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述評:諾貝爾文學(xué)獎肯定的不僅是中國當(dāng)代文學(xué)2012-10-12

中國作家莫言１１日折桂諾貝爾文學(xué)獎，成為首次獲此殊榮的中國籍作家。這一獎項被認(rèn)為是國際文壇對莫言本人和中國當(dāng)代文學(xué)的高度認(rèn)可。

瑞典文學(xué)院宣布２０１２年諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)咝彰?，無數(shù)中國人立刻在網(wǎng)絡(luò)上表達(dá)欣喜和祝賀。這一消息也成為１２日中國眾多報紙的頭條新聞，莫言的作品隨后在許多地方被搶購一空。

中國作家協(xié)會對莫言榮獲諾貝爾文學(xué)獎發(fā)表賀辭稱，這表明國際文壇對中國當(dāng)代文學(xué)及作家的深切關(guān)注，表明中國文學(xué)具有的世界意義。

對于最近３０多年來的中國當(dāng)代文學(xué)，曾有一些人評價并不高。但莫言認(rèn)為，這一時期中國當(dāng)代文學(xué)取得了很大的成績，中國作家寫出了很多具有世界文學(xué)品質(zhì)的作品。

莫言在２００９年法蘭克福書展發(fā)表演講時說，中國作家大膽地謙虛地向西方文學(xué)進(jìn)行了學(xué)習(xí)，但是學(xué)習(xí)并不意味著照著西方文學(xué)的模式來克隆自己的小說、詩歌。上世紀(jì)８０年代中期，中國作家確實經(jīng)歷了簡單模仿的階段，但是這個階段很快過去，因為中國作家很快意識到這樣的模仿是沒有出路的。

瑞典文學(xué)院在一份新聞公報中說：“從歷史和社會的視角，莫言用現(xiàn)實和夢幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個令人聯(lián)想的感觀世界?！?/p>

莫言的主要作品包括《豐乳肥臀》《蛙》《紅高粱家族》《檀香刑》等。其中，《紅高粱家族》被譯為２０余種文字在全世界發(fā)行，并被張藝謀改編為電影獲得國際大獎，《蛙》獲得第八屆茅盾文學(xué)獎。

莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，還值得放在更大的社會背景中去解讀。

中共中央政治局常委李長春表示，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，既是中國文學(xué)繁榮進(jìn)步的體現(xiàn)，也是中國綜合國力和國際影響力不斷提升的體現(xiàn)。

隨著中國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的迅猛發(fā)展，中國文學(xué)迸發(fā)出巨大的創(chuàng)造活力。與改革開放前的環(huán)境相比，１９７８年之后中國作家有了更大的創(chuàng)作自由。

作為一個中國作家，“你要對社會上發(fā)生的各種各樣的問題有一個自己的看法，這種看法可以和所有人都不一樣?！蹦栽f道。

可以想象，如果沒有中國的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)，中國當(dāng)代文學(xué)就不會有當(dāng)前的繁榮。

中國的改革開放政策使其在短短３０多年中發(fā)展成為世界第二大經(jīng)濟體，人民生活水平顯著提高，國際地位不斷增強。

近年來，中國不僅虛心學(xué)習(xí)外國文學(xué)，也大大增強了向世界推介中國文學(xué)的力度。

代表當(dāng)代中國文學(xué)創(chuàng)作最高水平的《人民文學(xué)》于去年１１月推出英文版試刊號，刊登由英美專業(yè)人士翻譯的中國文學(xué)作品。試刊號共１６０頁，刊登了５位２０１１年茅盾文學(xué)獎得主的介紹和作品節(jié)選，其中包括外國讀者較為熟悉的莫言、畢飛宇等。試刊號還推介了笛安和李娟等一批年輕作家。

業(yè)界認(rèn)為，中國共產(chǎn)黨十七屆六中全會上提出要增強中國的軟實力，增強中國文化在國際上的影響力，而文學(xué)在這一方面會起到重要作用。

諾貝爾文學(xué)獎授予莫言不僅僅是中國作家群體的喜訊。它將大大提高這一獎項在世界人口第一大國的影響力，也有利于讓更多的人了解中國文學(xué)，進(jìn)而了解一個客觀真實的中國。

外交部發(fā)言人洪磊１２日就莫言獲獎表示，中華民族具有悠久的歷史和燦爛的文化，這是全人類的共同財富。我們希望世界各國朋友能夠更多了解中國文化、感受中國優(yōu)秀文學(xué)的魅力。（記者程志良曹凱）

莫言新書《我們的荊軻》將于下周問世2012-10-12

記者１２日從北京精典博維文化發(fā)展有限公司獲悉，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后的首部新作、也是首部劇作集《我們的荊軻》將于下周由該公司推出，新世界出版社出版。

據(jù)悉，該書收錄了莫言的三個劇本《我們的荊軻》《霸王別姬》《鍋爐工的妻子》。其中，《我們的荊軻》以一種全新的視角解讀了“荊軻刺秦”的故事和那個時代的歷史；劇中，荊軻刺秦是出于希望一舉成名的心態(tài)，而非舍生取義的俠義精神。該劇去年夏天由北京人民藝術(shù)劇院在首都劇場做了為期一個月的首輪演出。

莫言的最新文集也將于本月底由作家出版社出版，文集包括莫言長篇系列１１本，中篇系列３本，短篇系列３本，文論集２本，散文集１本，其中包括《我們的荊軻》。莫言文集的精裝版將由北京聯(lián)合出版社于今年年底推出。

莫言得獎后，其作品的版權(quán)歸屬問題成為各方關(guān)注的焦點。精典博維公司董事長陳黎明表示，莫言文集平裝版、精裝版以及《我們的荊軻》單行本的內(nèi)地版權(quán)均由該公司代理。公司于今年５月與莫言簽約出版其文集，同時擁有文集相關(guān)衍生產(chǎn)品的版權(quán)，包括電子版權(quán)、影視版權(quán)等。

莫言于１２日下午接受記者采訪時表示，與精典博維簽訂的合同主要是文集合同與作品相關(guān)衍生產(chǎn)品的版權(quán)。此前，他也與上海文藝出版社簽訂了版權(quán)合同，在合同未到期期間，上海文藝出版社仍然可以出版其作品。

作為一樁文學(xué)界盛事，莫言獲獎也引發(fā)了強烈的產(chǎn)業(yè)效應(yīng)。北京精典博維文化發(fā)展有限公司出版策劃人張軒洋告訴記者，得知莫言獲獎后，已有２０余家公司找到精典博維洽談影視版權(quán)開發(fā)；１０余家大型電信、網(wǎng)絡(luò)運營商與公司接洽，計劃購買莫言作品的電子版權(quán)。據(jù)透露，精典博維正與一家機構(gòu)洽談莫言主題的移動軟件開發(fā)，將于下月上旬推出一款收費的蘋果應(yīng)用軟件（ＡＰＰ）。（記者王曉潔　王海鷹）

對話莫言：嚴(yán)肅的文學(xué)不可能是熱鬧的2012-10-12

莫言獲得２０１２年度諾貝爾文學(xué)獎，引起海內(nèi)外的關(guān)注。他是如何走上文學(xué)創(chuàng)作道路的？文學(xué)對他意味著什么？如何讓現(xiàn)下的讀者重新親近文學(xué)？在他的故鄉(xiāng)山東高密，莫言接受了新華社記者的專訪。

“對獲獎沒有太多期待”

記者：你是從什么渠道獲知得獎消息的？

莫言：向媒體公開前２０分鐘，瑞典文學(xué)院的常務(wù)秘書給我打了個電話，通知我得獎的消息。

記者：在這之前你對這個獎有沒有期待？因為你的呼聲一直比較高。

莫言：沒有太多的期待，因為我覺得這是一件很渺茫的事情。全世界有那么多優(yōu)秀作家，中國也有很多優(yōu)秀作家，一年只頒一次獎，只頒一個人，我覺得好像排了一個漫長的隊伍一樣。

記者：聽說你小時候能背新華字典？

莫言：那時候書非常少，一個村子里幾本書了如指掌，為了看書，想盡了一切辦法，提前拿著自己僅有的幾本書去跟人家交換，人家不感興趣就幫人家干活，幫人家推磨、割麥子，換來閱讀人家藏書的權(quán)利。

后來附近十幾個村莊的書都看完了，你不要以為十幾個村莊有多少書，沒幾本書，頂多也就是二三十本，我當(dāng)時覺得我已經(jīng)是世界上學(xué)問最大的了，把周圍一個鄉(xiāng)的書全看光了，其實也就是十來本書，幾本經(jīng)典著作。

后來實在沒書看了，就看新華字典，看新華字典也覺得蠻有意思，至于說倒背如流，那是太夸張了。就是讀得很熟，有時候甚至把新華字典的錯誤都可以找出來。

記者：那個時候你幾歲？

莫言：大概十來歲吧，因為我１２歲輟學(xué)以后就沒有書可看了，天天在家里勞動。刮大風(fēng)、下大雨不能下地勞動的時候，就躲到我們家的一個磨房里看這些書，翻來覆去地看。

