第一，沖破扶貧劇“套路”，真實(shí)還原艱辛輝煌扶貧路鮮活人物形象

“土氣”“霸氣”的基層干部。近年來特別是2020年以來，扶貧劇在電視熒屏唱響時代主旋律，其中很多感人至深的藝術(shù)精品，但也還存在某些同質(zhì)化問題，比如基層扶貧干部們基本都是高風(fēng)亮節(jié)、身先士卒，對于鄉(xiāng)親們的刻畫也趨于臉譜化。看多了觀眾就產(chǎn)生了“審美疲勞”，對主旋律內(nèi)容創(chuàng)作產(chǎn)生疑慮。而《山海情》卻舍得付出一份比山高、比海闊的情義禮贊這些勇敢走出貧困的人們，帶領(lǐng)觀眾感受他們內(nèi)心深處的波濤洶涌，感受他們帶給世界的溫暖。有專家評價說，該劇“沒有領(lǐng)導(dǎo)講話、沒有微服私訪，干部也不是程序化的‘干部樣’，這個扶貧劇有點(diǎn)兒反套路的誠意！” 比如電視劇一開場，就以反套路的方式“生猛”開篇。海吉縣吊莊移民辦公室里，脾氣火爆的楊縣長（閆妮飾）正因?yàn)橐慌泼駨挠袢獱I逃回涌泉村的事情，大聲訓(xùn)斥著辦事“不利”的張樹成主任。再加上鏡頭中人物黑紅的臉龐、藍(lán)灰的裝扮、樸素的發(fā)型、簡潔近乎蕭條的辦公室、外景里暴土揚(yáng)塵的風(fēng)沙等高度還原年代感和地域性的細(xì)節(jié)，讓觀眾直呼大有身臨其境之感。楊縣長與以往扶貧劇中“如沐春風(fēng)”式的干部形象形成的強(qiáng)烈反差，“震”到了不少觀眾，第一時間就讓觀眾嗅到了“不一樣”的味道。該劇在開篇就把基調(diào)立穩(wěn)了：此扶貧劇非彼扶貧劇。凜冽的力量感一開頭就已經(jīng)讓人放不下。

全劇飚方言和高濃度“金句”輸出?！胺窖浴笔褂靡彩恰渡胶Ｇ椤返闹匾嗽O(shè)之一。“五星”同播中，寧夏衛(wèi)視、東南衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視播放了西北和福建方言原聲版，浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播放普通話配音版，騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝三個網(wǎng)絡(luò)視頻則同時上線了兩個版?！拔鞅痹捯怀觯R上就有內(nèi)味兒了?！焙芏嗫催^原聲版的觀眾對劇中主演們的西北方言稱贊有加，“不知道的還以為所有演員都是當(dāng)?shù)厝四亍?。語言上的選擇讓《山海情》更接地氣，更快地走進(jìn)觀眾心里，“全程方言演出，感覺自己不是在看戲，恍惚間我就是涌泉村村民”。當(dāng)然，普通話配音版本的存在，也讓觀眾感受到了該劇貼近更廣闊的人群，適配更多觀看場景的努力。

該劇演員們基本都是用西北方言和福建方言進(jìn)行表演，這不是為了搞笑獵奇，而是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為了更真實(shí)還原扶貧工作的艱辛而進(jìn)行的一個“走心”創(chuàng)作。他們在創(chuàng)作初期調(diào)研走訪過程中，捕捉到一個90年代福建對口幫扶寧夏的有趣細(xì)節(jié)：福建人來以后聽不懂當(dāng)?shù)卦?，?dāng)?shù)厝寺牪欢＝ㄔ?，所以他們一開始首先要過語言關(guān)。當(dāng)他們?nèi)チ宋骱９桃院螅X得當(dāng)?shù)馗刹咳罕姷男愿?、喜怒哀樂更適合用方言表達(dá)?？紤]到劇情需要，再加上方言的運(yùn)用能展現(xiàn)濃郁又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，所以《山海情》堅(jiān)持用了方言，也啟用了大量西北籍演員。導(dǎo)演孔笙自豪地說，“大家有機(jī)會有時間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個版本！”

隨著快節(jié)奏且笑淚并存的劇情發(fā)展，高濃度的西北“金句”也從個性鮮明、張力十足的人物口中頻頻輸出，讓這部扶貧劇有了更濃的“扶志”“扶智”意味。就像網(wǎng)友們分享的，劇中“‘天天談未來，未來可不就是還沒來嘛！那不就是一個夢嘛！’” “‘未來就是還沒有來么，啥時候能來，誰又能知道呢！’這些話一針見血，戳痛我了！”“貧窮真的限制了人們的想象力！”“‘有奔頭就不算苦，沒奔頭才是真的苦?！现@句話是要和我們看劇的干飯人共勉的！”深刻的臺詞不一定要“文縐縐”，要戳到心里才讓人忘不掉?！渡胶Ｇ椤纷龅搅?。