音樂總監(jiān)?！?/p>
父輩是客家人，自己是不是也要回到八閩大地？鄭小瑛有些猶豫。自言“近鄉(xiāng)沒有情怯”的她親自去了趟廈門，“感觸最深的是去了陳嘉庚先生晚年居住的歸來堂，了解了他將全部財產(chǎn)捐資辦學(xué)的事跡，這樣一個只讀了幾年私塾，卻寄滿腔心血于教育的老人，一下觸動了我?！?/p>
鄭小瑛決定要“東南飛”了，老伴第一個反對，“哪有你這樣的，都奔70的人了，還去創(chuàng)業(yè)？”他一點(diǎn)都不贊成我。可早在50年前的圣誕夜，剛剛考入北京協(xié)和醫(yī)科大學(xué)的鄭小瑛便違背了家庭的意愿——她揮別燈火輝煌的上海和心急如焚的母親，義無反顧地投向了解放區(qū)。這一回，她要再次解放自己，沖破的不再是家庭的禁錮，而是體制的沉疴。更何況，只要是能夠推廣交響樂的事，鄭小瑛都愿意去嘗試。
然而，就在此時，一場災(zāi)難悄悄向她襲來。鄭小瑛被查出患上了癌癥。
“我要扼住命運(yùn)的咽喉，決不向它屈服”是貝多芬在病痛中的宣言。鄭小瑛說那首《命運(yùn)交響曲》給了她力量。就在被查出癌癥的當(dāng)天和第二天，她還走上講壇給北大和清華的學(xué)生做了兩場音樂講座，仿佛什么也沒有發(fā)生一樣。四個月后，鄭小瑛即康復(fù)出院，戴著發(fā)套，又站在了指揮臺上。她幽默地告訴朋友：“老太太我又要打起背包出發(fā)嘍！”
1998年9月9日，廈門愛樂樂團(tuán)在鼓浪嶼音樂廳舉行了建團(tuán)首演。這一天，時任中共中央政治局候補(bǔ)委員和國務(wù)委員的吳儀來了。原來，早就在學(xué)生時代，吳儀就在學(xué)校里聽過鄭小瑛的歌劇和交響樂講座，當(dāng)?shù)弥齽?chuàng)建了廈門愛樂，主動提出要聽這場音樂會。
然而在一個自己完全陌生的、交響樂基礎(chǔ)幾乎等于零的城市，創(chuàng)辦一個職業(yè)交響樂團(tuán)談何容易。篳路藍(lán)縷的艱辛，恐怕只有鄭小瑛最有感觸了。“剛演出時，觀眾寥寥無幾，有一次只來了22個觀眾，比臺上的人還少?！泵鎸@22個觀眾，鄭小瑛并沒有喪失信心，“現(xiàn)在觀眾少，是因?yàn)槎魳返娜瞬欢?，我們有?zé)任讓更多的人來了解高雅音樂。只要努力下去，人一定會越來越多?！?/p>
但是，樂團(tuán)很快遭遇了經(jīng)濟(jì)危機(jī)，“到廈門的最初幾年，每到年底我就發(fā)愁，不知道工資從哪兒來，樂團(tuán)幾次面臨著解散。在廈門，很多人沒聽過交響樂，他們不理解為什么拿這么多錢來搞交響樂?！?/p>
一次，樂團(tuán)急著發(fā)工資，財務(wù)人員去了幾次都得不到區(qū)長的批條，鄭小瑛只好利用午休時間，氣喘吁吁地上山去堵前來開會的區(qū)長?！拔姨崆鞍雮€多小時去，坐在門口等。”區(qū)長最終簽批了，但簽批的同時還說了一句話：“鄭老師，這是因?yàn)橛心?，如果你不在，我們是一分錢也不會給的。”鄭小瑛無比尷尬和心痛，“這看起來是對我的恭維，但實(shí)質(zhì)上卻是對交響樂事業(yè)的無比貶低和藐視?！?/p>
“埋頭苦干，干到人們認(rèn)可你的時候，你就有救了?！边@是鄭小瑛和廈門愛樂一道走過的最深感受。
從首場演出只有30多名樂手，到現(xiàn)在廈門市的城市名片，再到2007年赴歐巡演……廈門愛樂從無到有，由小到大，僅用了十年時間便在業(yè)內(nèi)聲名鵲起。樂團(tuán)不僅成功得到了企業(yè)穩(wěn)定的資金支持，廈門人民也深深懂得了這個交響樂團(tuán)對于城市的意義。
創(chuàng)歌劇藝術(shù)中心 再干20年
2011年4月22日晚，意大利歌劇《茶花女》中文版在從未演過歌劇的廈門首演了。雖然這里從未上演過歌劇，但并不意味著第一次演歌劇就沒有人看得懂。隨著劇情的推進(jìn)，無論是第二幕二場大幕拉開時華麗壯觀的場面，還是第三幕男主人公回到女主人公身邊時的情真意切，都贏得了在場觀眾激動的掌聲。而這都是戲劇的興奮點(diǎn)所在。
把《茶花女》中文版推上舞臺的，正是鄭小瑛和剛剛成立不久的廈門工學(xué)院鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心。鄭小瑛說：“雖然十幾年前，由于不合理的文藝體制嚴(yán)重束縛了歌劇事業(yè)的發(fā)展，我不得不揮淚告別我心愛的歌劇，但我依然關(guān)心著歌劇的發(fā)展，心里一直在掛念啊?！?/p>
創(chuàng)辦鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心，擔(dān)任教師的大多是歌劇指揮，如吳靈芬、張國勇、俞峰、李心草、高偉春、呂嘉、王進(jìn)、張弦等，一年推出中外兩部歌劇制作……這讓我們又看到了鄭小瑛另外一條民間歌劇創(chuàng)業(yè)之路。
如今，這位年過八旬的老人所做的一切努力，早已不再是為個人成就的錦上添花了。
2011年9月22日至25日，鄭小瑛帶著最新制作的校園歌劇《紫藤花》在國家大劇院小劇場演出，抒情、清雅、優(yōu)美的音樂，簡單到只有兩個角色的劇本，精致到只有十來人的樂隊(duì)，簡約到只有兩株茂盛的紫藤花布景的舞臺，讓我們這些看慣了大制作歌劇的人，重新有了一種心境回歸到校園時代的感覺。而這也正是鄭小瑛用心良苦的目的所在，“我想用這種有著青春情懷的故事，以這種簡便的方式，把歌劇這門貴族藝術(shù)帶進(jìn)校園?！?/p>
《紫藤花》在國家大劇院的第二場演出，她堅(jiān)持讓廈門的“草根演員”擔(dān)綱劇中的兩位男女主角和兩位男女歌者，他們有的是來自藝術(shù)院校聲樂系的老師，有的是在校學(xué)生，還有熱愛歌劇的企業(yè)家。鄭小瑛說，為了來大劇院演出，請明星演員，那不是她的目的?！拔蚁Ｍ軌蚺囵B(yǎng)年輕演員，這些草根演員參演，一定會激勵更多的人來關(guān)注歌劇，只有大家都參與進(jìn)來，這個事業(yè)才能發(fā)展。”
為了普及她的“陽春白雪”，鄭小瑛已忙了幾十年，“還要再干幾年？5年？18年？18年太零碎，算了，20年吧！”鄭小瑛笑了。看來，鄭小瑛的生命交響曲還遠(yuǎn)沒有接近尾聲……（ 王小京 苑晨曦）
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