記者：我很奇怪，你為何對書如此癡迷？

莫言：（當(dāng)時）沒有文化生活，就覺得這個東西能把你抓住，能吸引住你。我們家的人實際上都愛看書，我二哥也是個書迷。我們家原來有一條門檻，當(dāng)時農(nóng)村沒有電，只有一盞小煤油燈。每天晚上這個煤油燈的火苗像一個黃豆一樣那么小，我母親在鍋灶上做飯，我們就一腳踏在門檻上看書。幾年之后，那個門檻竟然被我們弟兄兩個踏凹下去一塊。

　　“嚴(yán)肅的文學(xué)不可能是熱鬧的”

記者：那么，文學(xué)對你意味著什么？

莫言：我當(dāng)年在這個地方是人民公社的社員，天天面朝黃土背朝天，勞動的時候，厭煩透了。這個地方這么貧困、落后，就夢想著有一天逃離，到外邊去看看世界，到外邊去過更好的生活。但當(dāng)真出去以后，過了幾年，就開始懷念這個地方。尤其是當(dāng)拿起筆來寫作的時候，更感覺到這個地方跟自己是血脈相連的。

在我早期的作品里邊，故事、人物，有的是自己的親身經(jīng)歷，有的是鄰居的、親戚朋友的經(jīng)歷，有的是聽老人們講過的故事，這是一批最原始、最寶貴的素材。這批素材成就了我早期的小說。當(dāng)然了，繼續(xù)寫下去的話，故鄉(xiāng)也不斷地擴展，寫作的資源也不斷地補充、豐富。這就需要閱讀，需要到更多的地方去了解更大的世界，了解更多的人，知道更多的事情。

記者：有不少評論說你獲獎是中國當(dāng)代文學(xué)進(jìn)入世界主流社會視野的一個重大的文化事件，也是一個巨大的奇跡。你對這樣的評論怎么看？

莫言：現(xiàn)在網(wǎng)上的評價五花八門，我最近也沒有看。我覺著我肯定是一個中國作家，我的文學(xué)是我們中國文學(xué)的一個組成部分。

我個人得了諾貝爾文學(xué)獎，我覺得我沒有權(quán)力代表中國文學(xué)。當(dāng)然，得獎會在一段時間內(nèi)讓世界的目光更多關(guān)注中國當(dāng)代文學(xué)，應(yīng)該會發(fā)揮一些比較積極的作用。但這個作用也不可高估，因為文學(xué)是一個相對落寞的領(lǐng)域，不可能像電影或其他的媒體，能夠吸引那么廣大的觀眾。

記者：長期以來，受各種因素影響，中國人已遠(yuǎn)離了文學(xué)，文學(xué)從上個世紀(jì)８０年代的舞臺中心撤到了邊緣，純文學(xué)的讀者越來越少，你如何看中國社會對文學(xué)的疏離？

莫言：我們一直認(rèn)為這是一個令人痛心的現(xiàn)象，但是如果你冷靜地想一下，就會發(fā)現(xiàn)這是正常的。

我記得２０年前我讀過一篇前輩作家汪曾祺先生寫的文章，上個世紀(jì)３０年代，好萊塢電影大舉引進(jìn)中國，人們的業(yè)余時間幾乎都泡在電影院里，那時汪先生就對這個現(xiàn)象發(fā)表了一些很悲觀的議論，說這樣下去小說會沒人讀了。

我們現(xiàn)在的這種感覺，跟汪先生當(dāng)年面對著好萊塢電影對小說的壓迫是一樣的，現(xiàn)在更多了，又有網(wǎng)絡(luò)、又有電視，但是我覺得嚴(yán)肅的文學(xué)作品，它不可能是熱鬧的，如果它特別熱鬧，它就不是特別正常。

上世紀(jì)８０年代初期的文學(xué)熱潮，一首詩歌萬人傳誦，一部小說能夠引發(fā)一種社會性的轟動，為什么會那樣？因為中國經(jīng)過了十年文革的文學(xué)荒蕪時期，突然思想解放，文學(xué)出來了，這個時候的文學(xué)，附載了很多不屬于它的功能，所以這種轟動是不可能持久的，是非正常狀態(tài)。

現(xiàn)在，很多人說小說會消亡，我覺得它永遠(yuǎn)不會消亡。文學(xué)是語言的藝術(shù)，而語言的審美功能是別的藝術(shù)作品所不能代替的。

看電影、聽音樂、欣賞美術(shù)，都可以得到審美的愉悅，但這些愉悅代替不了我們閱讀優(yōu)美的文章時候那種感覺。語言的魅力，是永遠(yuǎn)不會消亡的。

“估計‘莫言熱’最多一個月就過去”

記者：目前社會的浮躁風(fēng)，無論是閱讀上的浮躁，還是寫作上的浮躁，都對文學(xué)構(gòu)成了傷害，你如何評價這一現(xiàn)象？

莫言：從時間分配上來講，那肯定是一種侵占了。聽音樂聽多了，看書的時間必然就少，你在網(wǎng)上聊天的時間多了，你干別的活的時間必然就少了。現(xiàn)在娛樂方式、休閑方式特別多，肯定會擠壓很多文學(xué)閱讀時間。

我們小時候那種如癡如醉的閱讀，是因為沒有別的娛樂。

那會兒假如有一個電視機，我也不去讀小說，我也天天抱著電視機看。但是我相信當(dāng)大家玩了一圈之后回來，也許有一天會重新抱起一本書，體驗一下這種古典讀書的樂趣。

記者：實際上你的獲獎，我覺得已經(jīng)促成了一些人重新回歸閱讀。

莫言：我估計有一個月就過去了吧，甚至更短，然后一切又回歸正常。

記者：你的不少作品都拍成了電影，很多大家都比較熟悉。這些電影對你的個人創(chuàng)作有什么幫助？

莫言：電影和文學(xué)，實際上是一對互相依賴的關(guān)系。好的小說、好的文學(xué)作品是基礎(chǔ)，上世紀(jì)８０年代開始，很多有名的電影都是改編自小說作品，這也是必須承認(rèn)的。但反過來，如果一部小說改編成電影很成功，也會擴大這部小說的影響，也會提高原作者的知名度?！都t高粱》當(dāng)年被張藝謀改編，第一次獲得國際上Ａ級電影節(jié)大獎，反過來也提高了我的知名度，擴大了《紅高粱》這個小說的影響力。后來很多作家的作品也都是這樣。

記者：最后還有個簡單的問題，巨額的獎金大家都很關(guān)心，你準(zhǔn)備怎么用？

莫言（笑）：我準(zhǔn)備在北京買套房子，大房子，后來有人提醒我說也買不了多大的房子，５萬多元一平方米，７５０萬元也就是１２０平方米。（記者王海鷹）

莫言稱作家應(yīng)有勇氣面對丑惡：僅描寫美好不負(fù)責(zé)2012-10-12

　　諾貝爾文學(xué)獎，因為這樣一個名字，變得不再遙遠(yuǎn)。

他是莫言。

在中國的文壇上，用大家的話來說，莫言的“綜合評分”是最高的。作家王安憶曾在接受采訪時毫不吝嗇贊揚莫言，稱他是“中國最有才華”的作家。

然而，在創(chuàng)作之外，他的“低調(diào)”也是出了名的。所有見過他的人，幾乎都會留下低調(diào)、謙和的印象，這與文字世界里肆意徜徉的莫言截然不同。

莫言其人：

中國當(dāng)代著名作家，原名管謨業(yè)，1955年2月生于山東高密，童年時在家鄉(xiāng)小學(xué)讀書，后因輟學(xué)，在農(nóng)村勞動多年。他自上世紀(jì)80年代以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。2011年8月，莫言憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎。2012年10月11日，獲得諾貝爾文學(xué)獎。諾貝爾委員會給莫言的頒獎詞寫道：莫言“將魔幻現(xiàn)實主義與民間故事、歷史與當(dāng)代社會融合在一起”。

■聽莫言演講是一種享受

第一次見到莫言，還是幾年前參加一個學(xué)術(shù)研討會，當(dāng)時也正值諾貝爾文學(xué)獎頒獎后不久。像往常一樣，中國作家仍然無緣諾貝爾文學(xué)獎，盡管如此，莫言在講話中說，“中國作家現(xiàn)在有能力與外國作家平等交流，并且應(yīng)該以更加開放的心態(tài)，更加積極的態(tài)度，更加高漲的熱情和更加大膽的手段和外國同行交往?！?/p>

演講時慷慨陳辭，中午吃飯時，卻似乎換了一個人似的，有些沉默寡言，獨自坐在餐廳一隅，遇到崇拜者上前搭話，他話不多，禮貌地應(yīng)和著。有媒體同行首次見到莫言時曾有些意外，“很難將眼前的大叔和他的文字世界聯(lián)系起來。”但是，莫言的記憶力驚人，在你第二次遇見他的時候，他就幾乎能叫出你的名字了。

