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第一，好看的電影就是要“好看”。過(guò)去我們?cè)u(píng)價(jià)一部電影是否好看，主要看它的思想性和演員表演的精湛性，我記得那時(shí)我們津津樂道的是《苔絲》的悲劇揭露資本主義的黑暗，或者《獵鹿人》反映戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼和人性的扭曲。對(duì)電影主力軍的80、90后而言，有些電影只要“好看”就是好電影，不一定需要多高的藝術(shù)性。3D電影的吸引力就是更好看，有人說(shuō)《阿凡達(dá)》沒有炫耀3D技術(shù)，只不過(guò)是炫耀得比較隱蔽罷了。

第二，演員的作用正遭到技術(shù)的擠壓。七十二變的梅麗爾·斯特里普是我最崇拜的演員，她甚至注意在《走出非洲》中說(shuō)帶瑞典口音的英語(yǔ)?？墒窃陔娪凹夹g(shù)革新過(guò)程中，演員的作用已經(jīng)讓位于特技，甚至在《阿凡達(dá)》中，女主角始終沒有露過(guò)面。大家一定注意到了好萊塢電影“系列化”的現(xiàn)象，以前的電影很少拍續(xù)集，原因是續(xù)集非常難以超過(guò)第一集，現(xiàn)在之所以續(xù)集成風(fēng)，就是因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)在發(fā)展，能保證續(xù)集比前集更“好看”。馮小剛說(shuō)國(guó)內(nèi)有票房號(hào)召力的演員只有屈指可數(shù)的幾位，在中國(guó)電影技術(shù)與好萊塢的距離日益拉開之后，這個(gè)數(shù)字還會(huì)減少，或者其號(hào)召力變得更加不穩(wěn)定。

第三，游戲有望成為新的“社會(huì)印記”。印記對(duì)人的偏好起著不知不覺的潛意識(shí)的影響，80后尤其是90后幾乎是在電腦游戲中長(zhǎng)大的，游戲逐漸在他們大腦中留下了難以磨滅的“印記”。一個(gè)東西，如果和你大腦中的印記匹配，你就會(huì)產(chǎn)生喜愛的情感。正是這個(gè)原因，好萊塢多部大片直接取材于游戲，這次許多人說(shuō)《阿凡達(dá)》抄襲了《魔獸世界》，其實(shí)更有可能是它在利用游戲形成的印記。我周圍的大齡朋友，就大部分沒有表現(xiàn)出對(duì)《阿凡達(dá)》的熱忱。