?? 無疑,這支“珠江之歌”,理應(yīng)立足廣府文化。越是民族的越是世界的,同理,越有地方特色的,越可能打動國人乃至亞洲人民的耳朵,切不可片面追求“國際化”,而應(yīng)主打“廣東牌”。這方面成功的先例不少,比如廣東名曲《喜洋洋》、《步步高》、《雨打芭蕉》等。當(dāng)然,地域性必須兼顧普適性,否則,也容易陷入自娛自樂的小圈子。
更重要的是,這首“珠江之歌”,必須具備打動人心、引起共鳴的音樂力量。這種音樂力量,一方面來自旋律本身的魅力,如《藍(lán)色多瑙河》、《多瑙河之波》、《洪湖水,浪打浪》等;另一方面又來自其詞曲蘊(yùn)含的情感力量,如《松花江上》、《我愛五指山 我愛萬泉河》、《黃河大合唱》、《長江之歌》所引發(fā)的情感震撼和共振。一首能唱響的“珠江之歌”,應(yīng)該具備必要的歷史厚度和時代內(nèi)涵。也就是說,放在時間的坐標(biāo)上,它的魅力不僅不會因時光流逝、時代變遷而消退,反而會如一曲陳釀,越聽越醇香、越唱越綿長。
除此之外,現(xiàn)代化的包裝和“營銷”手段也不可或缺。但凡真正具有生命力的“盛會主題曲”,至少具備以下三個優(yōu)勢之一——受到普遍歡迎的演唱者,如《我和你》之劉歡和莎拉·布萊曼、《北京歡迎你》之群星;公眾喜聞樂見的視覺和聽覺元素;精準(zhǔn)的媒介傳播通道(歌曲播放的媒介和時段)。“珠江之歌”能否順利借亞運(yùn)會“東風(fēng)”而飆紅,這三個方面不可忽視。
廣州曾經(jīng)借電視劇《情滿珠江》推廣過珠江,今天的廣州,需要也有能力借亞運(yùn)之機(jī)唱響一首“珠江之歌”。欲超越應(yīng)景之作,須超越應(yīng)景之“心”,從一開始就消除“一次性消費(fèi)”的動機(jī),而是將其放在傳世之作的高度,認(rèn)真打造。
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