聽莫言演講是一種享受，他經(jīng)常會有意外的小幽默，在法蘭克福書展上，他開口不講文學(xué)，而講起了“德國的鍋好”，還說太太讓他來的任務(wù)就是要帶一口鍋回去。而當(dāng)他真正進(jìn)入正題，幾乎出口成章，落到紙上就是文章。但是，大概是對文字敏感，他有時會為了某個字詞的不準(zhǔn)確，就親自給記者打電話。

■害怕拒絕別人，幾乎有求必應(yīng)

莫言的“好人緣”在圈中也是有名的，他害怕拒絕別人，幾乎有求必應(yīng)，和他合作過的編輯都對他的“好人品”贊不絕口，除了在諾獎這樣的不得已期間，平時短信必復(fù)。

談到自己是個什么樣的人，莫言曾經(jīng)自己用了這樣三個詞：善良、懦弱和謹(jǐn)慎。以至于創(chuàng)作給了他另外一個想象世界，他曾經(jīng)解釋自己為什么喜歡寫小說，“因為我能夠把平時很多不能說、不敢說的話在作品里借著別人的口說出來?！?/p>

他以《紅高粱》的寫作為例，“這是一部年輕時的作品，里面有感情、有愛情，我當(dāng)時愛上了一個女子，但是不敢說出來，小說里奶奶在高粱地里躺著那一大段話，把我心里面對一個美好女性的感情全部都宣泄了出來，很多評論家發(fā)現(xiàn)不了，讀者也發(fā)現(xiàn)不了。”

莫言，1955年出生于山東省高密市大欄鄉(xiāng)一個農(nóng)民家庭。由于是上中農(nóng)成分，他們家連領(lǐng)救濟糧的資格都沒有，莫言曾在大年三十到別人家討餃子。經(jīng)濟上的貧困和政治上的歧視給他的少年生活留下了很深的烙印，而父親過于嚴(yán)厲的約束，也讓莫言備受壓抑。這些痕跡，直接影響到他后來的小說創(chuàng)作。

■母親給了莫言巨大的心理慰藉

莫言自稱是一個在饑餓、孤獨和恐懼中長大的孩子，他的大爺爺(祖父之兄)博學(xué)多聞，擅長中醫(yī)，爺爺樂善好施，洞察世事，兩位老人給莫言所講的改朝換代歷史以及神仙鬼怪的故事成了他最早的啟蒙。

她的母親對他影響頗大，勤勞簡樸、寬厚仁慈，給了莫言巨大的心理慰藉，以至于莫言這樣說：“歲月留給我最初的記憶是母親用棒槌敲打野菜發(fā)出的聲音，沉悶而潮濕，讓我的心感到一陣陣的緊縮。這是一個有聲音、有顏色、有氣味的畫面，是我人生記憶的起點，也是我文學(xué)道路的起點?！彼f。

在他的記憶中，七八歲時，由于家庭出身不好，當(dāng)時父親擔(dān)任過很長時間的大隊干部，大隊會計，有一年被說貪污腐敗，還說政治上有問題，把父親嚇得簡直沒法活了，母親也百病纏身，總是嘆氣，“活著太痛苦了，你們沒長大，你一旦長大以后，我一天都不想活?！?/p>

這讓莫言非常擔(dān)心，“我老感覺到我母親有一天會用一種突然的方式，用一種人為的方式來結(jié)束她的生命而離開我，所以每當(dāng)勞動回來的時候，一進(jìn)到院子就要大喊娘、娘。聽到娘的回答，心里踏實了，如果聽不到的話，心里很恐怖?！?/p>

1994年，母親的離世讓莫言悲痛萬分。1995年他創(chuàng)作出長篇小說《豐乳肥臀》，謳歌了生命最原初的創(chuàng)造者母親的偉大、樸素與無私，并獲首屆《大家》文學(xué)獎。即使是嚴(yán)厲的父親，也給了莫言諸多的感悟，以至于在他的作品中時不時閃現(xiàn)作為父權(quán)象征的父親的影子。

■僅僅描寫美好是不負(fù)責(zé)的

1976年莫言應(yīng)征入伍，歷任戰(zhàn)士、教員等職。先后畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系和北京師范大學(xué)創(chuàng)作研究生班。1980年開始創(chuàng)作，著有《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》、《酒國》等八部長篇小說，中短篇小說《歡樂》、《透明的紅蘿卜》、《白狗秋千架》、《拇指銬》等多篇。

在莫言的作品中，家人鄉(xiāng)鄰、鄉(xiāng)村的池塘、池塘里的蛙聲、流淌的膠河、膠河上的石橋、莊村里的牛羊貓狗以及民間藝術(shù)和傳說，都成了他信手拈來的寫作素材或原型。莫言曾說，“作家的故鄉(xiāng)并不僅僅是指父母之邦，而是指作家在那里度過了童年乃至青年時期的地方。這地方有母親生你時流過的血，這地方埋葬著你的祖先，這地方是你的‘血地’”。

對于自己作品中的“殘暴”和“惡”的問題，莫言坦言可以商榷，是不是可以少一些，或者進(jìn)行弱化的處理，但是他強調(diào)，“我們都希望人性是完美的，但是總有很多的不如意，悲慘事件就有可能發(fā)生，作家必須要有勇氣面對，而且也應(yīng)該在小說里面暴露它，我覺得文學(xué)不是一塊遮羞布，作家應(yīng)該有勇氣暴露丑和惡，當(dāng)然這會刺激某些讀者，讓大家看了之后會很不舒服，說，‘作家怎么能寫這樣的東西，你應(yīng)該寫美好的東西’，但我覺得僅僅描寫美好是不負(fù)責(zé)任的，這是我多年來為自己辯護的一個理由?！?/p>

2000年《紅高粱家族》獲亞洲周刊選為20世紀(jì)中文小說100強。2001年《檀香刑》獲臺灣聯(lián)合報讀書人年度文學(xué)類最佳書獎。去年，莫言憑借《蛙》獲得茅盾文學(xué)獎，并當(dāng)選中國作家協(xié)會副主席。

■文/本報記者　羅皓菱

名家看莫言

張守仁(原《十月》副主編)：

年輕時就愛寫作

莫言是一個農(nóng)村孩子，實際上只有小學(xué)五年級水平，年輕時就熱愛寫作，他在保定附近的部隊當(dāng)兵，時常給當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)雜志投稿，就此引人矚目，后來到解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。我在1984年曾編輯過山東軍隊作家李存葆的成名作品《高山下的花環(huán)》，李存葆恰好與莫言同在軍藝學(xué)習(xí)。我時常到學(xué)?？此麄儯驗榫庍^《高山下的花環(huán)》，莫言他們對我很尊重，時常交談。當(dāng)時他們的生活環(huán)境較艱苦，相互間用蚊帳隔離，大家躲在帳里讀書寫作。

他的作品想像力豐富，有力度，元氣充沛，寫得汪洋恣肆、淋漓盡致。他的第六感覺特別好。日本獲諾獎作家大江健三郞曾說過：“我獲獎之后，如果亞洲還有人獲獎，我看好莫言。”

■采寫/本報記者　陳國華

從維熙（老作家、原中國作協(xié)書記處書記）：

重情重義，人品和文采都好

莫言最早的作品刊發(fā)在《保定文藝》雜志上，老作家孫犁無意中發(fā)現(xiàn)莫言的短篇小說，非常欣賞，特意寫文章推薦。莫言后來去軍藝學(xué)習(xí)，跟孫犁的引薦有一點關(guān)系。

我們幾次參加中國作家團出國訪問，都是他忙前忙后地搬運行李，開總結(jié)會時大家夸他是“勞動模范”。

前幾年我們家外墻刷漆，有一位刷墻農(nóng)民工在墻外吊架上跟我聊天，說他的山東高密家鄉(xiāng)也出了一個叫莫言的作家。我說話間特意送他香煙致意。后來我在電話中說了這件事，過一段時間，莫言送來山東煙酒，說是感謝我對高密老鄉(xiāng)的熱情厚愛。莫言就是這么一位重情重義的人，人品和文采都好。

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瑞典文學(xué)院11日宣布，將2012年諾貝爾文學(xué)獎授予中國作家莫言，瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩隆德在瑞典文學(xué)院會議廳先后用瑞典語和英語宣布了獲獎?wù)咝彰?。莫言的獲獎在國內(nèi)引發(fā)熱議，在評價其人其事的同時，人們不禁要問，舉世關(guān)注的諾貝爾文學(xué)獎是如何產(chǎn)生的？

記者梁峰

1 創(chuàng)立

1895年設(shè)立文學(xué)獎

諾貝爾在1895年11月27日寫下遺囑，捐獻(xiàn)全部財產(chǎn)3122萬余瑞典克朗設(shè)立基金，每年把利息作為獎金，授予“一年來對人類作出最大貢獻(xiàn)的人”。根據(jù)他的遺囑，瑞典政府于同年建立“諾貝爾基金會”，負(fù)責(zé)把基金的年利息按五等分授予，文學(xué)獎就是其中之一。

