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高稿酬換不來偉大作品
www.fjnet.cn?2010-10-25 08:37? 周澤雄?來源:南方網(wǎng)    我來說兩句

報(bào)載,“由上海作家協(xié)會(huì)主管的《收獲》、《上海文學(xué)》等文學(xué)刊物將得到上海市文化專項(xiàng)資金扶持……在原有的稿費(fèi)基礎(chǔ)上大幅度提高標(biāo)準(zhǔn),最低稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)將是原標(biāo)準(zhǔn)的兩倍,優(yōu)秀稿件的稿費(fèi)將按質(zhì)量從優(yōu)支付,高的可達(dá)到原標(biāo)準(zhǔn)五倍以上。”原標(biāo)準(zhǔn)是多少呢?“每千字稿費(fèi)在80元左右?!?/p>

乍聞此言,第一感不是振奮于作家日后待遇的提高,而是震驚于他們之前稿費(fèi)的低廉。以《收獲》在文學(xué)界地位之尊崇,尚且如此拮據(jù),其他文學(xué)刊物,想必更加寒磣。不過據(jù)我所知,在稿費(fèi)上蒙受最大不公的,還不是小說家,而是翻譯家。那些施于我們莫大恩惠的知名翻譯家,所得稿費(fèi)之微薄,足令每一位讀者心寒。如給中國(guó)人“搬來一座奧林波斯山”的翻譯家羅念生先生,臨終時(shí)存折里竟然只有10元錢;不久前去世的俄羅斯文學(xué)翻譯家草嬰先生,生計(jì)之艱窘也出乎想像。

稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)與文字水準(zhǔn),不具有內(nèi)在關(guān)聯(lián),以一流譯作賺取末流報(bào)酬的翻譯家,已資證明。“重賞之下,必有勇夫”不失為一個(gè)規(guī)律,“重金之下,必有杰作”則從未聽說。但這不構(gòu)成糟踐作家的理由,讓我們的優(yōu)秀作家依舊只能靠老掉牙的“君子固窮”來?yè)粴庑奚恚隙ú皇侵腥A文明良知的體現(xiàn)。提高稿費(fèi)水準(zhǔn)除了改善作家的境遇,也會(huì)給特定刊物帶來一定競(jìng)爭(zhēng)力,使得原來流向他處的優(yōu)質(zhì)文稿,部分轉(zhuǎn)投此地。假如此舉能引發(fā)一場(chǎng)提高稿費(fèi)的軍備競(jìng)賽,每一位以文字為業(yè)的作者,夢(mèng)里都會(huì)笑開了花。但可見的價(jià)值也到此為止,文學(xué)本身未必受到多大撼動(dòng)。以文學(xué)致富者固然代不乏人,但文學(xué)不易發(fā)家致富的行業(yè)特征,永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

世上最難估價(jià)之物,就是精神產(chǎn)品了。這份困難,先天注定,后世難挽。如果換算成稿酬,大牌律師寫下一份訴訟代理詞,動(dòng)輒達(dá)到千字?jǐn)?shù)萬元,個(gè)別的還遠(yuǎn)不止此數(shù)。與之相比,再大牌的作家都難脫寒酸。但我們也不應(yīng)忽視兩者的本質(zhì)區(qū)別,古希臘一個(gè)訴訟當(dāng)事人,曾如此批評(píng)當(dāng)年的著名訴訟演說家呂西阿斯:“他代寫的訴訟詞,讀第一遍時(shí)感覺是好文章,讀第二遍第三遍時(shí),則感覺平淡無奇?!眳挝靼⑺够卮鹫f:“你在法庭上不是只宣讀一遍嗎?”這個(gè)絕妙的答復(fù),正好被我用來說明問題。對(duì)法庭訴訟詞來說,得逞于一時(shí),往往也就恣意于一世,優(yōu)秀的文學(xué)則反之,不值得讀第二遍,注定與杰作無緣。

