傅翔（福建省文藝評論家協(xié)會副主席，一級作家）

《山海情》講述了一個閩寧協(xié)作扶貧的時代主題，是一部優(yōu)秀的現(xiàn)代戲。

如今，大部分劇作家在創(chuàng)作現(xiàn)代戲時，都不約而同地走進(jìn)了宣傳劇、問題劇與教育劇的死胡同。在“打造時代精品，高唱主旋律”的口號下，他們不是從生活出發(fā)，而是主題與概念先行，非常拙劣地圖解生活。這樣的劇作不僅主題一目了然，而且往往經(jīng)不起推敲，或者生硬，或者虛假，令人一看就不是現(xiàn)實生活應(yīng)該有的樣子。編湊的痕跡過于明顯，說假話、空話、大話的現(xiàn)象比比皆是。人物的語言脫離真實的生活，被莫名其妙地拔高，人物因此顯得蒼白無力。更可靠的方法是，從自己的生活出發(fā)，從日常的生活出發(fā)，找出生活中最為生動最為真實的體驗，找出對日常生活最為本質(zhì)有力的概括與理解，只有這樣，才能寫出真正具有濃郁生活氣息與時代感的作品。

《山海情》之所以取得較好的結(jié)果，我以為首先就來自于真實，正是因為真實，加上鮮活的生活質(zhì)感，它才好看。在劇中，一系列強烈的矛盾沖突，鮮活的人物與事件情節(jié)的設(shè)置，質(zhì)樸的生活與生動的細(xì)節(jié)，令觀眾耳目一新，有一股濃郁的西北土地氣息。

可以說，現(xiàn)代戲的生命就在于生活的真實。沒有真實，就沒有根基，更沒有強大的生命力。扶貧這么一個主題，要寫好是不容易的。特別是與當(dāng)下的生活這么接近，劇作家如果沒有自己的思想，如果沒有深入的體驗與同情，以及對生活獨到的理解與發(fā)現(xiàn)，要取得成功肯定是不可能的。《山海情》的熱議與強烈反響也印證了這么一個事實，成功的藝術(shù)都離不開大地，離不開生活，更離不開真實。