詼諧的舞臺語言拉近了歷史(劇照)。 上周末,福建人民藝術(shù)劇院大型原創(chuàng)少年勵志劇《幼童留洋記》進(jìn)行了四場公益演出,引爆榕城話劇圈。本月14日和15日,該劇受邀進(jìn)京,將參加第八屆中國兒童戲劇節(jié)展演與2018年度國際兒童青少年戲劇協(xié)會藝術(shù)大會。 兒童劇創(chuàng)作歷來是福建人藝的強(qiáng)項,這次的《幼童留洋記》是福建人藝首次嘗試將歷史題材用兒童劇的形式展現(xiàn),為觀眾呈現(xiàn)了兒童劇的又一片天空—— 為中華之崛起而讀書 兒童與歷史、天真與厚重——看似違和的組合,對兒童劇來說,適合嗎?觀眾會接受嗎?7日,《幼童留洋記》編劇蔡福軍、導(dǎo)演傅磊談及創(chuàng)作初衷時說:“這部戲不是一般的低幼兒童劇,是塊硬骨頭,必須要寫得厚重?!薄八念}材、呈現(xiàn)方式都不同以往,我們希望它像一顆河床上的明珠,靜靜地滋養(yǎng)孩子們的心靈。” 《幼童留洋記》講述了晚清政府第一批赴美求學(xué)的幼童詹天佑等人留洋的坎坷歷程。該劇2016年入圍文化部劇本扶持工程,位列兒童劇組第一名;次年,劇本在中國戲劇家協(xié)會《劇本》月刊刊登。 有意思的是,編劇和導(dǎo)演都是青年人,劇中主角是更年輕的面孔——120名留學(xué)生平均年齡12歲,最小的只有10歲。蔡福軍說:“我曾經(jīng)長久地凝望那張幼童出洋前的合照,感動我的,是黑白照片上一張張稚嫩的臉。這些孩子背井離鄉(xiāng),被賦予巨大期望,沉甸甸的責(zé)任,他們只能承受、不能逃避,他們的成敗關(guān)乎國家的未來。幸運的是,他們?nèi)蘸蟪闪酥腥A的脊梁?!?/p> “宏大的歷史背景,復(fù)雜的國際關(guān)系,改革的艱難探索,積重難返的悲劇等,而主角卻又是一個個不諳世事的孩子?!辈谈\姼袊@,當(dāng)年的幼童立下豪言壯志,一百多年后又有源源不斷的中國學(xué)子遠(yuǎn)赴重洋?!熬烤篂楹味x書?是為了一己人生,還是學(xué)成歸來報效祖國?這部戲?qū)⒏嬖V下一代,少年強(qiáng)則國強(qiáng),無論走到哪里,我們終將為中華之崛起而讀書!” 反復(fù)思考后,蔡福軍選擇了三名幼童作為代表:中國鐵路奠基人詹天佑、日后擔(dān)任清朝外務(wù)大臣的梁敦彥和海軍艦長容尚謙。三名幼童個性迥異,日后都成為國家棟梁。 “這三人的留洋故事,牽扯的是晚清發(fā)奮圖強(qiáng)的歷史與文化記憶?!备=ㄊ∷囆g(shù)研究院副研究員王小梅認(rèn)為,《幼童留洋記》發(fā)揮戲劇刻畫人物表現(xiàn)力的優(yōu)勢,在人物塑造中,以碎片式信息、關(guān)鍵詞,重現(xiàn)了歷史。 將少年故事嵌入歷史 對于此劇結(jié)構(gòu)的巧妙安排、人物的挖掘,王小梅分析說,好的兒童歷史劇不只是歷史的記錄及信息的集合,還需與“個人的存在”發(fā)生關(guān)系,為處世借鏡。 在《幼童留洋記》中,蔡福軍安排詹天佑最初對懷表產(chǎn)生興趣,再對火車產(chǎn)生興趣,再到偶遇米勒教授,接著是在萬國博覽會上得到米勒教授的認(rèn)可和接受。他的人生是以火車為核心的,代表追求科技強(qiáng)國的一面。而在容尚謙身上,從生病想家到寧死也不回家的轉(zhuǎn)變,則詮釋了幼童們精神世界成長的路徑。 專家們認(rèn)為,形式上《幼童留洋記》頗具創(chuàng)新,將“歷史事件”與“少年故事”融合,把原本心理上有距離的歷史,帶入現(xiàn)代人的眼簾。 在舞臺調(diào)度上,導(dǎo)演傅磊運用了轉(zhuǎn)臺和升降平臺,兩個“臺”同時動起來,將場與場之間的切換在音樂聲中無縫銜接,全劇從開篇到結(jié)束一氣呵成,觀眾的情感持續(xù)追隨劇情發(fā)展。4日和5日的演出中,回國時小留學(xué)生們站在升騰的翅膀上,旋轉(zhuǎn)著高聲呼喊“直入皇都做棟梁”,臺下掌聲持續(xù)響起。 傅磊說:“我們的舞臺就像是一只風(fēng)箏,直到最后才露出真容?!L(fēng)箏’載著幼童的夢想飛向金色的云端,伴隨著寇準(zhǔn)的詩句《紙鳶》,孩子們遠(yuǎn)涉重洋、艱難前行。人物形象和家國情懷,在這一刻融為一體,既有詩性,又意味深長?!?/p> |