向作家支付稿酬,具有恒久的困惑性。人類擅長(zhǎng)為任何一種價(jià)值明確的工作支付報(bào)酬,而文學(xué)作品的價(jià)值偏偏飄忽不定。不少發(fā)表在報(bào)刊上的文學(xué)作品,未必值得讀上一遍,刊物為此向作者支付千字80元稿費(fèi),都只多不少,而其中說不定埋藏著的一部曠世杰作,卻可能千金難換。在寫作行里,有望獲得高額報(bào)酬的,也許是一篇類似獨(dú)家猛料的玩意,因?yàn)槔习宕_信,這篇猛料可以立竿見影地提高報(bào)刊的次日銷量。但換個(gè)角度看,那篇文字最可能兩周后無人問津??梢?,一旦結(jié)合報(bào)酬這個(gè)視點(diǎn)來考察文學(xué),立刻能意識(shí)到其中的荒謬:沒有一個(gè)老板愿意為一部作品的潛在價(jià)值預(yù)付稿酬,假如這部作品名叫《紅樓夢(mèng)》的話,更沒有一個(gè)老板有財(cái)力支付,而優(yōu)秀文學(xué)的價(jià)值,恰恰宿命地具有滯后性,有時(shí)甚至?xí)髷?shù)十上百年。

所以,立志從事文學(xué),就必須無怨無悔地與這份先天錯(cuò)亂相守相伴。沒有人和你過不去,你的作品越是文學(xué),你就越不能期待一份合理報(bào)酬。在除文學(xué)(也包括哲學(xué)、藝術(shù)等等)之外的其他領(lǐng)域,人們的酬勞與其貢獻(xiàn)大致還能符合,在N BA里,那個(gè)拿著最多年薪的人,往往也是最配得上這份薪水的家伙,但文學(xué)不然,文學(xué)是與不確定的時(shí)間打交道的,那玩意無法估價(jià)。也許,優(yōu)秀的作者最終只能借“時(shí)間就是金錢”來自慰自嘲:嗯,我征服了時(shí)間,也就等于擁有大把金錢了。像金庸先生那樣不僅寫出優(yōu)秀的文學(xué),還能及身獲致巨額財(cái)富,在文學(xué)界絕非常態(tài)。

在今日西方,從事文學(xué)藝術(shù)者,往往家境較為寬裕。仗著父親提供的豐厚遺產(chǎn)而免于衣食之虞的哲學(xué)家叔本華,曾不無得意地說道:“從出世的那天起,就擁有保障生存的財(cái)富,最好沒有家庭,僅僅為了自己,完全獨(dú)立,沒有承擔(dān)義務(wù)的勞累,這優(yōu)越性是無可估價(jià)的?!蔽蚁M恳晃粷撛诘奈膶W(xué)天才,都能有此好運(yùn),假如沒有額外的幸運(yùn)星照拂,普魯斯特根本不可能優(yōu)哉游哉地寫出《追憶逝水年華》。可惜,幾乎所有獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人,都是在不愁生計(jì)的晚年才得到那筆錢的,那筆錢一次也不曾在作者最需要之際出現(xiàn)過。好萊塢電影《貧民窟里的百萬富翁》中,獲獎(jiǎng)?wù)咭仓皇且粋€(gè)略識(shí)之無的年輕人。這大概說明,讓文學(xué)天才早獲財(cái)富,不符合文學(xué)的游戲規(guī)則。對(duì)此,我們無計(jì)可施,無話可說。

官方出面扶持文學(xué),最多折射出文學(xué)的社會(huì)性使命,翻開牌面,此舉也可能只是體現(xiàn)了某位官員的風(fēng)雅趣味或行政謀略,對(duì)文學(xué)本身,未必具有可持續(xù)的發(fā)展性,所以,我們大概不必忙著大加喝彩,且不說文學(xué)的真正發(fā)展,無條件地取決于作家的個(gè)體追求。因此,我雖然樂觀其成,但假如刊物能憑借自身的力量向優(yōu)秀作者支付高稿酬,或贊助者是一家信譽(yù)卓著的民間文化基金會(huì),我會(huì)覺得更加合適。海明威敢于用昂貴的電報(bào)來投寄一篇小說,多半是因?yàn)槟羌铱锏睦习澹軌驅(qū)㈤煔夂惋L(fēng)雅納入精明之中。優(yōu)秀作者撞上這等雇主,才叫天作之合呢。

責(zé)任編輯:李艷
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