根據(jù)創(chuàng)立者諾貝爾的個人遺囑，諾貝爾文學(xué)獎金授予“最近一年來”“在文學(xué)方面創(chuàng)作出具有理想傾向的最佳作品的人”。1900年經(jīng)國王批準(zhǔn)的基本章程中改為“近年來創(chuàng)作的”或“近年來才顯示出其意義的”作品，“文學(xué)作品”的概念擴展為“具有文學(xué)價值的作品”，即包括歷史和哲學(xué)著作。文學(xué)獎金由斯德哥爾摩諾貝爾基金會統(tǒng)一管理，由瑞典文學(xué)院評議和決定獲獎人選，因此，院內(nèi)設(shè)置了專門機構(gòu)，并建立了諾貝爾圖書館，收集各國文學(xué)作品、百科全書和報刊文章。

2 資格

4類人享有推薦權(quán)

享有諾貝爾文學(xué)獎獲獎候選人推薦權(quán)的人員為：

1.瑞典學(xué)院和其他在體制與目的方面與它相似的學(xué)院、研究所和學(xué)會的成員；2.大學(xué)和大學(xué)學(xué)院的文學(xué)和語言學(xué)教授；3.以前得過諾貝爾文學(xué)獎的人；4.在本國文學(xué)創(chuàng)作界有代表性的那些作家協(xié)會的主席。

3 提名

每年發(fā)出600多份邀請

上一年9月，評獎委員會將征求提名次年諾貝爾獎候選人的邀請發(fā)往世界各地，近年來僅文學(xué)獎評委會每年都發(fā)出600多份邀請，寄給各國相關(guān)團體和被認(rèn)為有資格提名的個人。提名人必須遞交正式提名信，并附上候選人的相關(guān)資料(如原著或譯本)，于當(dāng)年2月1日午夜前送達(dá)相應(yīng)頒獎機構(gòu)，逾期則列入下一年度的名單。近年來，每年收到的各項諾貝爾獎提名信分別都有數(shù)百封，文學(xué)獎提名信已高達(dá)350封以上。

2月初，評委會首先是將那些不夠格的提名信清理出去，然后將有效提名集中登記在“初選名單”上，提交文學(xué)院審核。由于有些候選人獲多人分別提名，350封提名信一般可以歸并為200左右的“長名單”。

4 篩選

提出5人“決選名單”

此后，評委會根據(jù)各種判斷淘汰大部分候選人，到4月份提出一份壓縮到15至20人的“復(fù)選名單”(俗稱“半長名單”)，再次報文學(xué)院審批。在此階段，評委會有時會就某些不熟悉的作品征求專家的意見，或為某些缺乏適當(dāng)譯本的作品安排緊急翻譯。

5月底，評委會提出一份5人的“決選名單”，第三次報文學(xué)院審批。文學(xué)院可以在院會上修改名單，更換或添加人選。

5 決選

每周四進(jìn)行討論表決

6月—9月中旬，全體院士閱讀五名候選人的作品，由于多數(shù)是上一年度的最后落選者，因此一般只用讀那一兩位新人的作品，以及“老候選人”最近一年的新作品。每位評委還需要分別寫出自己的推薦報告。文學(xué)院于9月中旬復(fù)會，開始進(jìn)行決選。頒獎機構(gòu)有評獎的最后決定權(quán)，可以推翻評委會全體一致的推薦，并且不接受任何上訴。

文學(xué)院從復(fù)會到公布評獎結(jié)果，只有少則二周多則四周的時間。每星期四晚上進(jìn)行討論、評議、表決，直到有一名候選人得票超過投票數(shù)的半數(shù)以上(今年至少需要八票)。如果經(jīng)多次投票無人過半，有時會達(dá)成妥協(xié)評出兩人分享(至今有四次)，有時只好當(dāng)年空缺，留到下一年再評。

6 頒獎

“諾貝爾日”進(jìn)行授獎

文學(xué)獎的公布時間一般是在10月份的第一個星期四，有時也像今年一樣定在第二個星期四。

頒獎公告只公布最后通過的頒獎決定，以及相關(guān)贊辭。所有的評議和表決記錄都予以保密，有效期50年。對于頒獎結(jié)果所引起的爭議，各頒獎機構(gòu)及其成員都不予置評。

此外，每年12月10日為“諾貝爾日”，即諾貝爾祭辰，隆重的諾貝爾授獎大典分別在瑞典首都斯德哥爾摩和挪威首都奧斯陸兩地舉行。

文學(xué)獎得主由瑞典國王在斯德哥爾摩音樂廳舉行的儀式上授獎。諾貝爾獎每個得主除了得到一張獎金的支票外，還得到一張獎狀和一塊塑有諾貝爾頭像的金質(zhì)獎?wù)隆?/p>

如果獲獎?wù)呔芙^領(lǐng)獎，或者在次年10月1日前未能按基金會的要求兌取獎金支票，獎金都將自動并入主基金。

莫言獲獎出版社緊急加印文化傳媒板塊或上漲2012-10-12

昨晚莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎的消息一公布，相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)一片叫好聲：上海各大書店莫言作品銷售一片火爆，有的已經(jīng)脫銷；而在網(wǎng)絡(luò)書店，莫言的作品同樣當(dāng)仁不讓，銷售量猛增；就連近日低迷的股市，也期待著莫言的獲獎能像此前諾貝爾醫(yī)學(xué)、物理獎公布后的情景一樣，能起到提振股市文化傳媒板塊信心的作用。

記者酈亮陳穎婕見習(xí)記者柏可林

銷售

出版社更改作品名

網(wǎng)絡(luò)購買排在首位

上海文藝出版社是莫言作品出版的重鎮(zhèn)。莫言最新長篇小說《蛙》及“莫言中篇小說系列”、“莫言作品系列”都由上海文藝出版社出版。親自擔(dān)任過《蛙》及“莫言作品系列”責(zé)編的上海文藝出版社副總編輯曹元勇告訴記者，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎后，其作品大賣是必然，“大家對他的興趣被挑動起來了。”

據(jù)曹元勇介紹，莫言作品的老版庫存基本已經(jīng)售完。文藝出版社今年剛推出的一套16本的《莫言作品系列》，按照目前的銷售情況，平均每本4到5萬冊的印刷量已供不應(yīng)求。其中，《蛙》的銷售量更已超過20萬冊?！斑@幾天出版社正在緊急調(diào)運紙張加印?！?/p>

當(dāng)然，目前上海文藝出版社最緊要做的事情，就是將“莫言作品系列”封面上“茅盾文學(xué)獎得主”改為“諾貝爾文學(xué)獎得主”，“這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖隆薄?/p>

而在虛擬的網(wǎng)絡(luò)書店，莫言的作品集同樣當(dāng)仁不讓，成為網(wǎng)站主打，網(wǎng)友的購書熱情也大漲，銷量猛增。

在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)首頁的宣傳動畫中，莫言的照片首當(dāng)其沖，而在網(wǎng)站“獨家特供”的主打板塊，當(dāng)當(dāng)網(wǎng)推出了共14冊的莫言文集。

記者在另一家圖書網(wǎng)站“卓越亞馬遜”看到，首頁赫然標(biāo)注了“熱烈祝賀莫言喜獲2012諾貝爾文學(xué)獎”的字樣，網(wǎng)站還設(shè)計了莫言專題，莫言作品集上升到了熱門排行榜的首位。不少莫言的作品標(biāo)上了打折標(biāo)簽，銷量猛增，其中，《蛙》和《檀香刑》的平裝版賣得最火。

而在淘寶天貓商城，記者看到各大網(wǎng)上圖書專營店也將莫言作品集放在“熱門推薦”板塊。記者向一家名為“至誠經(jīng)典圖書專營店”的客服詢問，對方粗略統(tǒng)計，從昨晚7點到10點，莫言精品系列排在熱銷排行首位，售出五百多本，另有一百多人收藏。

股市

文化傳媒板塊

短期上漲勢頭可期

“莫言獲諾貝爾文學(xué)獎了！看來，文化傳媒板塊也要沾上喜氣了！”昨日，財經(jīng)論壇里，不少投資者都興高采烈地討論著。

其實，投資者們對于莫言獲獎的興奮表現(xiàn)，并不是空穴來風(fēng)。10月8日，諾貝爾醫(yī)學(xué)獎揭開其神秘面紗，干細(xì)胞研究成為該獎項最新寵兒，次日，干細(xì)胞概念股集體上漲，其中，干細(xì)胞龍頭企業(yè)中源協(xié)和(600645)開盤即觸碰了漲停位，10月10日，該股又收報于漲停板之上。此外，于2010年10月獲得諾貝爾物理獎的“石墨烯”研究，也直接引爆了包括中國寶安(000009)、方大炭素(600516)、中鋼吉碳(000928)在內(nèi)的多只板塊個股。因此，許多投資者認(rèn)為，昨日晚間最新揭曉的諾貝爾文學(xué)獎花落中國作家莫言，無疑將提振A股市場的文化傳媒板塊。

對此，興業(yè)證券的資深分析師盛海表示，莫言作為獲得諾貝爾文學(xué)獎的首位中國作家，如此殊榮勢必會對文化傳媒板塊起到一定的刺激作用，盛海指出，包括人民網(wǎng)(603000)、浙報傳媒(600633)、中文傳媒(600373)、新文化(300336)、吉視傳媒(601929)在內(nèi)的多只傳媒個股，投資者短期內(nèi)都可以加以關(guān)注。不過，盛海同時提醒，由于該事件屬于短期性沖擊事件，投資者還是要注意上市公司的基本面表現(xiàn)。

國泰君安的分析師葉寅也表示，今年以來，有關(guān)部門相當(dāng)重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，伴隨著莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎一事，有望為文化傳媒板塊的走強增添新的動力?！?/p>

揭秘莫言為何是贏家：作品最符合西方文學(xué)的路子2012-10-12

這一刻，銘記榮譽。

這次為什么是莫言？就是一個意外的選擇，還是真正實至名歸？本報記者昨天第一時間獨家專訪了中國目前最前沿的幾位文學(xué)評論家。

他們總體的觀點是：從中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史來看，莫言的文學(xué)最符合西方人的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他也是最堅定自覺地使用西方文學(xué)手法來進(jìn)行創(chuàng)作的中國作家，而從這個意義上來說，莫言的獲獎本質(zhì)上只是西方文學(xué)界對中國文學(xué)的一次選擇。這并不意味著，莫言由此將成為中國文壇的第一人，他將和他的同道們一起為振興中國當(dāng)代文學(xué)而努力。

記者酈亮

■葉匡政著名評論家

“他是少有的具有精神和語言獨創(chuàng)性的中國作家”

究竟什么是好的文學(xué)？很多中國讀者會說，故事最好看的小說就是最好的文學(xué)。著名評論家葉匡政昨天對本報記者表示，在西方，中國人的這一標(biāo)準(zhǔn)早已過時。“隨著西方宗教的衰落，越來越多的作家認(rèn)為應(yīng)該以文學(xué)去影響人們的生活。而要‘影響’，首先文學(xué)就應(yīng)該對人類的精神具有啟示性，另外，必須在語言的獨創(chuàng)性方面能作出新探索?！敝Z貝爾文學(xué)獎對優(yōu)秀文學(xué)的定義也莫過于此。

耐人尋味的是，因為中國作家的大部分作品是在中國銷售，所以很多中國作家的文學(xué)取向就比較投中國讀者所好，一味追求故事的好看(盡管未必有多好看)。葉匡政對本報記者說，莫言的聰明之處就在于，他跳開了這一“中國的標(biāo)準(zhǔn)”，而更早地投入到了“世界的懷抱”，他是一個具有世界眼光的作家。

首先，葉匡政說，莫言的代表作《紅高粱家族》就是一部探索時代精神的作品，向世界的人們展示了中國農(nóng)民的那份原始生命力，在人類精神的探索上達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，而這部作品的語言也異常清新，絕不同于當(dāng)時絕大多數(shù)中國文學(xué)作品的語言。也就是說，在遙遠(yuǎn)的1986年，莫言的作品在精神層面與語言層面已經(jīng)達(dá)到了西方的高度。

這一有意向西方文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)靠攏的努力，莫言幾十年也不曾中斷過?！澳允且粋€很努力的作家?！比~匡政對本報說，“到了寫《檀香刑》，他又吸收了家鄉(xiāng)傳統(tǒng)戲曲‘貓腔’的形式，對自己作品的語言進(jìn)行了改革。而到了《生死疲勞》，他又不多見地展現(xiàn)了政治對于農(nóng)村的改變?！笨偠灾?，在葉匡政看來，莫言能獲得諾獎，是因為他是中國作家中最符合西方文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的人，“我以前就說過，如果中國作家能獲得諾獎，那也應(yīng)該是莫言。”

■余中先《世界文學(xué)》主編、著名翻譯家和評論家

“莫言進(jìn)行的是最具現(xiàn)代意義的寫作”

《世界文學(xué)》主編、著名翻譯家和評論家余中先長期關(guān)注國際文學(xué)的發(fā)展。昨天在接受本報專訪時，余中先表示，以國際視野來看，“在中國，莫言進(jìn)行的是最具現(xiàn)代意義的寫作”，所以莫言的獲獎一點也不令人感到意外。

余中先告訴本報，為什么之前中國作家很難進(jìn)入諾獎評委視野，這主要是因為中國的文學(xué)總是在塑造那些“英雄式”的人物，“這些人物大多比較單調(diào)，片面，扁平，西方人根本不接受這種寫法?！?/p>

莫言的出現(xiàn)卻讓西方人耳目為之一新?！拔覀儠呵液雎哉Z言不說，因為西方看到的莫言作品都是翻譯過來的，他本身的語言已經(jīng)發(fā)生了改變。”余中先說：“但是莫言筆下的人物、故事、情感和心聲，確實是以西方人能夠接受的方式寫出來的。比如小說的結(jié)構(gòu)，人物的設(shè)置，文字的形式等等，都是接近西方式的?！?/p>

“現(xiàn)代意義的小說，其實就是歐洲人的小說。諾獎評委絕對不可能接受中國的《三國演義》，盡管這種小說在中國很有名。而這一點，莫言在西方賺了很高的關(guān)注度?！庇嘀邢忍嵝驯緢笥浾咦⒁?，其實有一點可能是很多人都會忽視的，那就是無論是《紅高粱家族》，還是《生死疲勞》，以至最近的小說《蛙》，莫言的筆觸從來沒有離開過描寫中國農(nóng)村，描寫他的家鄉(xiāng)山東省高密縣。

在余中先看來，每個國家的文學(xué)在世界上都有一個意象，“談到法國文學(xué)，人們就會想起時尚的巴黎；談到俄羅斯文學(xué)，人們就會想到《靜靜的頓河》里描寫的那種場景；談到中國文學(xué)，人們都要看中國的農(nóng)村?！庇嘀邢日J(rèn)為，莫言的小說正展現(xiàn)了中國農(nóng)村的某些側(cè)面，具有相當(dāng)?shù)拇硇浴?/p>

■葉開《收獲》編輯部主任、莫言好友

“其作品植根傳統(tǒng)文化，又有國際視野”

《收獲》編輯部主任葉開與莫言熟識多年，還寫過論述莫言作品的專著。昨天，葉開對本報記者說，莫言獲得諾獎并不讓人意外，因為他的作品早就被翻譯成十幾國文字，具有世界的知名度。葉開認(rèn)為，莫言成功就在于他的作品“深刻植根于傳統(tǒng)文化，又具有廣泛的國際視野”?！澳缘淖髌氛故玖撕芏嗳祟惞餐ǖ膬r值，比如人道主義，這樣他就打通了整個世界。”

■李建軍著名文學(xué)評論家

“他的作品符合西方人對中國人的想象”

對于這一點，著名文學(xué)評論家李建軍在接受本報采訪時表示，“國際視野”是真，“傳統(tǒng)文化”可能有點牽強?！笆裁词侵袊膫鹘y(tǒng)文學(xué)呢？中國的傳統(tǒng)文學(xué)講究含蓄、內(nèi)斂、精美和婉約。莫言的作品可不這么寫，他用得最多的是魔幻、夸張，內(nèi)容上有時也會涉及血腥和暴力。這一套都是西方文學(xué)的路子?！?/p>

李建軍認(rèn)為，無論如何，莫言的得獎都是因為他的作品符合西方人對中國人的想象?！耙驗槲鞣轿幕蜄|方文化之間存在隔膜，其實諾貝爾文學(xué)獎評委對中國并不了解，他們對中國一直存在誤讀?！崩罱ㄜ娬f，中國作家中作品真正反映“中國性”的有汪曾祺和陳忠實等作家，但因為他們寫得過于“中國化”了，倒反而很難進(jìn)入西方人視野。

“所以從這個角度來說，對于莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎這件事，僅僅是一個事件而已，對于中國文學(xué)的獨立發(fā)展，并不會產(chǎn)生太多深遠(yuǎn)影響。”李建軍對記者說。

》近五年諾貝爾文學(xué)獎得主及主要作品

■2011年瑞典詩人托馬斯·特蘭斯特勒默獲得了諾貝爾文學(xué)獎，授獎聲明形容他的作品“簡練、細(xì)膩，充滿深刻的隱喻”。他自1958年起，他陸續(xù)發(fā)表《路上的秘密》《完成一半的天堂》《給生者與死者》以及《悲傷貢多拉》等詩集。

■2010年秘魯作家馬里奧·巴爾加斯·略薩被授予諾貝爾文學(xué)獎。略薩第一部享譽世界的作品是他1963年出版的長篇小說《城市與狗》。其他比較著名的作品還包括《酒吧長談》、《世界末日之戰(zhàn)》、《公羊的節(jié)日》等。

■2009年德國女作家和詩人赫塔·米勒被授予諾貝爾文學(xué)獎，授獎詞稱，米勒的作品兼具詩歌的凝練和散文的率直，描寫了一無所有、無所寄托者的境況。1982年其處女作、短篇小說集《低地》出版。其他作品有《河水奔流》、《行走界線》與《那時狐貍就是獵人》等。

■2008年法國作家勒·克萊齊奧被授予諾貝爾文學(xué)獎，授獎聲明稱，克萊齊奧將多元文化、人性和冒險精神融入創(chuàng)作，是一位善于創(chuàng)新、喜愛詩一般冒險和情感忘我的作家?？巳R齊奧是20世紀(jì)后半期法國新寓言派代表作家之一，代表作有《訴訟筆錄》、《尋金者》、《羅德里格島游記》等。

■2007年英國女作家多麗絲·萊辛獲得諾貝爾文學(xué)獎，1950年，她發(fā)表了第一部小說《青草在歌唱》。萊辛由此在文壇嶄露頭角。其他作品包括《暴力的孩子們》、《金色筆記》、《黑暗前的夏天》、《第五個孩子》等。據(jù)中國日報報道

》各方聲音

嚴(yán)鋒(復(fù)旦大學(xué)中文系副教授、科普雜志《新發(fā)現(xiàn)》主編)：在此激動人心的時刻，我首先想到的是偉大的80年代，和那個時代星光燦爛的作家群體，莫言就是他們中的一員。莫言的創(chuàng)作，一直堅持著從那個時代覺醒的人道意識，民間立場，悲天憫人的情懷。

潘石屹(SOHO中國董事長)：多年前，我請莫言吃飯，吃云南菜。正吃飯時，莫言接到從日本打來的電話?！短聪阈獭芬扇瘴?，日本編輯發(fā)現(xiàn)‘凌遲’的500刀，書中少寫了3刀。讓莫言在小說中再加3刀。這是我難忘的一幕。再次恭喜莫言?！?/p>

朱偉(《三聯(lián)生活周刊》主編)：祝賀莫言獲獎，說明瑞典文學(xué)院認(rèn)可了他對中國人生存方式，中國之人性的剖析深度，這是對中國文學(xué)辨識度的承認(rèn)。從八十年代以來，這是茣言每年不遺余力的成果，有作品的廣度，才有作品的深度。

張頤武(北京大學(xué)中文系教授)：莫言獲獎是諾貝爾委員會的一個大戰(zhàn)略，可以看出諾貝爾委員是從全球格局和視角下考慮看待這個事情的。這次獲獎可以視作是諾貝爾委員會對中國崛起的肯定，是對中華文明、中國成就的肯定。

霍建起(導(dǎo)演，與莫言合作過電影《暖》)：他善于用文字把對家鄉(xiāng)的感受表達(dá)出來。作品有獨特的魅力。莫言是個很低調(diào)的人，在獎項這些方面。得了當(dāng)然好。但得獎與否跟很多因素有關(guān)，他也該獲獎了。

劉明清(中央編譯出版社總編輯)：從出版者角度看，或可以預(yù)言：莫言不會因為得了諾獎而使其作品大火大賣，最多可能只是比原先暢銷一些而已，而且很可能是短命的。中國讀者很聰明很實際，他們?nèi)匀粫分鹱约褐档米分鸬暮脰|西。所以，最火最長久暢銷的還會是加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》，余華的《活著》，龍應(yīng)臺的《目送》。

毛維杰(莫言文學(xué)館館長)：莫言老師沒有想象中的激動。他說獲獎不代表什么，中國有很多優(yōu)秀作家，也都被外界認(rèn)可，不只是他自己。下一步，仍然會把精力放在新作的創(chuàng)作上。

許開禎(著名作家)：不只是莫言，中國還有為數(shù)不少的作家，其作品的影響力和堅守的文學(xué)精神，都能配得上這個獎項。但，作家不能以獲獎來證明自己，中國文學(xué)也不能靠獲獎而走向世界。文學(xué)的安靜與從容與某些獎項的喧嘩與浮躁是相悖的。我個人期盼莫言或其他中國作家比如賈平凹、余華等獲得此獎，但我不贊同把中國文學(xué)的希望寄托在這些獎項上。莫言獲獎，只能說他配這個獎，莫言不獲獎，也不影響他在中國文學(xué)甚至世界文學(xué)中所占的地位。

記者楊汶整理

莫言稱獲獎是文學(xué)的勝利批判社會黑暗面凌厲嚴(yán)肅2012-10-12

當(dāng)?shù)貢r間10月11日，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎評審委員會宣布中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎。圖為莫言11日在自己家鄉(xiāng)山東高密接受中外記者采訪。中新社發(fā)胡洪林攝

中新網(wǎng)10月12日電 (劉歡)12日下午，2012年諾貝爾文學(xué)獎得主莫言在老家山東高密舉行記者見面會。見面會上，莫言表示，自己的獲獎是一場文學(xué)的勝利。同時他對媒體坦言，并不希望引起“莫言熱”，期待引起讀者對文學(xué)的熱情。

獲獎是文學(xué)的勝利站在人的角度寫作

見面會上，有記者提問說，有人質(zhì)疑莫言是官方作家，站在權(quán)力角度寫中國，不應(yīng)得獎。莫言對此并不認(rèn)同。他認(rèn)為，諾貝爾文學(xué)獎是站在全人類的角度來評價作家作品的，并不是一個政治獎，這種質(zhì)疑并沒有說服力。

莫言說，從上個世紀(jì)80年代拿起筆來，我就非常明確一個觀點，我是站在人的角度，寫人的情感、人的命運，我的小說突破了階級和政治的界限。

莫言認(rèn)為，這次獲獎是文學(xué)的勝利，是因為文學(xué)獲得這個獎項?！叭绻亲x過我的書，就會知道，我對社會黑暗面的批判，是非常凌厲和嚴(yán)肅的。80年代寫的《天堂蒜苔之歌》、《酒國》、《十三步》、《豐乳肥臀》都是站在人的立場上，對社會上的不公正現(xiàn)象，進(jìn)行了毫不留情的批判?！?/p>

談抄寫《在延安文藝座談會上的講話》

見面會上，有記者提到《在延安文藝座談會上的講話》。莫言表示，抄寫《延安文藝講話》并不后悔，因為抄《延安文藝講話》與自己的創(chuàng)作沒有矛盾。而自己的創(chuàng)作，一直在突破《講話》。

莫言進(jìn)一步解釋稱，《講話》是一個歷史文獻(xiàn)，它的產(chǎn)生有歷史的必然性。在當(dāng)時的歷史背景下，它對推翻腐朽政權(quán)產(chǎn)生了積極的作用。今天再看，確實有巨大的局限，比如過分強調(diào)文學(xué)與政治的關(guān)系，過分強調(diào)文學(xué)的階級性而忽略了文學(xué)的人性。

莫言表示，我們這一代的作家，在上個世紀(jì)80年代開始寫作的時候，就已經(jīng)認(rèn)識到了《延安文藝講話》的局限，我們所有的創(chuàng)作都是在突破這個局限。

莫言還說，很多批評我的人，沒有看過我的書。如果看過，就會發(fā)現(xiàn)，我的作品是冒著巨大的壓力來寫的，與當(dāng)時社會上流傳的作品大不一樣。

不希望引起莫言熱

莫言在見面會上坦承，并不希望引起“莫言熱”?！叭绻恍乙?，希望大家盡快忘掉?！?/p>

莫言同時表示，期待引起讀者對文學(xué)的熱情。他希望更多讀者讀書，希望作家更加努力地創(chuàng)作，寫出無愧于讀者、值得讀者閱讀的小說或者詩歌。

出版自由已經(jīng)放寬到令人驚訝

在就出版自由的有關(guān)問題上，莫言表示，在很多海外國家，涉及到宗教問題也會受到限制，經(jīng)常會有一本書引起整個族群強烈抗議的事件。中國的小說寫作和出版自由，與上個世紀(jì)五、六十年代相比，已經(jīng)放寬到令人驚訝的地步。

釣魚島應(yīng)擱置爭議

在發(fā)布會上，莫言對釣魚島爭端也發(fā)表了看法。他說，爭端是客觀存在的，要完全解決爭端，打仗并不是一個更好的方法。

在莫言看來，最好的辦法，就是按照上個世紀(jì)70年代中日建交的時候，兩國領(lǐng)導(dǎo)人的措施，擱置爭端，大家先談友誼。

不會出國定居

在回答記者是否會選擇出國時，莫言幽默地表示，“我連高密都不想離開”，不會出國定居。

莫言稱作家對故鄉(xiāng)的感覺，比普通人更為強烈?！霸谶@片土地上時感受不深，離開的時候就會魂牽夢繞，尤其是我這樣以鄉(xiāng)土為主要風(fēng)格的作家?！?/p>

莫言表示，自己的小說確實寫了很多農(nóng)村題材，但城市的影響已經(jīng)在小說里得到體現(xiàn)，現(xiàn)在寫的鄉(xiāng)土，已經(jīng)是一個城鄉(xiāng)化、城鎮(zhèn)化的鄉(xiāng)土?！耙恢闭f我是個鄉(xiāng)土作家，不太能夠讓我服氣”，他說。

莫言表示，肯定會去瑞典領(lǐng)獎，但演講講什么，還沒完全想好。

莫言將推出4本新書大江健三郎傳授領(lǐng)獎“秘訣”2012-10-12

圖為工作人員正在展示莫言為新版文集手寫的序言，莫言在新書中會用小楷和鋼筆書寫序言。中新社發(fā)張浩　攝

中新網(wǎng)北京10月12日電 (記者張中江) 莫言獲獎帶給中國人的喜悅迅速蔓延到圖書出版界。12日下午，莫言作品在中國大陸的授權(quán)出版方宣布，將于近期推出最全的莫言文集，其中包括4本新書。當(dāng)天在場的日本文學(xué)翻譯家許金龍還帶來了另一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者大江健三郎對莫言的祝賀——“我沉浸在喜悅中”。他還從細(xì)節(jié)處提醒莫言，到瑞典領(lǐng)獎時，那里有很多可以做衣服的地方，只需要提前一天到就可以了。

迄今最全莫言文集將推出包括4本新作

記者從當(dāng)天的發(fā)布會獲悉，作為莫言在大陸唯一授權(quán)的作品出版方，北京精典博維文化發(fā)展有限公司將于近期出版新的莫言文集和首本劇作集《我們的荊軻》。

該公司董事長陳黎明介紹說，公司此前和莫言達(dá)成合作意向，取得了他所有作品的“全版權(quán)”，包括數(shù)字版權(quán)、影視作品改編等。即將推出的這套文集包括莫言長篇系列11本，中篇系列3本，短篇系列3本，文論集2本，散文集1本。莫言獲得諾獎后首部新作、首部劇作集《我們的荊軻》，也在該部文集之中。

談到目前市場上其他公司的莫言作品，陳黎明說，那屬于莫言之前和其他出版方簽訂的，仍在合同期內(nèi)的出版物。

在回答現(xiàn)場記者提問時，陳黎明說，會等莫言回來后，再商討詳細(xì)的計劃。他獲獎后這套書的發(fā)行量比原先想的要多很多，目前正在努力加印。

談到簽下莫言時所付的版稅時，陳黎明表示，肯定是最好作家的最好待遇，具體數(shù)字就不便透露了。

《我們的荊軻》責(zé)任編輯紅雪當(dāng)天在會上說，在諾貝爾文學(xué)獎結(jié)果出爐前一天，自己還給莫言發(fā)了樣稿的郵件。莫言回信時，還指出了其中的一處錯誤。

諾貝爾文學(xué)獎得主之間的友誼：大江健三郎珍藏茅臺期待莫言獲獎

日本文學(xué)翻譯研究者、中國社會科學(xué)院研究員許金龍當(dāng)天在會上說，大江健三郎和莫言很早就認(rèn)識了，在沒見面以前就很關(guān)注他的作品。自己去見大江時，他曾從樓上書房小心取出珍藏的茅臺酒說，要等莫言獲獎后一起暢飲。

得知莫言獲獎后，大江健三郎專門寫了賀信，其中一句話就是“我沉浸在喜悅中”。

大江健三郎還從細(xì)節(jié)處提醒莫言，到瑞典領(lǐng)獎時，那里有很多可以做衣服的地方，只需要提前一天到就可以了。

許金龍表示，在日本長銷不衰的中國文學(xué)作品是魯迅的書。當(dāng)代作家里就是莫言作品的銷量最大。此次他獲得諾貝爾文學(xué)獎，有可能在日本圖書市場掀起一波新的高潮。

莫言坦承遇到張藝謀幸運稱開始對鞏俐印象一般2012-10-12

莫言經(jīng)典作品

1.《蛙》

《蛙》主要講述的是鄉(xiāng)村醫(yī)生“姑姑”的一生。“姑姑”在鄉(xiāng)村推行新法接生，后來帶領(lǐng)徒弟執(zhí)行計劃生育政策。讓已經(jīng)生育的男人結(jié)扎，讓已經(jīng)生育的懷孕婦女流產(chǎn)，此書獲茅盾文學(xué)獎。

2.《豐乳肥臀》

小說中，母親含辛茹苦撫育一個又一個兒女，并且視上官金童為生命一般重要，其用意在于說明：人永遠(yuǎn)是宇宙中最寶貴的，生命具有無可爭辯的意義，是第一本位的。

3.《天堂蒜苔之歌》

這是一部小說，我不為對號入座者的健康負(fù)責(zé)。小說中的事件，只不過是懸掛小說人物的釘子。事過多年，蒜苔事件已經(jīng)陳舊不堪，但小說中的人物也許還有幾絲活氣。在新的世紀(jì)里，但愿再也沒有這樣的事件刺激著我寫出這樣的小說。

4.《生死疲勞》

地主西門鬧一家和農(nóng)民藍(lán)解放一家的故事充滿了吊詭和狂熱，唏噓和罹難。在這次神圣的“認(rèn)祖歸宗”儀式中，小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農(nóng)民對生命無比執(zhí)著的頌歌和悲歌。

5.《檀香刑》

這部結(jié)構(gòu)精巧、語色濃郁的作品中，真實地再現(xiàn)了清末山東半島發(fā)生的一起民間反殖民的斗爭事件。帶頭領(lǐng)導(dǎo)這起反殖民斗爭的民間藝人孫丙最終被施以“檀香刑”。

6.《酒國》

省人民檢察院的特級偵察員丁鉤兒奉命到酒國市去調(diào)查一個特殊的案子：酒國市的官員吃掉了無數(shù)嬰兒。丁鉤兒雖不斷提醒自己不喝酒，最后卻醉酒淹死在茅廁里。

7.《紅高粱家族》

《紅高粱家族》是莫言一部影響巨大的作品，他在《紅高粱家族》中創(chuàng)造了他的文學(xué)王國“高密東北鄉(xiāng)”。“我”的家族里的先輩們一方面奮起抗擊日本侵略者，一方面發(fā)生著讓子孫后代相形見絀的傳奇愛情故事。

8.《四十一炮》

《四十一炮》這部小說中以五神通廟為主要現(xiàn)實場景，在民間五通神是肉欲的象征，虛線折射了老和尚過去榮華靡爛的生活——一個國民黨軍官。

說起莫言，你的腦海里會閃現(xiàn)什么？其實，莫言的作品特別多，《紅高粱家族》《蛙》……一大堆。其中《豐乳肥臀》一度受爭議，但越受爭議，越有文學(xué)價值。

昨天晚上，諾貝爾獎文學(xué)獎結(jié)果公布后，現(xiàn)代快報記者多次致電莫言，都發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)關(guān)機。哥哥管謨欣知道莫言得獎的消息也是通過電視。管謨欣對莫言獲獎很高興。有人說，莫言的這些作品，都得益于他的家鄉(xiāng)，看到他的作品，感覺就聞到了一股濃濃的高粱味。

記者沈梅胡玉梅

他的童年

無書讀時讀字典

莫言生于1955年2月17日，出生于山東省高密縣大欄鄉(xiāng)一個農(nóng)民家庭，他家屋子后面有一條河，右邊有一個大院子。

童年時的莫言很調(diào)皮，兩歲時曾經(jīng)摔進(jìn)茅坑。那天，他獨自一人來到廁所，看到廁所的角落上釘了根柱子，就用雙手抓住柱子，結(jié)果仰面朝天跌進(jìn)了茅坑，喝了很多臟水。后來他被大哥撈起，扛到后面的河里，用一塊肥皂洗了洗，莫言現(xiàn)在談起此事還能回憶起肥皂的香味。

5歲時，莫言被父母送到村小學(xué)，他是班里年紀(jì)最小的學(xué)生。那時的人們處于饑餓狀態(tài)，莫言看到學(xué)校里有一車煤塊，一個膽大的小孩試著咬了一口，莫言也跟著吃了起來……

小學(xué)一年級時，莫言腳上生了個毒瘡，不能上學(xué)，獨自一人在家里，推開家里的后窗向外面看，看見河水像馬一樣涌過來，洪水泛濫在童年的莫言心中留下了難以磨滅的印象，后來，他將這種記憶寫在《秋水》里。小學(xué)三年級時，莫言開始大量閱讀，他讀了《林海雪原》《青春之歌》《鋼鐵是怎樣煉成的》等作品，受到文學(xué)啟蒙。12歲時讀小學(xué)五年級，因“文革”輟學(xué)，以放牛割草為業(yè)，閑暇時讀《三國演義》《水滸傳》，無書可讀時甚至讀《新華字典》。

他的青春

參軍后發(fā)表處女作

莫言小學(xué)畢業(yè)后只能回家務(wù)農(nóng)，他常常一個人趕著牛羊去遠(yuǎn)處放牧，時常仰看藍(lán)天白云，對著天空喃喃自語，和牛羊交談。

18歲的時候，莫言報名參加挖掘膠萊運河。勞動之余，他創(chuàng)作了第一部長篇小說《膠萊河畔》，但他僅創(chuàng)作了一章就停筆了。同年，莫言到棉紡廠當(dāng)上了臨時工，任司磅員。后來，當(dāng)上了棉紡廠夜校的語文老師。

直到1976年，21歲的莫言才迎來了他人生的春天，他終于參軍成功來到渤海邊。1979年秋調(diào)至解放軍總參謀部，歷任保密員、政治教員、宣傳干事。

1981年，莫言開始小說創(chuàng)作，發(fā)表處女作《春夜雨霏霏》。1984年秋入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。1985年發(fā)表短篇小說《透明的紅蘿卜》，引起文壇注意。此后，莫言的寫作影響力越來越大。

他的中年

“紅高粱”被拍成電影

莫言在上世紀(jì)80年代中期，以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，被歸類為“尋根文學(xué)”作家。同時，其作品深受魔幻現(xiàn)實主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”，帶有明顯的“先鋒”色彩。

莫言的作品在影視圈也很有影響，小說《紅高粱家族》被拍成電影《紅高粱》，導(dǎo)演張藝謀憑借此片在國際影壇站穩(wěn)腳跟。對于當(dāng)年的合作，莫言曾回憶說，“改編我的作品愛怎么改怎么改，我對張藝謀沒有任何要求，我說我不是魯迅，也不是茅盾。你要在高粱地里實驗原子彈也與我無關(guān)。非但無關(guān)，我還要歡呼你的好勇氣?！?/p>

“當(dāng)時國家有規(guī)定，小說的電影改編費是800元錢。我一開頭不想?yún)⒓痈木帲珡埶囍\希望我參加，因為牽扯到一些民俗啊之類的東西。”莫言說，“1987年，我在高密，張藝謀把他的定稿拿給我看，定稿跟我們原來的劇本完全不是一碼事了。張藝謀實際上作了大量的精簡。我當(dāng)時看了覺得很驚訝。這點兒東西，幾十個場景、幾十個細(xì)節(jié)就能拍成電影？后來我明白了，電影不需要太多的東西。比如顛轎一場戲，劇本里幾句話，在電影里，就顛了5分鐘。”

莫言說，“快開拍的時候，我想把劇組的全體成員請到我家里去。一大早，我母親、我嬸嬸忙著搟餅，我媳婦忙著上集采購。大約10點鐘，一輛涂著若干大字的面包車停在我家打麥場上，從車上下來了張藝謀、副導(dǎo)演楊鳳良、姜文、鞏俐、顧長衛(wèi)等?！?/p>

他的幸運

電影一下“捧紅”小說

“說實話，我一開始對鞏俐的印象一般。她當(dāng)時在高密縣招待所的大院里挑著木桶來回轉(zhuǎn)圈，身上穿著不倫不類的服裝，臉上凝著憂慮重重的表情?！蹦愿杏X，鞏俐離小說中“奶奶”的形象相差太大，“在我心目中，‘奶奶’是一株鮮艷奪目、水分充足的帶刺玫瑰，而那時的鞏俐更像不諳世事的女學(xué)生，我懷疑張藝謀看走了眼，擔(dān)心這部戲?qū)⒃以谒掷铩Ｊ聦嵶C明，我的判斷錯了。”

“這個電影拍出來后，我看樣片，確實感到一種震撼，它完全給人一種嶄新的視覺形象。應(yīng)該說，在視覺上、色彩運用上，營造出這么強烈氛圍的，《紅高粱》是新中國電影第一部。”莫言表示，“電影的影響確實比小說大得多，小說寫完后，除了文學(xué)圈也沒有什么人知道。但當(dāng)1988年春節(jié)過后，我回北京，深夜走在馬路上還能聽到很多人在高唱妹妹你大膽地往前走，電影確實是了不得。遇到張藝謀這樣的導(dǎo)演我很幸運?！?/p>

他的無奈

出書宣傳“傍”郭敬明

關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎，莫言曾這樣向媒體解釋，“這毫無疑問是影響最大的國際文學(xué)獎，但也確實有很多作家缺席，像托爾斯泰、卡夫卡都并沒有獲得這個獎項。獲獎作家里面，有的人的作品也并不是我們都很欽佩的。為什么我不愿意談這個話題，因為一談馬上就會有人來攻擊?！?/p>

莫言還表示，“每年到那個時候，媒體都要拿著這個話題做一些文章，實際上跟作家的寫作并沒有多少關(guān)系，也有一些批評家在諷刺挖苦中國作家有諾貝爾文學(xué)獎焦慮癥。這個諷刺不一定是正確的，其實有的時候我們已經(jīng)忘掉了，是他們沒有忘掉?！?/p>

盡管在得到諾貝爾文學(xué)獎前，莫言已經(jīng)獲獎無數(shù)，但令人唏噓的是，2009年莫言新書《蛙》出版宣傳的時候，卻需要請郭敬明來做宣傳。

有網(wǎng)友回憶，3年前在靜安某咖啡館參加莫言新書《蛙》的發(fā)布會。那天，主辦方擔(dān)心莫言新書的新聞點不夠，居然還請了郭敬明去捧場，讓小四當(dāng)面吹捧莫言，讓記者們有東西可寫?，F(xiàn)在，出版社再也不用擔(dān)心莫言的新書會沒人報道了。

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莫言稱饑餓和孤獨是創(chuàng)作的源泉：小時候餓怕了2012-10-12

昨晚，欣聞作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，記者立即撥打他的手機欲表祝賀，但他已經(jīng)關(guān)機。5年前采訪他的情景卻又跳到記者眼前。那是一個春天的上午，莫言告訴記者，自己的手機一般每天只開機5分鐘。當(dāng)時莫言與記者面對面聊了3個鐘頭，談到他對諾貝爾獎的看法，以及文學(xué)創(chuàng)作的一些觀點。

因為大江健三郎在1994年獲得諾貝爾文學(xué)獎時，現(xiàn)場演講特別提到莫言的名字，所以當(dāng)時記者和莫言聊到了諾貝爾文學(xué)獎。

莫言先是謙虛地說：“我對我自己的作品心里有數(shù)，中國像我這樣的作家，雖然不是車載斗量，但找出三五十個沒問題?！苯又車?yán)肅地說：“對寫作者來說，不要把得獎當(dāng)目標(biāo)，這樣絕對寫不出好作品。就如一個追求得獎的歌手，功利心會讓他的歌聲不純正。偉大的作品總是超越民族、超越階級，總是關(guān)注人的命運，歸根結(jié)底就是人的文學(xué)。這樣的作品，總會使我們熱淚盈眶?！?/p>

莫言認(rèn)真地告訴記者：“我要大踏步撤退寫中國小說。”他說，上世紀(jì)80年代中國很多作家成為西方文學(xué)最早的閱讀者和模仿者，對西方文學(xué)的營養(yǎng)應(yīng)該吸收，但不能亦步亦趨。鮮明的民族風(fēng)格和民族語言是文學(xué)作品存在的價值所在。當(dāng)時，他剛剛寫完《生死疲勞》，他認(rèn)為這是一部向中國傳統(tǒng)小說致敬的小說。

莫言說：“未來的中國文學(xué)，不可能再像上世紀(jì)80年代那樣成為社會關(guān)注的焦點。當(dāng)時，文學(xué)承載了許多不屬于它的東西，往往用文學(xué)來突破社會生活中的禁區(qū)。而隨著網(wǎng)絡(luò)等新生事物的出現(xiàn)，現(xiàn)在的社會生活基本沒有禁區(qū)，文學(xué)終于回歸本位。他本來就應(yīng)該是小眾的。也有像金庸、瓊瑤這樣擁有億萬讀者的作家，他們同樣創(chuàng)造了精神財富。但是探索性的嚴(yán)肅作家，讀者群會很小。特別是詩歌，現(xiàn)在讀詩的人往往就是寫詩的人，那是不是意味著就該讓詩歌消亡？大熊貓也很少，它有沒有存在價值？等到我們的時代只剩下一個詩人，他同樣是我們的‘大熊貓’，同樣是我們的國寶?！?/p>

記者還問道：為什么他認(rèn)為饑餓和孤獨是自己創(chuàng)作的源泉。莫言告訴記者：“吃喝拉撒睡，是一個人生活最重要的內(nèi)容。我五六歲的時候，是整個中國最饑餓的時候。我是餓怕了的人，對糧食有著最深厚的感情。到現(xiàn)在，我每次都會在超市的米糧柜臺流連忘返，用手撫摩著綠豆、大米，就會有種熱淚盈眶的感覺。我常常在睡夢中，夢見自己在搶購糧食。饑餓和孤獨來自我對童年、故鄉(xiāng)的記憶，所以是我的創(chuàng)作源泉。”

莫言還將他和記者的名字放在一起，寫了兩句嵌名聯(lián)送給記者，并簽名送了一套自己的作品。